解读纪录片《轮回》的现实意义 内容提要：纪录片《轮回》以自然变迁和人类社会之间的场景变换构建自然与人类之间的桥梁，以冥想的形式引导观众去思考生命的终极意义。 关键词：社会与自然 死与生 原始与现代 富与贫 自由与禁锢 战争与和平 《轮回》是一部大型无对白无解说的纪录片，是导演罗恩·弗里克继《天地玄黄》之后时隔20年的又一大作，《samsara》是《轮回》的原名，是藏语里 “生命如同不停旋转的车轮流转循环”的意思。本片历时5年拍摄，足迹遍布五大洲25个国家，荣获2012年读柏林国际电影节影评人最佳纪录片奖。《轮回》属于人文类纪录片，其拍摄内容以人类社会为主，间杂自然景观。 导演罗恩·弗里克是长镜头和慢速摄影方面的大师，影片运用大量的长镜头，高超的摄影技巧，尖端的摄影设备，使自然的云层变化、火山喷发亦或是人造景观——缅甸（蒲甘王朝）的佛塔寺庙群、印度喀什米尔邦的ThikseyMonastery寺庙、法国凡尔赛宫镜廊等，每个镜头场景都如画般唯美而完整。而被风沙、海啸等自然灾害冲击过的人类遗迹，也充分展现了自然与人类社会可以互相转化的轮回本质。影片虽是社会题材与自然美学风格的结合，其主角仍是现实社会中的人。从乙醇浸泡过的儿童尸体，到圣保罗萨尔瓦多教堂接受洗仪式的婴儿，又回到意大利西西里岛上卡普其尼修道院里存放了90多年的女孩木乃伊干尸，无言的镜头诉说着生死轮回的生命过程。死亡的世界我们无从知晓，生活着的人类世界在导演的镜头下又有了原始与现代的分别，从裸露上身的神秘土著，到繁华的现代都市。巨大的生活压力笼罩下的人类丧失了自然原本的生机和活力，人如同机器般麻木地活着，巴黎的自虐表演艺术家以震撼的表演形式表现出现世人类扭曲变态的精神状态，日本的高仿真机器人似乎在嘲笑拥有灵魂的人类和没有灵魂的自己没有差别。迪拜的高楼、鱼骨状的填海住宅群彰显着快节奏的城市生活，人们沉浸在无尽的物质追求和肉体享受之中，待到超出身体负担时再次进行如同日本仿真充气娃娃工厂逼真的空气人偶进行手术塑造，使得尽情舞动的泰国人妖与人偶之间有了一种莫名的联系，虚无艰苦的精神世界从妆容精致如同人偶的悲伤的日本艺妓眼神中流露无疑。暂且不谈生活富足的人难以得到精神的充实，贫穷者的生存处境更是艰难：大上海身后贫穷的住宅区、豪华别墅群旁成片的贫民窟，在垃圾山翻找的贫困阶层、印尼爪哇岛卡瓦伊真火山上皮肤溃烂结痂的硫磺矿挑夫。与这些贫穷的人们相比，菲律宾宿雾拘留管教中心穿着橙色囚衣跳着欢快的舞蹈的男囚犯更是连自由都没有，他们的生活真的如舞蹈表达出的一样快乐吗？那个用冷漠的表情注视着的女监狱长又是一种怎样的心境？无论是原始部落还是现代发达社会，战争与和平是不可逾越的主题。枪形棺材的葬礼、人手一支枪的埃塞俄比亚Omo山谷里的Mursi族人、以无数的墓碑为背景的功勋显著却面目残缺幸存的士兵、中国天安门广场上气势宏伟的阅兵式、中国郑州少林寺塔沟武校练习武术的学生、戒备森严的韩朝边境以及巴以边境的士兵无不神情严肃地传递出一种悲痛的反战气息。信仰给了人活下去的精神支柱，在这个精神极度空虚的现实社会让我们见证了信仰力量下沙特麦加清真教徒震撼人心的虔诚朝圣场面。 影片最让人为之动容的是眼神的凝视传递出心灵的力量，镜头中人物的眼神透露出的情感使语言变得苍白乏力，却又令人铭刻于心。面对无法反抗的生死轮回，什么才是人类最该追求的东西？人存在的价值和意义又是什么？人们该如何获得尘世的幸福？或许每个人心中都有不同的答案，然而，不管那个答案是什么，我们都逃脱不了轮回的宿命。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/6edede27763231126edb113a.html