美术史
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史前及先秦美术 1.彩陶的艺术成就： 仰韶文化与马家窑文化最为卓越。仰韶文化分为半坡类型，花纹图案有宽带、三角、斜线、波折、动物图案{如人面鱼纹彩陶盆、三鱼纹彩陶盆、内彩鱼蛙纹盆、水鸟衔鱼纹细颈彩陶瓶}和庙底沟类型，纹样多用弧线，鸟、鱼、蛙、流行的纹饰母题圆点、斜边三角、豆荚、花瓣{如花瓣纹彩陶盆、鹳鱼石斧彩陶缸、旋涡纹彩陶翁} 2.青铜工艺美术 A.商代礼器品种为礼器{炊煮器、食器、酒器、水器}、乐器、兵器、工具及车马器等四大类。礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器 B .器形有鼎、盉。。。。{春秋的莲鹤方壶、王子午鼎。商代司母戊方鼎。四羊方尊、龙虎纹尊、人面纹方鼎、虎耳四足大铜？。西周武王征商？、伯钜鬲} C.“青铜器礼制”—各等级统治者可以享用的青铜器形制、数量、质量、品种和组合方式的明确规定，最高等级是天子九鼎，以下诸侯七鼎，卿大夫五鼎，依次递减。东周时出现低等级的统治者使用高等级青铜器的情形并逐渐成形。 D.战国楚墓旌蟠性质饿帛画《人物龙凤帛画》，画一细腰长裙、侧身向左做合掌祈祷状的贵族妇女，在腾龙舞凤的接引下，向天国分升的景象。用途是葬仪中的旌蟠，画中男女人像肯定是墓主人肖像。肖像特点：人物皆作正侧面的立像，通过衣冠服饰表现其身份；比例匀称，勾线流利，设色采用平涂与渲染兼用地方法，格调庄重。 秦汉美术 1. 汉画像石 青龙、白朱雀、玄武； 瓦当 覆于屋顶檐际的一种瓦件。通指半规或圆形之瓦头。始见于周代，秦汉已趋流。常见瓦当大多与简瓦连制一起，其瓦背断面作半筒状，上有各种动、植物或文字、云纹等图案纹饰。既有实用的功能，也富于装饰美。 2.隶书 是汉代书法中最有代表性的书体，两汉是其成熟时期。东汉隶书成就表现在碑上特点：《张迁碑》敦实重拙、《曹全碑》典雅秀丽、《孔彪碑》秀润清逸、《乙瑛碑》雄浑端庄，严谨自然，结构布白开张宽博，用笔提按波？分明，中锋用笔、体现汉隶一般规律、《礼器碑》遒劲凝练、《鲜于璜碑》严谨古朴、《景君碑》直笔下垂如悬针、《衡方碑》肥厚古拙、《西狭颂》混厚圆融又不避顿拙用笔、《韩仁铭》舒展大气、《开通褒斜道刻石》、《石门铭》气魄宏大，如出天然。 魏晋南北隋唐 1.顾恺之 东晋画家、早期理论家，重人物精神面貌眼神描绘，美丑不是最要紧的。《女史箴图》劝戒宫中妇女的一些封建道德规范，画注重用线造型，线条以连绵不断、悠缓自然的形式体现出节奏感，线的力度略有控制。《洛神赋图》依靠人物之间相互关系的巧妙处理展现出一种可望而不及的惆怅情意，使人体验到其概括为“悟对通神”艺术主张的绘画表现。 顾恺之的画论《画云台山记》、《论画》“迁想妙得”人物画的“传神”。 2.谢赫 南齐画家、理论家。《画品》是古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章并提出绘画的社会功能以及品评绘画的六条标准“六法论” “六法论”：一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。 3.a.曹仲达—— 北齐“曹衣出水” b.宗炳——刘宋时期画家、理论家、佛学家.《画山水序》中物为山水是以其外形体会“道”的，因而图绘山水形象可以领悟虚无之道。他提出“应会感神、神超理得”的创作方法,将山水画创作归于“神思”，这种对情质和意境创造的领略，无疑二婚后世追求的“寄情于景”一脉相承。 c.王微——《叙画》指出山水与地图的区别，强调山水画创作的“致”和“情”，其“畅神”反映当时画家对自然山水娱情作用的认识。 4.王羲之——晋，草书《兰亭序》“挥毫制序，兴乐而书“，字间毫无隔碍，文思和书法皆为一时之妙，通篇气势完足，神情骨秀，似有神助。《官奴帖》、《姨母帖》、《奉橘帖》、《快雪时晴帖》、《乐毅论》、《黄庭经》。 5.阎立本——唐代，《步辇图》表现唐中央政权与边远民族的友好交往，人物动态为拘谨而重面部特征刻画，反映对传统继承和发展。《历代帝王图》通过对人物外貌刻画，揭示出每一个帝王不同的心态、气质和特征。 6.吴道子——盛唐“画圣”与杨惠之{雕刻家}齐名。 “吴带当风，曹衣出水”： 是指古代人物画中衣服褶纹的两种不同的表现方式。“曹衣出水"---一种笔法刚劲稠叠，所画人物衣衫紧贴身上，犹如刚从水中出来一般曹仲达，（北齐）曹国人，最称工，能画梵像。他画过许多佛陀、菩萨。“吴带当风”____一种笔法圆转飘逸，所绘人物衣带宛若迎风飘曳之状吴道子，是个道士，又名道玄。吴道子独创的宗教图像样式称为“吴家样”突破北齐曹仲达以来的 “曹家样”影响，分野存在于绘画艺术和雕刻艺术中，她“早年行笔差细，中年行笔磊落，挥笔如莼菜条，人物有八面生意活动”，吴道子所画的人物颇有特色，与晋人顾恺之、陆探微不同，以疏体而胜顾、陆的密体，笔不周而意足，貌有缺而神全；他还一变东晋顾恺之以来那种粗细一律的“铁线描”，善于轻重顿拙似有节奏的“兰叶描”；突破南北朝“曹衣出水”的艺术形式，笔势圆转，衣服飘举，盈盈若舞，形成“吴带当风”的独特风格，风行于时，被称作“吴家样”。吴道子善于把握住传神的法则，注意形象塑造的整体，故所画执炉女子壁画，达到“窃眸欲语”的地步，十分传神生动。 7.展子虔——《游春图》为画亭台用到界画，以青绿勾填法描写山川、人物，尚无树木直接用粉点染，体现出朴拙而真切的描绘自然景色的能力，展示出山水已由六朝以来的萌芽状态而趋向于成熟，追求“画外有情“的艺术境界。 青山绿水画派的画家是：唐代李思训、李昭道父子。 8.a.张璪——唐山水画家，“外师造化，中得心源。”通过自然山水传达人物的主观性情。 b.张彦远——唐代书法家、书画理论家。《历代名画记》是中国第一部体例完备、史论结合、内容宏大的绘画通史著作。 9.曹霸、韩幹——鞍马画 a. 曹霸——唐代《凌烟阁功臣图》 b.韩幹——唐代《牧马图》马形象不仅追求形似，而且以其踊腾有力的姿态刻画出高迈、暴烈的性情。 10.韩滉、戴嵩——以画牛著称. 韩滉——唐代《五牛图》是传世品中最早的纸本作品。画中五头不同角度的牛，用线勾勒，结构略施晕染。 11.杨惠之——唐代雕刻家。以刻画心理特征为共同点，如江苏吴县用？直保圣寺罗汉群像。 12.昭陵六骏 六骏是唐太宗征战时先后骑过的六匹骏马，即：飒露紫、拳毛白蹄乌、特勒骠，青骓和什伐赤。其中，飒露紫和拳毛锅早年被盗往国外。浮雕六骏分别选取侍立，徐行，奔驰等动态，风姿-英武。其中，飒露紫选取战马受伤，丘行恭为其拔箭的瞬间，具有情节性。特别值得重视的是，这六件石刻作品纯熟地运用了“起位”这一典型的浮雕创作技巧，因而使作品产生了强烈的体积感。千余年前的雕刻家能够如此明确的意识到浮雕创作的这一基本特征，是令人惊叹的。 13．人物肖像画 顾闳中——南唐《韩熙载夜宴图》分为：夜宴、观舞、休息、演乐、宾客酬应五个场面。表现南唐大臣韩熙放荡不羁的夜生活，刻画了官僚的心里矛盾和腐朽生活面貌。 周文矩——五代《重屏会棋图》美化南唐皇帝为友好谦恭、风度文雅荆。 14.山水画 荆浩——唐末《笔法记》提出“图真”、“六要”{气韵四景笔墨}力倡山水要“气质俱盛” 董源——南唐《潇湘图》《夏山图》 15.《清明上河图》张择端，宋。作品分析。。。。。 16.郭熙——北宋《林泉高致》分为山水训、画意、画诀、画题、画格拾遗、画记，标志着山水画理论已进入成熟阶段。 17.王希孟——《千里江山图》大青绿着色，染山染水，富丽细腻，画中山川江河交流展观，点缀一飞瀑、丛林，代表画院青绿一体画风严谨，精密不苟。 18.南宋四家 ——李唐、刘松年、马远、夏圭。 李唐——《清溪渔隐图卷》 马远——《踏歌图》《梅石溪凫图》 刘松年——《四季山水图卷》 、夏圭——《溪山清远图卷》、《长江万里图》 19.人物画大师 —— 李公麟、梁楷、牧溪 20．赵孟頫——元代士大夫，在艺术上主张“古意”，谓“若无古意，虽工无益。”重视神韵，追求清雅朴素画风。《秋郊饮马图》 文人画 ①特点：学养深厚。言之有物。格调高雅。②亦称“士夫画”，中国画的一种。泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。 21.“元四家” —— 王蒙、倪瓒、吴镇,黄公望， 黄公望——《富春山居图》，以水墨或浅绛色，浑厚苍简的笔墨作画。 吴镇——《渔父图》 22.永乐宫壁画—— 原位于山西永济永乐镇，是道教中八仙之一的吕洞宾故乡。《朝元图》线描作莼菜条，施以重彩，局部作堆金沥粉，华美异常，可见吴道子之风。。 23吴门四家 ——沈周、文徵明、唐寅、仇英。吴门画派秉承沈周、文徽明的人格精神与艺术风尚，重视诗书画三者的融合与结合，崇尚高洁而儒雅的艺术格调，以绘画的形式表现理想的人文精神与审美意趣。 24. 董其昌——清初善于鉴赏，他进一步提出绘画语言，把中国的笔墨语言从绘画综合因素中突出出来，推出“南北中论”《秋兴八图册》。 25.清初“四僧”—— 八大山人、石涛、髡残、弘仁.『反清意识的遗民画家』 26．八大山人的作品风格特征——《孔雀图》、《河上花图》、《鱼乐图》。①八大山人的花鸟画多作莲、石、松、麋鹿、怪鸟。②八大山人所作写意花鸟形象精练生动，不拘形似而又神完气足，作品是他性格及人生态度的写照。据说他也能画细密工笔。画家构思丰富奇特，鲜明表现对理想的追求。③八大山人绘画，不拘成法，长于水墨，画风朴拙不作矫饰，笔墨含蓄而沉郁丰富。 27.“扬州八怪” 泛指代表扬州画坛新风的一批画家。如罗聘《鬼趣图》、郑板桥、金农等。 可分三类：一、是丢官后到扬州卖画的文人。二、是一生布衣的文人画家。三、是有文人修养的职业画家。 不满现实。 特点：师造化、抒个化、用我化、专写意、重神似、端人品、博修养。 28. “万园之园”——圆明园始建康熙成于乾隆，力图与地形地貌相结合，结合西方巴洛克风格，规模宏阔建置华丽。 29.景泰蓝——又名“铜胎掐丝珐琅”，是一种瓷铜结合的独特工艺品，制造历史可追溯到元朝，明代景泰年间最为盛行，又因当时多用蓝色，故名景泰蓝。景泰蓝以紫铜作坯，制成各种造型，再用金线或铜丝掐成各种花，中充珐琅釉，经烧制、磨光、镀金等工序制成。 30.郭若虚的《图画见闻志》与张彦远《历代名画记》媲美的光辉巨著。 31. 界画是我国古代以描绘建筑、车船等器具为主的绘画种类。因作画时使用界尺引线而得名。《阙楼图》，被考证为我国所存的最早的界画作品，代表当时画工的界画水准。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/751bd4136edb6f1aff001f2f.html