金农隶书的多样书风 展开全文 金农的书法艺术以古朴浑厚见胜，富有浓重的金石气，字形古拙，看似怪诞，实则自出机杼，显示出无穷的创造力。金农诸体兼善，而隶书是贯穿其书法创作的主线。其成名作“漆书”不是一蹴而就的，在漆书形成之前还经历了魏体隶书、前漆书等阶段。这些隶书都给我们留下美的享受。笔者从其各种书体形成的原因、特点来谈谈金农隶书的多样性书风。 一、郑簠时风隶书 早年的金农，初到扬州受时风的影响，原本“不善”书写的他选择最便捷、最速成的方式，直接学习当时扬州隶书高手郑簠。从《夏承碑》入手，进行反复临摹。《范石湖句隶书轴》就是金农早期的隶书代表。从整幅作品看，其结体、用笔、章法无不透露出郑簠的影子。与清代其他隶书相比，郑簠隶书更接近汉隶笔意，结体高低错落，参差变化，用笔轻重得当，挥洒自如，摆脱了元明时期对隶书处理平板、均匀的束缚。更大的改变是在章法上深入理解和借鉴汉代人习书时字距宽、行距密的排布特点。与郑簠隶书相比，金农此幅《范石湖句隶书轴》主笔更为突出，如“過”、“汲”、“彎”、“朱”等字的波、挑处理地更加流动飘逸、轻松自如、神采飞扬，金农的《范石湖句隶书轴》比郑簠的《韩愈诗轴》高出一筹，而《王彪之井赋》虽有郑簠的痕迹，但笔画的独到处理足以看出金农对隶书的理解能力。 二、汉碑书风隶书 积极进取的金农不满于现状，在隶书上广下功夫，广泛临习汉代《华山北》、《乙瑛碑》、《郙阁颂》等碑。尤其将《华山碑》作为终生临习的对象。正如金农自己所说，“会稽内史负俗姿，字学荒疏笑骋驰，耻向书家作奴婢，华山片石是吾师”。或许正是金农这样不甘为“奴书”、“婢书”之人的生性，才有他对金石碑版的执着，才能看到一个书体多面手的金农。 《王融传》、《王秀传》是金农在游历过山西到达曲阜后写的。或许一路在北方的游历给创作带来些许灵感，才得以创作出这两件精美的作品。此期的作品完全看不出初学郑簠时时风的痕迹，其用笔圆活、灵动自如。与之前《范石湖诗隶书轴》相比，多了几分成熟，少了些许轻率、恣肆。可算得上是金农隶书成熟的标志。仔细观察此作，不仅有汉碑的神采，而且还有20世纪出土的汉简韵味，足以见证金农对汉代金石碑版透彻的理解力。李在铣这样评论金农：“笔笔从汉隶中来，意味深长，耐人寻绎，世以为怪，友亦以怪。怪世人，以不怪为怪也”。王瓘题跋曰：“汉人分法，自赵宋以后，遂失自传。赵松雪、文征明，偶一为之，但取方整而已。至郑谷口，力求复古，用笔纯师《夏承碑》，深得汉代技法。沿及雍乾之际，善隶者人人宗之矣。能出其范者，冬心先生，始亦从此步入，后见《西岳华山碑》，笔法为一变。此册运笔结字纯师《华山碑》，间亦有芝英笔体流露毫端，盖习气既久，未能遽然欲尽也。至匠心独运，精妙入神处，实不愧为中郎入室弟子。安吴书评仅列能品，犹未许为知音也”。由此可知，金农隶书造诣高超，与时人比更胜一筹。 三、魏体隶书 勇于探索的金农是不可能陶醉于已有的成就而孤芳自赏的，所以我们看到了48岁以后的金农凭借着对金石碑版的理解，创造了“魏体隶书”，此期的代表作有《王尚书隶书册》、《牛戬传记》。其作品笔画粗细几乎一致，字形结构成瘦长体势，每字最后一笔似出未出，极有汉简韵味，波挑收尾处嘎然而止，行笔爽劲果断，表现出苍茫、敦厚、质朴、简洁的风格，作品用竖线隔开，章法俨然有序，此期间创作为以后漆书的出现打下了坚实的基础。 四、“漆书”隶书 金农不落窠臼，50岁之后创造了“前卫”的书体“漆书”，当初以诗画自居的金农万万没想到在几百年后他会成为“漆书”的“代言人”。直到晚年，其漆书达到最高峰。金农在“漆书”上的成就并不是一蹴而就的，而是一步步有稚嫩走向成熟。我们从以下三个时期分析金农的“漆书”。 （一）、“漆书”创作初期。此期的代表作品，《司马光佚事轴》 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/76b2f6fe0608763231126edb6f1aff00bed57064.html