唐诗中的音乐描写 作者：赵士华 来源：《现代语文(文学研究)》2007年第02期 我国古典诗歌与音乐有着千丝万缕的联系。那些天才的诗人们在其表现音乐的诗篇里充分地展示了艺术才华。他们不仅运用丰富高超的艺术技巧，而且逼真地传达了所描摹的音乐效果。有唐一代，创作音乐诗的作者高手如云，佳作辈出，本文拟撮取沧海一瓢，略作分析，与读者共飨。 诗人善用自然界的声响来描写音乐。如白居易《琵琶行》是这样描写弹琵琶的： 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 这是一段描摹音乐的千古绝唱，主要表现手法就是用人们平常所熟悉的耳闻目睹的声音和东西来比喻音乐，我们读了有一种亲切的感受。珠落玉盘的清脆声、莺鸣花间的娇润声，都很富于感情色彩，读来使人联想起珠圆玉润的音乐境界。 诗人也善于化用相关传说、典故描写音乐的动人。《论衡感虚》记载了古时很多关于音乐的传说：瓠芭鼓瑟，渊鱼出听；师旷鼓琴，六马仰秣；师旷鼓《清角》，玄鹤来舞；师旷奏《白雪》，风雨暴至，这些都成了诗歌表现音乐的材料。如韦庄《赠峨眉山弹琴李处士》诗： 一弹猛雨随手来，再弹白雪连天起。 凄凄清清枕上风，咽咽幽幽陇头雨。 吟蜂绕树去不来，别鹤引雏飞又止。 锦麟不动惟侧头，白马仰听空竖耳。 诗歌没有直接写出音乐的美，只写出音乐所产生的作用，化用了有关音乐的传说，以鸟兽风雨来突出音乐的美。再如李贺《李凭箜篌引》也是灵活运用典故来表现音乐的一例。如“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流”，就能使人联想起《列子·汤问》关于秦青“响遏行云”的典故；又如“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，就是化用师旷弹琴“大雨随至”的典故。诗人首先以“大雨”这个典故来表现李凭弹箜篌具有师旷那么高的水平；接着，为了夸大“大雨”，便想 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/7f410f45ee3a87c24028915f804d2b160a4e865c.html