浅谈独幕剧《蠢货》的叙事节奏 作者：蔡卓 来源：《文艺生活·下旬刊》2020年第07期 摘要：叙事节奏是戏剧文本叙事中无法忽视的问题，本文试从文本出发，通过剧作的蓄势、延宕、激变三个方面来分析独幕剧《蠢货》的叙事节奏。 关键词：叙事节奏：《蠢货》：蓄势;延宕;激变 中图分类号：1512. 073 文献标识码：A 文章编号：1005-5312 （2020） 21-0053-01 契訶夫的《蠢货》剧情看似夸张，却与人物性格和心理矛盾高度契合，这得益于剧作家叙事节奏的处理。“戏剧的叙事节奏是戏剧人物、事件、场面等整体向前运动变化的速度，其中蕴含着戏剧与观众之间约定俗成的体验和默契。”‘滗者试从戏剧文本入手，以戏剧结构为基础，从蓄势、延宕、激变三个方面来分析独幕剧（馕货》的叙事节奏。 一、蓄势中起波澜 在《蠢货》的开端部分，波波瓦与陆卡的对话：这样不好啊，太太……我叫他在阴间看见我还是同他在世的时候一样爱他……”这时的叙事节奏是相对较慢的，波波瓦在对陆卡倾诉自己的负面情绪，她在试图粉饰自己的个人形象。随着史米尔诺夫的登场，契诃夫运用“蓄势”的手法加快戏剧叙事节奏。“蓄势”就是指为全剧高潮的到来积蓄力量，使情节转折符合生活逻辑。蓄势又分为正面推进和反衬两种，《蠢货》采用的是正面蓄势。在全剧的发展部分，并没有先将波波瓦和史米尔诺夫的矛盾推到观众面前，而是先设置了史米尔诺夫与陆卡的冲突，史米尔诺夫丝毫不客气吩咐陆卡，两人发生了争执。这时波波瓦出场，矛盾一触即发，史米尔诺夫登门要债未果并没有选择离开，而是赖在波波瓦家。波波瓦斥责史米尔诺夫是个“又蠢又野”的男人，在波波瓦要赶他走时，她激动骂道：“你这个乡下佬！蠢货！野家伙！怪物！”，从最初的礼貌索债到愤怒决斗，人物之间的矛盾层层加码，戏剧叙事节奏逐渐加快。与开端对比，发展部分采用“蓄势”不仅展现出了史米尔诺夫无赖、粗鲁的人物形象，还使戏剧叙事节奏得到了有效的加快。 《蠢货》运用蓄势手法，营造出“山雨欲来风满楼”的戏剧情势，正如祝肇年所言：写好高潮的一个重要关键，往往并不在高潮本身，却在高潮之前如何蓄势……蓄势不足，则高潮无 力。”②蓄势是带动戏剧叙事节奏的重要力量，契诃夫借蓄势之力将故事的弓拉满，等待着最后冲突的解决。 二、延宕下引期待 波波瓦和史米尔诺夫争吵不断升级，波波瓦愤怒不己，她提出了决斗，您以为您有铁拳头，牛嗓子，就以为我会怕您吗？是吗？……去决斗！”全剧高潮到来。波波瓦要去取手枪，陆卡都吓得跪了下来，史米尔诺夫意外告白波波瓦。当观众以为决斗马上要开始时，波波瓦拿着两只手枪上场：“瞧这手枪……不过在咱决斗之前，请您先教我怎样放枪……我向来还没有拿过手枪呢。”剧情发生延宕，紧张刺激的情节进展被按下了暂停键，犹如电视插播广告，吊足了观众胃口。“延宕”是剧作家在剧本中叙述所发生的事件、安排故事情节和设计人物言行时抓住观众急于获知内情的破谜心理，故意放慢叙述节奏，延缓事件进程而使用的一种方法技巧。③契诃夫利用延宕放缓全剧的外部叙事进程，给内部叙事留出空间。此时两人的矛盾冲突其实已经相当明显了，观众期待着两人精彩的决斗。但契诃夫并没有让观众如愿以偿，让矛盾冲突的解决朝另外一个方向发展。一场决斗意外成了求爱，两人接吻，相较于之前的节奏变化，此时的叙事节奏就如同一条暗河，荡涤着观众的内心，这给观众带来的冲击远远大于决斗。 延宕的巧妙运用，让观众对波波瓦和史米尔诺夫的结局命运产生了强烈的期待感，随着情节的转折，观众的情感就像是找到了一个释放的闸口喷涌而出。有意的拖延，并不是刻意放慢叙事节奏，而是为情感的爆发提供一个有利的生长点。 三、激变后生间离 “激变”是威廉·阿契尔提出的一种概念，他认为：“一个剧本，或多或少的程度上总是命运或环境的一次急剧发展的激变，而一个戏剧场面，又明显地推进整个根本事件向前发展的那个总的激变内部的一个激变。我们可以称戏剧是一种激变的艺术，就像小说是一种渐变的艺术一样。”④凉心动魄的决斗发生延宕后，全剧迎来了激变——史米尔诺夫和波波瓦相爱亲吻。波波瓦吩咐下去：“陆卡，告诉马房里，今天不要给托比燕麦了。”被波波瓦视为亡夫的“纪念品”的托比一直受着她的特别照顾，而结尾处的改变，让观众看穿了这对男女的虚伪嘴脸。此时观众幡然醒悟：这只是一场戏，而非真实生活。人们会脱离出剧情之外思考，这时“间离”便产生了。嬉笑讽刺之余，带给观众的是深度的思考。他们将剧情和现实生活对照，延长了审美体验。叙事节奏在激变到来之时，就已经慢慢放缓，陌生化效果使叙事节奏由开始的激烈紧张，逐渐转向平缓。 戏剧叙事节奏是激起观众情感体验的重要推动力，同时也是戏剧艺术创作中不可或缺的表现手段。笔者试图以戏剧结构为基础，从蓄势、延宕、激变三个方面来分析独幕剧<蠢货》的叙事节奏，希望能够借此加深对契诃夫剧作的理解，并丰富对戏剧艺术的认识。 注释： ①冉东平.西方现代派戏剧的叙事节奏[J].外语研究，2009 （06）：96-100. ②祝肇年.古典戏曲编剧六论[M].北京：中国戏剧出版社，1986：149-150. ③张玉雁.戏剧的有效一招一延宕[J].戏剧之家，2004 （01）：3536. ④威廉·阿契尔.剧作法[M].北京：中国戏剧出版社，2003： 35. 作者简介：蔡卓（1997-），女，湖南株洲人，艺术硕士，辽宁大学艺术学院研究生，研究方向：戏剧。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/8017cb3c53e79b89680203d8ce2f0066f4336457.html