一 名词解释（2*5） 壮美：对象对于人的意志有一种敌对的关系，具有战胜一切阻碍的优势而威胁着意志，或者意志在这种对象无限大之前被压缩至零，而观察者（主体）却宁静地、超然物外地观赏着那些对于意志非常可怕的对象，乐于在对象的观赏中逗留，这样他就会充满壮美感，造成这一状况的对象就叫壮美。 自然主义美学：产生于19世纪末，主要流行于美国。主要继承了经验主义和实证主义传统，试图通过“自然”概念来取消物质与精神的对立，超越旧有的唯物主义与唯心主义之争。在自然主义哲学影响下形成。特点：把美感经验和艺术活动作为美学探讨的中心。 二 判断题（12*12） 1 席勒提出“美是理念的感性显现”。 F 2 美是对象化了的人的本质力量。 Y 3 荣格提出“心理距离说”，认为美感取决于主体心灵与客体对象之间的距离。 F 4 古鲁斯提出“内模仿说”，认为它是产生美感的基础。 Y 5 悲剧是崇高的集中形态，是一种崇高美。 Y 6 存在主义美学从胡塞尔现象学基础上发展起来的。 Y 7 克罗齐承袭了黑格尔客观唯心主义的基本观点，但反对黑格尔的自然哲学体系，称自己的哲学为“精神哲学”。 Y 8 自然主义的代表人物有科林伍德、克罗齐、贝尔等。 F 9 形式主义美学主张通过纯形式表现情感。 Y 10弗洛依德是精神分析心理学的建立者，提出了集体无意识学说。 F 11唯意志主义思潮的鼻祖是尼采。 F 12 叔本华将艺术从低级到高级分为：建筑艺术、造型艺术、诗、音乐。 Y 三 简答题 1 贝尔提出的“有意味的形式”特殊性表现在哪些方面？(8分) 答：1.有意识的形式完全不同于现实的情感和形式。 2．有意味的形式不是一般人所说的美。 3．有意味的形式不是再现现象的实在，而是通过纯形式表现艺术家的审美情感，显示终极实在的意义， 2 简述叔本华的审美直观说（8分） 答：审美直观说主要包括以下几个方面： 审美直观是超然的、幻觉的、非功利的。审美直观中，审美主体和审美对象都解脱了日常现实生活中一切关系的束缚，不再是个人或个别对象。 审美直观是一种自失。审美的境界是一种物我两忘、主客体合一的境界，这种境界表面上看是主体丧失于对象之中，实际上却是主体把客体摄入自身。 审美直观是先验的、非理性的。审美直观是纯粹主体对理念的认识，这种认识表现为凝视静观，不是通常的理性认识。 3 尼采关于悲剧效果的论述（10分） 悲剧是肯定人生的最高艺术。尼采认为悲剧的效果是审美的效果，应当做出审美的解释。 尼采认为悲剧虽然也能引起一定的道德快感，产生某种道德效果，但悲剧的本质是艺术，所以悲剧效果的问题实质上是审美快感问题。悲剧的审美快感不是道德的、病理的、功利的，而是非功利的。 悲剧演出的虽然是个体生命的毁灭、死亡，但肯定的却是“超越于死亡和变化之上的胜利的生命”。悲剧的效果是为了超越恐惧和怜悯。 4简述门罗的“科学美学”提出美学的哲学基础和基本原则（9分） 门罗宣称他信奉的是以自然主义哲学为基础的“科学美学”。 主张美学应当摆脱哲学思辨的控制。 他为科学美学规定的原则是：不带任何理论色彩，不受以往的任何哲学体系对美的本质的看法的影响，不管它们是唯心的还是唯物的、可知论的还是不可知论的。 四 论述题 1结合现实探讨你对海德格尔“诗意的栖居”的理解（15分） （1）“艺术是诗意的” 艺术是真理的发生，作品总是言说，而言说就是诗，因此一切艺术作品都是诗，艺术本质上是诗意的。所谓诗意的就是不同凡俗的，富有创造性的。 （2）艺术是一种创造，高于技术，艺术家高于工匠，但对于伟大的艺术和作品，艺术家无足轻重。 人，诗意的栖居。是其美学真正要告诉我们的东西，深刻的。 海德格尔充分肯定了艺术对于人生、历史、社会的价值和意义，现代科技的发展，主体性原则的膨胀，给人类带来了无穷的灾难，人被技术统治，成为商品和工具，丧失了完满的人性，尤其是对大自然的掠夺，严重破坏了人类生存的基本条件。而艺术却能维护人类生存的根基，因为艺术是超功利的，只昭示存在的真理。艺术把人的世界立于大地之上，只丰富我们的丰富，而不是世界作为对象加以掠夺。艺术既是人的历史生存的创造，又是人的历史生存的保存。因此寄希望于用艺术来拯救现代社会，呼唤着新的时代和诗人。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/803de94fe518964bcf847ce7.html