23秒32年 ——浅析《唐山大地震》的叙事策略 学院：传媒学院 专业：影视学 姓名：王丽梅 学号:200907005 由于地震的短暂，影片把讲述中心放在了内心的余震上，一个拆散开来的家庭和几个阴影未退的亲人，以小见大，构思了一个有血有肉，感人至深的故事，影片以主人公王登救赎的心路历程传达出对家庭、亲情的永恒依恋。 影片叙事结构精巧，首先电影改编自张翎的《余震》，《唐山大地震》 不是类型化的灾难片定位，其余震故事的感人程度远远超过了地震事故本身。如同冯小刚导演在接受采访时多次强调说：“《唐山大地震》是一部内容大于形式的电影。往往拍灾难片会拍成形式大于内容，但是我们这部电影，我希望它是内容大于形式。”可以说他做到了。 其次， 23秒的地震，32年的伤痛；偶然的数字，必然的震撼；1976年唐山分离，2008年的汶川相遇。小说在创作的时候，汶川地震还没有发生，但是电影开始运作的过程中，全国人民又经历了汶川特大地震，从唐山地震到汶川地震，时间刚好跨越了32年，这个严重的事务在32年间是不能逃避的，导演和编剧在这里独具匠心挑选汶川相认有如许几个来由，一是唐山群众对汶川地震的感同身受，大力支援感动了全国群众；二是总要设想一个契机使得姐姐找到回家的路。母女之间在生离死别之后没有相聚的纠葛，她们各自心里的伤痛只是从她们各自的生活细节中流显现来的，震后母亲其实能够过得更好，可是她以“自虐”的体例自责，同时也是自救。女儿一直记恨母亲，无法摆脱，回家的路过于困难但避免故事冗长，32年后汶川相认，打开心结，恰到好处。 小说为剧本的改编提供了一个非常好的文学化视角———两个小孩只能救一个。这一点是直逼人心的，给了电影一个很好的起点。任何一个读者或者是观众，都不会觉得它是一个很寻常的、被大家用过很多遍的故事。生活中面临的艰难选择有很多，而作家从文学角度设置了这样一个悬念、戏剧冲突，这是生活的艺术化呈现，艺术创作是高于生活的，情节的残酷并不等于生活的残酷。电影中的情节设置，也不会影响到温暖的、回归的主题提炼，同样不会影响到观众对生活的信心和对美好的期待。 为了更好地表达影片的主题，影片选择以母亲、女儿、儿子（母亲三十年的忏悔和内疚，三十年如一日的生活；女儿在养父母家的生活，学医，被爱情抛弃三十年间不能忘却的噩梦；断臂儿子事业家庭的建立）三条线索并行。一个家庭因为一场特别灾难，他们的感情纠葛，相互抱怨又在怀念，不能体谅又彼此悬念；剧中人物命运的生长转变，和一个32年转变的时期话题。同时写到时期转变，人物命运，感情纠葛，三个人物三条线索同时进行承担起了这样一个大任务。 全片以家庭和亲情为焦点，中国人最注重家庭的感情。灾难给人带来的隐痛，使得经历它的人们有着深入的回想。这一对母女特别是有过抛却与被抛却的时刻，影片试图了解和化解了这种纠结。每次地震都让许多家庭流离失所，经过这个故事想说的是，家其实还在，在每个在世的人心里，不论分开多远，我们每一天走在回家的路上。 拍摄这样一部有关地震题材的电影，是有风险的，也是需要技巧的。因为地震这个话题太敏感了，中国人从08年开始，或者说从更远久的时候开始，就已经开始经受了各种各样的灾难，无论外敌入侵，还是自家内讧，无论地震雪崩，还是干旱洪水。所以，面对这样沉重的话题，很多人还是会心怀谦卑和感恩，去看待这种电影，而电影也基本上达到了我们的预期，但是，离开地震，单看他们的心灵救赎，活在当下的我们又该说些什么，做些什么呢？ 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/814d7f1d3a68011ca300a6c30c2259010202f3fa.html