浅析山水田园诗人王维与孟浩然创作风格艺术特色之异同 【摘要】唐代是山水诗歌的黄金时代文学史家根据作品题材，把善于表现山水田园生活的诗人叫“山水田园诗派”，而盛唐时期的山水田园诗的代表则是王维与孟浩然，因为两人在创作风格的特殊影响，后人把他们二人尊称为“王孟”，这是对他们的创作的肯定，也足以看出他们在当时文坛的地位。山水田园诗是指以山水风光、田园景色以及乡村生活为主要审美对象的诗歌…… 【关键字】王维、孟浩然、山水田园、清新明丽，平淡自然、宁静优美…… 【正文】唐代是山水诗歌的黄金时代，文学史家根据作品题材，把善于表现山水田园生活的诗人叫“山水田园诗派”，而盛唐时期的山水田园诗的代表则是王维与孟浩然，因为两人在创作风格的特殊影响，后人把他们二人尊称为“王孟”，这是对他们的创作的肯定，也足以看出他们在当时文坛的地位。山水田园诗是指以山水风光、田园景色以及乡村生活为主要审美对象的诗歌。 王孟诗派代表着盛唐诗坛宁静优美的一面，他们善于描写美丽的大自然景物的原始之美，通过诗人妙笔生辉的艺术表现手法，将大自然展现得惟妙惟肖，极富张力，这其中暗含了许多诗人的情感、情思、意念等。他们之间的共同之处是继承和发展了陶谢的传统，以自然风光、田园景色及乡村生活为诗歌的表现对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，抒发诗人对大自然的热爱之情，对回归自然和恬静古朴生活的向往，并由此折射出诗人不慕名利的旷达心境和对社会现实的愤懑心情。 虽说王维与孟浩然都是写山水田园诗而著称的，但由于生活环境和性格特质的不同，在诗的写法和艺术风格方面他们两人还是有细微的区别的。仔细比较他们二人的诗 ，我们会发现在抒情方式上，孟诗注重主观抒情，王诗则重客观描绘；在创作风格上，孟诗更显疏淡、朴素，王诗则于冲淡之外别有精工秀丽。王孟创作差异，从一个侧面显示了山水田园诗的共时性演变。如果说孟浩然以赋比兴寄托和壮逸之气充实了南方山水诗的骨力，那么王维就是在充分吸取南方山水诗表现一书的基础上，开辟了北方山水田园诗的新境界，以雄浑壮丽与清新自然相结合的风格，实现了汉魏风骨与齐梁词彩相交融的艺术理想。 王维，字摩诘，后人称他为“诗佛”，他是唐代山水田园诗的代表家，他的山水诗清幽闲适，恬静淡远。王维是个幸运的人，出生在山西望族，少年得意。有着比孟浩然要好的机遇，孟浩然终其一生也只可能是个寒士，而王维仕途平顺，官至右丞；晚年他半隐半仕，买下了前辈诗人宋之问的辋川别墅，寄情于山水之间，留下了不少脍炙人口的清诗丽句。在当时的大背景下，许多文人才子都想着如何建功立业扬名于世，早年的王维也不例外，他对功名充满着热情与向往，有一种积极进取的态度。他写过不少边塞诗，如《从军行》、《使至塞上》等，洋溢着壮大明朗的情思和气势。但王维的主要成就还是山水田园诗，展现空明境界和宁静之美是他诗歌的独特创作风格艺术，他善于观察自然事物，常常在描写自然山水诗里创造出另一种别于其他诗人的独特之处——诗中有画，画中有诗。“一切景语于皆情语，”人们往往陶醉于他的如画卷般的诗里细嚼这其中独特的韵味。王维的山水诗多于简易闲淡之中寓深远无穷之味。看似随意写来，不事雕琢，然而真切生动蓄隽永。如《山居秋暝》： 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 这首诗是王维晚年隐居山林所作的，是山水诗篇中的名篇。一“照”一“流”显出松间的宁谧，石上的清绮，读来似在其间接受明月、绿水的洗涤，静谧之感，溢满整个诗境，雨后秋山明快舒朗、清新明洁的环境特点构成了全诗的基调，诗情画意中寄托了诗人高洁的情怀以及对理想境界的追求。在清新宁静、生意盎然的山水中，感受着万物生生不息的生命乐趣，精神升华到了空明的境界，自然美与心境没融合为一体，展示出了清新明丽的的纯美诗境，体现诗人高超的创作艺术，以他画家的眼睛和诗人的情怀，显示出了宁静优美而神韵飘渺的意境。 在山水诗的描写中王维追求一种空灵的意境，寄寓一种醇雅的意趣，如：“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣”（《山中》）；他还追求在山水诗中蕴涵着佛理禅趣，如：“行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期”（《终南别业》）；他主张 “凡画山水，意在笔先”，自创破墨山水的画法，他将绘画艺术中讲究线条、色彩、构图、意境之美的做法，运用到山水诗的创作中，如五律《终南山》： 太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。 首联是远眺，如绘画中先以大笔濡染，勾画出终南山的总轮廊，说：“连山到海隅”，乃由近到远，渐远渐无穷；笔意在于夸张其绵延不绝。次联写近景，步入终南中，白云弥漫，时分时聚，飘忽不定；青霭在蒙蒙烟岚中时隐时现，若有若无；移步换形，美不胜收。第三联又跳到一个更高的视角上，俯视整个山景，以中峰分野，变化阴晴，千山万壑，千姿百态。末尾又收结到“隔水问樵夫”的一个具体的画面上。像这样的诗歌是需要反复玩味的，也只有在反复玩味中，才能像苏轼所体味到的那样：“味摩诘之诗，诗中有画，画中有诗”。（《书摩诘蓝田烟雨图》）王维的山水田园诗，对自然的景物的刻画可谓是达到了炉火纯青的地步，描写相当精致，正因为他的山水诗在艺术上有这样高的成就，所以在当时代和后代取得了很高的赞誉，他永远是诗歌史上难以追攀的个体。 唐朝的田园诗人不少，但是真正能配得上评家“恬淡清真，语出自然，淡语天成”的赞誉，而又由始自终有这种气韵的，只有孟浩然一人。他的诗句像一股清新的禾苗泥土，散发着生动自在的田园气息，有闲闲的透着隐逸之风。孟浩然，字浩然，与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”，但却没有王维那么幸运，他是唐代以为不甘隐居，却以隐居终老的诗人。他的诗风给开元诗坛带来了新鲜的气息，受到了时人的赞赏与称道。李白称颂他“高山安可仰，徒此揖清芳”，杜甫赞他“请诗句句尽堪传”。 孟浩然的山水田园诗与王维不同的是，他的诗更贴近自己的生活，常常就是摘取生活环境的某一事物，诗语自然纯净，语淡而味终不离，与王维相较而言更显得淳朴，常常信手拈来就是一首好诗。他一生经历比较简单，诗歌创作的题材也比较单一，绝大部分为五言短篇，多写山水田园水，不事雕饰，伫兴造思，富有超妙自得之趣，而不流于寒俭枯瘠。他善于发掘自然和生活之美，即景会心，写出一时真切的感受。如《春晓》：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？ 写自己春晓时的感觉，语言清淡，却极富有韵味，是孟浩然的名篇。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/865093fb350cba1aa8114431b90d6c85ec3a8801.html