分析孟浩然的山水田园诗 分析孟浩然的山水田园诗 孟浩然与王维是盛唐山水田园诗的代表人物，他们的创作代表了山水田园诗的最高成就。 1 盛唐前山水田园诗发展概况 早在先秦，《 诗经》中便有一部分提及自然景物的诗，如《 小雅·蒹葭》中“ 蒹葭苍苍，白露为霜”,《 小雅·采薇》中“ 昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏”等，都提到了自然景物，这可以看作是山水田园诗的滥觞。而这些所谓的景物描写，常常只是起到“ 起兴”的作用，并非真正对自然景物细致深入的描写。 汉末曹操《 观沧海》通篇写景，山水成为其诗主要的歌咏对象“: 东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛耸峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 ”被公认为是中国文学史上最早的一首完整的山水诗。 山水田园诗的真正的形成时期是在魏晋南北朝，以谢灵运和陶渊明为主要代表诗人，此时山水和田园成为主要的描绘对象，开始具有独立的审美价值。 陶渊明是我国文学史上首位田园诗人。他的诗歌中多运用白描的手法，风格自然淳朴，钟嵘《 诗品》列陶诗为中品，称陶为“ 古今隐逸诗人之宗也”1,其诗影响了孟浩然田园诗的创作;而谢灵运是第一个以山水为题材进行创作的人，他的山水诗写景细致，常常表达一些哲理，这一点上也对孟浩然山水田园诗的创作影响较大。 山水田园诗在唐代进一步发展，初唐的王绩开创了田园诗中的山水诗，在南北朝分道的山水、田园诗开始显现合流的端倪，而在盛唐的山水田园诗更是达到了发展的高峰期，这一时期孟浩然和王维的作品代表了山水田园诗的最高成就。 2 孟浩然的山水田园诗与唐音 孟浩然的山水田园诗，语言冲淡，诗境明快，诗句流畅自然，似脱口而出，而少精心雕琢之迹，如其诗《 晚泊浔阳望庐山》，是孟诗中最典型的朴素高远之作，沈德潜叹此首“ 悠然神远”(《 唐诗别裁集》卷一)，并评孟浩然“: 孟诗胜人处每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。 ”2闻一多认为孟浩然的诗是将情感冲淡了“, 平均的分散在全篇中的”,3这也说明孟诗冲淡的风格特征。 孟诗“ 清芬”“ 冲淡”风格是盛唐诗歌的重要特征，也是所谓的“ 唐音”的精髓。 钱钟书先生认为“ 唐诗多以丰神情韵擅长”,诗“ 高明者近唐”,似“ 一生之中，少年才气发扬”4,但是这显然是现代人理解的盛唐之音，也可以说是李白、高岑等边塞诗人表现出的昂扬宏大的“ 盛唐精神”,但冲淡清新的盛唐山水诗与盛唐精神在深层内涵上是一致的，与盛唐的河晏海清、天下升平的社会环境相互映衬、相互生发。对于“ 唐音”更准确的理解应该回归到古人的标准，那么宋代严羽的解读就显得更为准确了，他在《 沧浪诗话》中这样写到“: 诗者，吟咏情性也。 盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可寻。故其妙处透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。 ”5在初唐诗坛开始废弃六朝奢靡铺张、丽空洞的宫体诗，改革整顿诗风后，盛唐之音显现出简易平淡、自然轻脱“、 清水出芙蓉”的审美范型，而孟诗自然畅达的韵律、浑然一体的意境、清旷冲淡的风格正与当时的“ 唐音”不谋而合。 孟浩然一生布衣，从未出仕，他继承了陶渊明隐逸田园的传统，但是与陶渊明所处的时期不同，孟浩然是处在唐王朝政治清明、经济发达的辉煌时期，他难以像陶渊明一样“ 不为五斗米折腰”,也不甘于只过着在南山下赏菊的生活，盛唐男儿为国家献身效力、争取功名的气概也影响到他，他也想过出仕，在很多诗句中，我们可以看到他的这一愿望，如“ 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情”(《 望洞庭湖送张丞相》)，他向张丞相委婉地表达了自己想要出仕的愿望，但是最后他还是未能做官，不得不说，这除了运气问题还牵涉到了他的.选择问题，他最崇拜的是隐士庞德公，他有着像庞公一样的隐逸情怀，这显然是与他的入世愿望矛盾的，而让他做不了一个像庞公、像陶渊明一样的真正对世事了无牵挂的隐士的，正是那种激昂磅礴的盛唐精神。因此，从这个层面上来讲，孟浩然的山水田园诗也是盛唐的精神影响下的产物。从诗体来看，孟浩然山水田园诗古律难分，有不少近律的五古，也有近古的五律和五排。律诗是唐代才形 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/e16dc3acbad528ea81c758f5f61fb7360b4c2b1f.html