第二章 诗律 第一节 诗的种类 关于诗的种类，问题是相当重复的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、 律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是他增加了五言长律一类。宋 郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类法再参照别的分类法加以讨论。 从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗（注：六言诗是很少见的。）唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。 （一）古体和近体 古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说：凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。 乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为"乐府"或"乐府 诗"。这种乐府诗称"曲"、"辞"、"歌"、"行"等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫"乐府"，但是已经不再配音乐了（讲解者注：这里说的是唐代及以后人写的古体诗）。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做"词"。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后， 词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。（讲解者注：这里讲的是“词”。并注意，格律词，也归入近体诗之中。） 近体诗以律诗为代表（讲解者注：实际上，本书会花很多篇幅专讲律诗）。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。 由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点： a 、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； b、押平声韵；（讲解者注：此说不确，有极少数押仄韵的诗也遵守格律规则，称为仄韵律诗。刘长卿、白居易、韩偓等就写了一些仄韵律诗，因罕见，王力先生在本书中不详谈）。 c、每句的平仄都有规定； d 、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。（讲解者注：有规定并不是指固定，而是按照不同的使用习惯有相应规定的应用。） 有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的（注：也有七言长律，如杜甫《清明》二首等），往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》， 就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律（注：参见本书第43页）。绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。 古绝可以用仄韵。即使是押平声韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。 律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则. 在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗。（注：郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氏长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。）（讲解者注：正因为律绝相当于半首律诗，故而律绝按照对仗的应用，又分四种格式：上截式，中截式，下截式，首尾式。） 总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。 （二）五言和七言 五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古， 七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之外，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、 六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不别立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也归入七古。这是习惯上的分类法，是没有什么专门的理论根据的。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/8755627485868762caaedd3383c4bb4cf6ecb778.html