诗词表现手法之动静结合 在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写,动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中,独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。作为动静结合的写景方式,往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式（这里的“动”含动与声：如“竹喧归浣女,莲动下渔舟”“喧”为声，“动”为动)，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法,与衬托又不可截然分开。 在写景状物的文章中，孤立地写动态或静态,往往不能给人以深刻的印象。若能将动态描写与静态描写结合起来，以静写动,以动衬静，则会塑造出栩栩如生的艺术形象。 典型示例 王维的名篇《山居秋暝》中就有这样的例子:“明月松间照,清泉石上流。”前一句写山上一尘不染的松树,皎洁的月光，以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下斑驳的影子,都给人以明净清幽的感受——这是通过静态描写来突出山中的静谧。第二句写山泉因雨后水量充足，流势增大,从石上流过，淙淙有声——这是动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静。 《鸟鸣涧》——王维“人闲桂花落, 夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”这首诗主要写春山夜静。花落,月出,鸟鸣，都是动的,作者用的是以动衬静的手法，收到“鸟鸣山更幽”的艺术效果。 手法分类 ① 化动为静，以静写动就是把运动的事物当作静止的事物来写,想象并描写出动态事 物在静止时的形态和神态。如李白的《望庐山瀑布》“遥看瀑布挂前川”写出了遥看瀑布的第一眼形象，将流动的水当作静止的布,瀑布像一条巨大的白练挂在山间,一个“挂”字化动为静，生动形象，活灵活现。 ② 化静为动,以动写静就是把静止的事物当作运动的事物来写,想象并描写出静态事 物在运动时的形态和神态。如王安石《书湖阴先生壁》中的“两山排阔送青来”，一个“送”字，把静止的山给写活了。 ③ 动静结合，相映成趣 就是同时描写静态的事物和动态的事物，让静景动景相辅相 成,相得益彰,相映成趣。如杜甫《漫成一首》，“沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣”两句,就是视觉之静与听觉之动的巧妙结合。 ④ 以动衬静即通过描写、渲染动态，反衬静态,突出静态,是反衬手法的一种。如贾岛《题李凝幽居》全诗所绘景致十分幽静，其中的名句“僧敲月下门”，一个“敲”字动感十足，有动作有声音，以动衬静，以响衬静，在月夜寂静之境中,一阵“敲”来,反而更显的环境寂静，更精确地描绘出了诗意;王籍《入若耶溪》中的“蝉噪林欲静，鸟鸣山更幽”，则是以响衬静的典范。 ⑤ 以静衬动 即通过描写、渲染静态，反衬动态，突出动态，是反衬手法的一种。如唐·李颀《琴歌》一诗中：“一声已动物皆静,四座无言星欲稀。”这是写听弹琴时对音乐美的感受,从听觉来写,以静衬动，而下句说繁星在听琴声时都悄悄隐去，足见听琴者早已陶醉在音乐美中，时间的推移之感被忘却得无影无踪。 ⑥ 以动衬动就是用运动的事物来衬运动的事物(包括把静止的事物当作运动的事物)。如苏轼《江上看山》：“船上看山走如马，倏乎过去数百群。前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。舟中举手欲与言,孤帆南去如飞鸟。”按理,人立舟中，舟是动的，山是静的，而作者却反转过来,赋予山以运动,让群山在眼前飞驰,看众岭在身后惊奔,全诗呈现出一种轻快而壮美的律动。 ⑦动静互衬就是即描写运动的事物又描写静止的事物,二者相互衬托。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/88adf69e7a3e0912a21614791711cc7930b7782f.html