伊秉绶隶书赏析 作者：周翠蓉 来源：《文物世界》 2013年第3期 伊秉绶（清乾隆十九年—嘉庆二十年，1754－1815），字组似，号墨卿，晚号默庵。福建汀州宁化县人，故人又称“伊汀州”。乾隆五十四年进士，授刑部主事，迁员外郎，曾任为广东惠州知府、扬州太守等官。 嘉庆三年，伊秉绶以出色的业绩入选府道备员，后外放为广东惠州知府。在惠州知府任上时，有循吏的美名。所谓“循吏”，是指那些通晓法律，在贯彻实施时遵从原则，兼原则性与灵活性于一身的中庸、中正的为官者。他为官保持清廉本色，遍访民间疾苦；注重教育，倡修学堂，建书院，以此推动发展当地的文化教育事业；施行“汰陋规、抑豪强”的新政，他行法不避豪强，特别痛恨恃强凌弱的权贵豪强，往往“立擒惩之，以抚节义”。 《惠州府志》记载：“讼牒至，即亲鞠之”。全境百姓莫不歌颂其德政。 伊秉绶高洁的品格不仅赢得了民心，也滋养了他雄强奇正的书风。伊秉绶喜绘画，工四体，其行楷有颜真卿之神韵，博采广收，兼师百家，自抒己意，为时人瞩目。伊秉绶师从刘墉，主张“指不死则画不活”（包世臣《艺舟双辑》），楷书取颜真卿，行书拟李东阳，隶书得法于《褒斜道刻石》、《郙阁颂》、《衡方碑》诸碑石，用颜书笔法作隶，力能扛鼎。伊秉绶隶书成就最高，为清代碑学中的隶书中兴的代表人物之一。 厦门市博物馆藏伊秉绶隶书中堂《临汉李翕黾碑帖》是其代表作之一。纵125厘米，横60厘米，描花笺纸本。行书款：“汉李翕黾池碑帖，宁化伊秉绶墨卿氏临”，下钤白文“秉绶文印”和“泉声树色”二方印，无年款。所书内容摘自《西峡颂》：“勅衡官有秩李瑾掾仇审，因常繇道（徒），鐉（烧破析），刻（刍）崔嵬，减高就埤，平（夷）正曲，柙（致士石，）土（道）石坚固广大，可以夜涉。四方（无雍），行人怀悀，民歌德惠，穆如清风，乃刊斯石。克长克君，牧守三国。三国清平，詠（咏）歌懿德。威恩竝降，亦世赖福。” 伊秉绶隶书取法于汉隶碑帖，且精于碑学。关于汉碑的学习，他曾说“学汉碑，每种须两副，一悬壁谛观，一剪褾临仿”（《退庵随笔》）。可见他学汉碑不斤斤于点画的力度，更注重整体的章法气度。这种远取近观使其对汉碑的风格心领神会。在创作上追求方正、奇肆、恣纵、更易、减省、虚实、肥瘦，毫端变化，出于腕下；应和、凝神、造意、莫可忘拙。所以，他的用笔以逆笔中锋为主，点画在方圆之间，看似平直匀整，实筋骨内含，有意削弱隶书的“蚕头燕尾”，使其书风更显浑朴苍劲，静穆威严。同时将一些隶书点画以斜线、圆点代之，使平直中蕴变化、方整中蕴灵动。这种古拙内敛、刚劲雄强的书风，实是他的心性与古代碑刻书风的一种高度自然的融合。清人赵光评价：“墨卿能脱汉隶而大之，愈大愈壮。” 伊秉绶在隶书创作中擅长中锋用笔，笔画粗细相近，没有波澜起伏，没有古隶的蚕头雁尾。笔笔顺畅而过，直率坦荡。笔画因中锋而藏头护尾，挫入顿出，圆润饱满，含蓄蕴藉，如挫去锋芒的器物，古厚浑穆。与笔画相配合的是速度，速度大致相等，没有特别快和特别慢之别；伊秉绶没有在用墨上动心机，任浓墨入纸，黑亮充足，毋须多变。从主要笔画可以看出他吸收了篆书的写法，圆畅、均衡，以不变为变。这得益他平时多浸淫于汉隶碑额、缪篆笔意，不求新奇而涵泳秦汉书法中的古穆、浑厚、拙重，并渐沉笔端。正是这样朴实的用笔，使得伊氏隶书作品齐整中见雄奇，很有韵味。 框架结构上也很相似，凡横竖穿插，极尽均匀，对称，每字都有中轴线，分割左右、上下两边，不差毫厘，书者似乎在做着最基础的结构训练却藏纯朴雄强之意。那种偏一边、正中求奇、平地造险的结构形式，他并没尝试。作品堂正大度，也是缘于结构的中正，中正中充满了美感。“朴学尊纪注，清诗缘性情”，代表了伊秉绶隶书的框架式造型。 章法结构方面独具匠心，尤其布白妙不可言，只能会其意，伊汀洲书法作品布白全从学问中来，他的章法极富变化，乍一看似平淡无奇，细细推敲，拙中藏趣，意境极高。 美学方面，伊秉绶采用古穆、厚重、大气的魏汉态势改造近世的流美思潮，更多的则是凝重、厚质。随着清乾嘉之后崇碑运动的狂飚，审美思潮指向古朴、稚拙的自然状态，伊汀洲的作品也越来越显示出其时代性。清赵光《退庵随笔》亦云：（伊秉绶）遥接汉隶而大之，愈大愈壮。在气魄上，伊汀洲比清末康有为、现代的舒同大字还要大许多，在格调上，与近代的弘一法师可平分秋色，弘一透出的是诸佛的那种静化的心灵，伊秉绶则显示的是佛的法力无边。以此境界与气魄移之于真、行书，即如沙孟海所云的无有不佳者。其以隶书之结体造型移于行书当中，淡化提按丰富的运笔，信手写来，一任自然，了无俗格，古拙大气，所谓“遂入鲁公之室（近人马宗霍语）”。 伊秉绶的隶书体现的意境表现为“愚”中见智，拙中有趣，正中藏奇。其一是简单化线条，剔除汉隶线条丰富的节律，使其成熟的“华巧”动作（顿挫与波挑）回到朴厚的单一中峰线段，这种线段在视觉意义上传递着朴拙、厚质。其二，在时空构架上，抹除了富有时间节律与动感的特性，只一味地在空间构架上施展法术——字内空间与字外空间的殚精竭虑策划。在其隶书作品当中，提按丰富、节奏明快的成熟隶书笔法变成了动作单一的中锋运笔，为避免这种运笔法所导致的单调性与匀整性，伊汀洲采用线条长短有变、参差错落的并行方式来透示出一种理性与自然的交融。同时，大小等同、整齐化一的典型隶书字形被大小、长扁错落自然所代替，更间以舒展字的主划以拓展外部空间，使每字所占有的空间（体积）参差有变，迥异于每个字的空间（体积）相均的典型传统隶字。这就使他在空间的处理上高人一畴：长短参差的并行线段增强了字内空间的可读性与趣味性，大小错落的外部空间所体现的变化弥补了单一线段的时间节律。 （作者工作单位：厦门市博物馆） 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/8a490093148884868762caaedd3383c4ba4cb46a.html