票友——京剧繁荣的推进者 就中国整个戏剧界的票友数量来说，没有哪一个剧种的票友数量能够超过京剧。京剧孕育了无数痴迷于京剧的票友，票友促进了京剧国粹的发展。京剧票友在京剧发展史上起了重要的作用，社会和梨园界对其评价一直较高。 票友是京剧传播宣传的先遣队。我们知道，票友对京剧的爱好是社会上任何一个一般群体都无法比拟的。票友以自己的特长——精彩的演艺技能向周围的人传播京剧艺术和京剧知识。当着京剧界出现一部新作品的时候，最先发现、支持和模仿的人群，就是票友。另外，票友是票房的组织者、领导者，同时又是活动者，而票房又是戏曲艺术一种特殊的传播方式，是票友们自己的艺术之家。组织的力量是巨大的，这是人所共知的事实。京剧艺术在票房里可以得到最大限度的传播，而不需要行政干预式的组织、发动和强令执行。票友是当之无愧的京剧传播宣传队。 票友是弘扬京剧艺术的重要力量。任何事物的发展都不是孤立的，而是有条件的，京剧艺术同样如此。京剧艺术所具有的深刻内涵，是其独特的魅力和特点之所在。但是，这并不是说它不需要外部条件的帮助和支持。相反，京剧的发展每时每刻都离不开外在力量的扶持；而这种扶持力量之一就来自京剧票友。我们知道，京剧票友中有很多人在社会上、经济上和学术界都很有影响，有的人甚至是当时的政府要员和社会名流。这种力量对于京剧的传承、传播和发展起着较大的促进和引导作用，以前是这样，今后更是这样。 票友是专业京剧演员的一后备军。旧时成为京剧演员一般有这样几条途径：科班出身，如富连成的学员们；拜师徒弟，如张君秋；家学成才，如梅兰芳没坐过科，他是家学加拜师；票友下海。在中国京剧历史上，票友由业余变成专业演员，这一过程叫“下海”。票友“下海”是京剧演员的重要来源之一，像京剧历史上的著名人物孙菊仙、言菊朋、奚啸伯等都是票友“下海”的代表人物。这一现象古已有之，即便在当今社会也不乏其人。票友“下海”较之一般百姓入京剧院团不同，首先，票友的京剧爱好并不是进入京剧院团以后才养成的，而是由来已久的事实。其次，票友的演唱、演奏技能也不是进入专业京剧院团以后才有的，而是在票友队伍里经过长久锻炼的。其三，对一些京剧票友来说，进入京剧院团是他追求的梦想，甚至是多少年梦寐以求的事情。达到了他的要求，圆了他的梦想，个人爱好与专业融为一体，将更加有利于发挥个人的作用，与己于人都会有益，皆大欢喜。 票友是提升队伍素质的促进剂。人们常说京剧艺术博大精深，这话一点也不为过。还有重要的一点就是京剧的美，“美”是京剧最高的境界，这种美是无法用语言描述的。我们所见到的一些演出，它能把意思传达给观众就行了，而这对京剧来说是远远不够的。京剧有一种特殊的韵味（这种韵味必须经过长期的特殊训练和感悟才会有）在里面，这种韵味就是京剧最美之所在，是京剧魅力之核心。我们知道，中国古代的诗词，就很讲究韵味。而有些不讲韵味的直白、肤浅、仅靠感官刺激的东西，是很难让人有所回味的。所以说，要想深入到京剧艺术中去，要想成为一个有艺术素养的高水平的现代票友，并非易事。因为京剧的高雅，提高了它的门槛；而门槛的高度又要求进门的人必须有一定的高度。人们也高兴地看到，在京剧票友队伍中不乏学者、名流，他们以其渊博的学识与京剧演员保持着密切的联系，与京剧艺术结下了不解之缘。京剧艺术带领他们步入了高雅的艺术殿堂，他们又把高雅的京剧艺术推上一个新的巅峰，使京剧能够得以在较高的文化层次和较高的综合素质上长足发展。 票友是吸纳各界呼声的“千百汇”。票友和职业演员在接触社会阶层上大有不同，一般来说，职业演员所接触的都是同行人员，由于工作特点和局限，他们不可能对社会上的每个阶层都进行广泛的接触和了解；而票友就不同了，票友来自四面八方，层次不一，职业不同，是京剧爱好将他们带到一起来了。所以，京剧票友这个特殊的阶层就有他独特的优势。如果说京剧票友会“眼观六路”、“耳听八方”，那也并不为过。 票友是京剧传承新的奠基石。专业演员受流派影响深重，也受宗 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/8efb2a46c181e53a580216fc700abb68a882ad57.html