格律诗的平仄格式分析 格律诗包含绝句、律诗两大类，而绝句、律诗又各有五言、七言之分，即共有五绝、七绝、五律、七律四个品种。每个品种都分别具备四种不同的平仄格式，合计这些平仄格式便达十六种之多。 平仄格式是使格律诗声韵优美的重要条件。下面的事例，或许能帮助读者对此有所认识。 唱出来的乐音好听，因为五种音阶（工尺谱）或七种音阶（简谱）是经过巧妙安排的，不是信口乱唱的。说出来的话、哼出来的诗也一样。不同声调的字音，经过精心组合，表达出来也会特别动听，不同凡响。 两个字的称呼。经常念读的同平、同仄的两字组合，往往改变成为平仄或仄平。例如普通话的“妈妈”、“哥哥”，头一个字念阴平，后一个字念轻声（相当于仄声）；“奶奶”、“宝宝”，头一个字念上声，后一个字念阴平。在广州话里，两个字的称呼如“晴晴”（平平）、“舅舅”（仄仄）也改念“晴请”、“求舅”（都变平仄）。大概平仄搭配，总是听来顺耳。据说有人作过统计，某地三个字的姓名，有平有仄的占百分之九十以上，全平或全仄的不到百分之十。 四个字的组合。“张三李四”好听，“张三王八”就不好听。前者是二平二仄，有起有落；后者是四字皆平，缺乏抑扬。有人对《汉语成语小辞典》近三千条四字成语的平仄组合情况作过分析，发现双数字作“平仄”（例如一丝不苟、下车伊始、不堪回首等）和“仄平”（例如三令五申、心血来潮、斗志昂扬等）的，占70％多一点；而作“平平”（例如忘羊补牢、公而忘私等）和“仄仄”（例如一概而论、门户之见等）的，则占30％少一点。可见人们在创造成语的时候倾向于平仄的交替，他们觉得这样的组合，说起来更加顺口。 两句话的联系。前一句用了仄声收尾，后一句就改用平声收尾，或者反过来前平而后仄。如“中通外直（仄），不蔓不枝（平）；香远益清（平），亭亭净植（仄）”（周敦颐《爱莲说》）；又如“浮想联翩（平），夜不能寐（仄）。微风拂煦（仄），旭日临窗（平）。遥望南天（平），欣然命笔（仄）”（毛泽东《七律二首送瘟神》小序）。这是文言文。白话文也不例外，平仄的排列也应该讲究。“张三去了，李四也去了，老王也去了，会开成了”，这样说就不如说成“张三、李四、老王都去参加，会开成了”。前者一连四个“了”，后者“加”是平声，“了”是仄声，扬抑有致。再如以下散文句子：“一路行来，有雨趣而无淋漓之苦（仄），自然也就格外感到意兴盎然（平）。”(李健吾《雨中登泰山》)；“抬头望处，已是巫山。上面阳光垂照下来（平），下面浓雾滚涌上去（仄），云蒸霞蔚（仄），颇为壮观（平）。”(刘白羽《长江三峡》)。这些地方都显示了作者运用平仄的功力。 使用汉语的人，历经无数世代，在语言实践中从不自觉到自觉地利用字音的平仄相间来美化语言。特别讲究语言艺术的格律诗当然会在利用平仄方面走得更远。 格律诗的字音平仄组合有些什么特点呢？如果我们弄清楚格律诗平仄格式的结构，这个问题便会迎刃而解。以下面一首绝句为例，看看它的平仄结构是怎样的： 句中 句脚 袅袅城边 柳， 仄仄平平（交替） 仄， 联内相反＜ ＞从仄到平 青青陌上 桑。 平平仄仄（交替） 平 联间相同＜ ＞从平到仄 提笼忘采 叶， 平平平仄（交替） 仄 联内相反＜ ＞从仄到平 昨夜梦渔 阳。 仄仄仄平（交替） 平 ——唐·张仲素《梦渔阳》 我们最好用两分法去解剖格律诗的平仄结构。所谓两分法，就是在格式上划一竖，竖在诗句的第四字与第五字之间，把整首诗分为句中与句脚两个部分，从这两个角度去观察它。 先看它的句中。每句句中双数字的平仄，必定交错存在（此平则彼仄，此仄则彼平），特别是后一句跟前一句，其句中双数字的平仄必定从相反到相同，反复轮换（即第一二句相反、第二三句相同、第三四句又相反……）。 再看它的句脚。每句句脚的平仄，必定交错存在（此平则彼仄，此仄则彼平），特别是后一句跟前一句，其句脚的平仄必定从平声到仄声，反复轮换（即第二句平、第三句仄、第四句又平……）。 句中句脚的平仄交错、句子之间的平仄相反，这使得平声仄声交替出现，产生抑扬顿挫的效果；句子之间的平仄相同、平声韵脚的隔句出现，这使得平声仄声适当复合，产生往复回环的效果。人们吟诵一首绝句的时候，会感觉它的调子既抑扬起伏，又重叠回环，悦耳动听，秘密就在这里。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/95066283e009581b6bd9ebaf.html