如何赏析诗词
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、推敲词句，读懂大意 1、调整词序、语序。在不违背原意的前提下，把具有特殊词序、句序的古诗句调整成符合现代汉语语法习惯的白话诗句。 2、补出省略的内容。诗歌由于篇幅的限制以及诗歌本身凝炼性和跳跃性的特点而存在大量的省略现象，这需要借助联想、想象，填补出省略的内容，从而获得较确切的理解。如崔护《题都城南庄》 “去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，应读前后写了两个场景：去年的艳遇和今年美人的离去。 3、明辨诗句的修辞意义。古代诗歌在抒写对象、描写景物、表情达意的时候，往往不直接表述，而是借助于比喻、象征、借代、拟人、夸张等修辞格。 4、借助题目、作者、注释以及诗作的背景。古诗词的题目很讲究，它往往是诗词的核心，能揭示诗歌写作的时间、地点、对象、事件、主旨等，是解读诗歌的重要切入点。 二、抓住意象，感悟情志 诗是由意象构成意境，再由意境来体现诗的情志的。意象是诗的基础，意境是诗的画面，诗情是诗的内涵。绝大多数诗的意象靠景物来展现，所以诗离不开景物描写。 何谓意向，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，就是用来寄托主观情思的客观物象。例如月亮代表思乡，折柳代表惜别，秋水比喻眼睛，形容盼望 的迫切，菊花代表坚强的品格。咏絮代表女子才华。如《红楼梦》“可叹停机德，谁怜咏絮才”。 三、品味语言、明辨技巧 1、品味语言：诗歌是语言的艺术。①清新，其特点是用语新颖，不落俗套，如王维的诗。②平淡又叫质朴。特点是选用贴切的字眼，直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切平淡。如陶渊明的 诗。③绚丽，富丽的词藻、绚烂的色彩、奇幻的情思。如李商隐的诗。④明快，评议直接、明朗、爽快、泼辣，往往斩钉截铁，一语破的。如白居易的诗。⑤含蓄，意在言外，常常不是直接叙述而是曲 曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。如杜牧的诗。⑥自然，多用口语，读来平白如话，自然生动，韵味无穷，如李白的诗。 2、明辨技巧：诗歌的表达技巧主要有抒情手法、描写手法等。（1）抒情手法可分为直接抒情和间接抒情两种。直接抒情，如”生当作人杰，死亦为鬼雄”，抒发了李清照慷慨激昂的人生理想，含 蓄地批判了南宋朝廷一味投降、偏安江南的懦弱行为。（2）间接抒情常见的有即景抒情、借景抒情、寓情于景、移情于景、借物抒情、托物言志）等。 如贺铸《青玉案》：试问闲愁都几许?一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨。 A.修辞手法 古人十分注重修辞手法的运用，采用比喻、比拟、象征等手法使描写的事物更为形象生动；采用夸张、衬托、对比、设问、反问等手法来突出诗的主旨；采用通感、借代、双关、叠字、对偶、反复 等手法使诗中字句更为精巧。例如李白“白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜”（《秋浦歌》） B.描写手法 （1）渲染。渲染就是对环境、景物作多方面的描绘形容，以突出形象，增强艺术效果。比如“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”中“家家雨”“处处蛙”就渲染出环境气氛，突出诗人心中的孤寂落 寞。 （2）动静。主要有以静写动，以动写静，以动衬静等手法。动静的结合往往和衬托相关。王籍的诗句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，以声写静，以动衬静。 （3）虚实。所谓实，就是正面写，直接写，写眼前所见所闻；所谓虚，就是侧面写，间接写，写想象中的，写所感。虚实相间，相辅相成，就能避免方法上的刻板平直，更能准确传情达意。如李白的 《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”前三句写眼前所见，是实写，第四句以银河比喻庐山瀑布，为虚写。 我国古代文学浩如烟海，汗牛充栋，如先秦文学、汉赋汉乐府、南北朝骈文、唐诗、宋词、元曲、明清小说等等。古代文学共使用汉字多达91251个。当然，这91251个汉字中许多字在重复使用。那 么，其中使用频率最高的前五个字是什么呢？ 据台湾地区学者的统计，古代文学中出现最多的前五个字分别是诗、酒、花、月、愁。 一、中国古代是诗的国度。诗是普遍的艺术，无论是小说、散文还是戏剧，其到最优美之处，无不闪现出诗的光环来，因而诗是文学中的文学。在文学及其艺术领域中，诗无所不在。诗的功能很多， 有“诗言志”、“诗可以怨”等等。从《诗经》开始，泱泱大国诗才辈出，所创诗歌更是难计其数。历代文学作品中，“诗”字最活跃，应在情理之中。 二、中国是酒的故乡，酒文化源远流长。酒几乎渗透到社会生活中的各个领域，乃至形成了一种酒文化。酒是一种特殊的食品，是属于物质的，但酒又融于人们的精神生活之中。例如曹操：“何以 解忧，唯有杜康”。 杜甫《饮中八仙歌》：“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”苏轼《和陶渊明〈饮酒〉》“俯仰各有志，得酒诗自成。”“书圣”王羲之醉时 挥毫而作《兰亭序》，“遒媚劲健，绝代所无”，而至酒醒时“更书数十本，终不能及之”。酒醉而成传世诗作，这样的例子在中国文学史中俯拾皆是。 三、在大自然的众多生物中，古人对“花”情有独钟。他们赋予了花最美妙的形容词，如“花中西施”杜鹃，“空谷佳人”兰花，“凌波仙子”水仙，“东篱高士”菊花，等等。古诗词中的“花” 也比比皆是：待到重阳日，还来就菊花（孟浩然）。正是江南好风景，落花时节又逢君（杜甫）。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红（杨万里）。花间一壶酒，独酌无相亲（李白）。西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥（张志和）„„“花”字闪耀在古代的各类文学作品中，为其增色不少。 四、古代文人在抒发感情时，喜欢拿“月”做文章。李白在《静夜思》中，20个字就两次提到“月”（床前明月光、举头望明月）；含“月”的诗词很多，如：野旷天低树，江清月近人。(孟浩然: 《宿建德江》)；明月松间照，清泉石上流。(王维：《山居秋瞑》)；月黑雁飞高，单于夜遁逃。(卢纶：《塞下曲》)；举杯邀明月，对影成三人。(李白：《月下独酌》)；小时不识月，呼作白玉盘。(李 白：《古朗月行》)；人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。(苏轼：《水调歌头明月几时有》)秦时明月汉时关，万里长征人未还。(王昌龄：《出塞》)；明月照高楼，流光正徘徊。（曹植：《怨歌行》）；明月 隐高树，长河没晓天。（陈子昂：《春夜别友人》）；海上生明月，天涯共此时。（张九龄：《望月怀远》）；滟滟随波千万里，何处春江无月明。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮（张若虚：《春江花 月夜》）；月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维：《鸟鸣涧》）； 五、多愁善感是古代文人的共性。“愁”更是古代文学的永恒主题。如李白诗云：我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。孟浩然：移舟泊烟渚，日暮客愁新。白居易：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡 头，吴山点点愁。李煜：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流！李清照：此情无计可消愁，才下眉头，又上心头\这次第，怎一个愁字了得。贺铸：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄 时雨。” 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/9572ba8b83d049649b665874.html