《春》中的叠字的运用 《春》中的叠字的运用也很有特点。全篇用叠字１７处。叠字的运用，可以放慢句子的节奏，造成舒缓亲切的语气，也可以使书面语尽量向口语靠拢，使书面语更平易、自然、顺畅；更重要的是，叠字的恰当运用，可以更准确地描绘形象。如用嫩嫩的写小草的质感，用绿绿的写小草的颜色，用摹声词嗡嗡表现成千成百的蜜蜂飞舞的景象，都极生动逼真。同时读起来，还可以产生独特的韵味。试读这一句：城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟儿似的，一个个都出来了，舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去。一开头家家户户，老老小小连用四个叠字，与城里乡下两个对偶词组结合在一起，造成有规律的三组六顿，读起来自然形成欢快的调子。在两个散句之后，再次出现两个重叠词：舒活舒活、抖擞抖擞，在构词法上又有变化，由ＡＡＢＢ式变为ＡＢＡＢ式，顿时产生一种运动的力感。 文章中几乎全是对称的或排比的短语、短句，而且大量地运用叠词，这种句式，结构整齐、匀称，音韵和谐、优美，节奏轻盈、活泼，充满着青春的活力。 用短语、短句表情达意，是汉语的传统，也是汉语的优点。古人作文多用短语短句，很少有用长句子的。用短语、短句，语意显豁，节奏明快，读起来遒劲有力。本文很好地继承了汉语的这一传统，用的多是短语、短句，最长的一句不超过１５字，如花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，最短的只有二三字，坐着、躺着、园子里、田野里等，大多数是在１０个字以内的短句子。 汉语多是双音节词，词语由两个或四个音节结合起来，我们说话写文章，只用单音节词的时候是极少的。但是如果只用双音节词，又会单调、呆板。注意单音节词和双音节词的交替运用，才能使音节匀称，又富于变化。文章中很多四字句，有的是一二一句式，如打两个滚；有的是二一一句式，如红的像火。其它句子也多是四字句式的增删和改造。这就形成了流畅、明快的节奏，和谐而错落有致的音节。作者在注意调配词语的同时，还运用了口语的节奏，把长句子化为短句子。有的是把句子中的并列词组提出来，拆为两个句子，如：园子里，田野里，有的是功夫，有的是希望。我们也可以说园子里和田野里，有的是功夫和希望，但试想，如果我们说：园子里和田野里是一大片一大片的小草，意思虽也不差，但节奏和韵味与原文比，就差多了。 至于词序的变动，更有一种奇妙的艺术力量。试读读这句：小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。按常规的词序应该是嫩嫩的，绿绿的小草，偷偷地从土里钻出来，修饰语的后置，改变了观察视点，原先只是一种客观的叙述，现在一切都是读者主观的观察（更确切的说，是心的感受与发现）：先看见（发现）小草偷偷钻出来的神态，再注意（感受）到小草嫩嫩的质感（甚至产生了拧得出水来的感觉），最后才注目（倾心）于绿绿的颜色；无论眼的观察，还心的感受，都是一个过程，形成一种动态。句式的变化也会产生新的语调。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了这是重复的句式；本来，起来了在意义上就表示一种向上的发展运动，在音韵上又有抑而扬的效果，现在一再地叠用，并且与山、水、太阳这样的形象连结在一起，就显出了一种明朗的调子和壮阔的气势。有时候把长句化为短句，长、短句交错起来说，更会形成一种错落有致的自然节奏，产生抑扬顿挫的音乐美。定语的后置，可以突出形象的特征，增强表现力。如春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着，小姑娘的定语花枝招展被提出来后置，强调了小姑娘的美丽迷人，再和笑着、走着两个动作连在一起，更突出了小姑娘的形象：美丽、活泼、欢乐，仿佛都可以看到在她蹦蹦跳跳走着的时候，拨洒一路的鲜花和欢笑。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/957bdea686c24028915f804d2b160b4e777f81ca.html