《春江花月夜》赏析 张若虚是初唐末到盛唐初的诗人，《全唐诗》一共收录了他的《春江花月夜》和《代答闺梦还》两首诗。《春江花月夜》是被人传诵的名篇，前人王闿运评为“以孤篇压倒全唐”，闻一多先生认为是“诗中的诗，巅峰上的巅峰”，这首诗无论是在形式上还是在内容上都表现出了中国古典美学特征。本文重点对《春江花月夜》的部分词句以及语言特点进行赏析。 相传，此题是创始于陈叔宝，但所写的诗已经失传，无从知晓，一开始，该题的创作内容。该题的诗中，现存最早的诗篇，却是由荒淫而残暴的隋炀帝所写，全诗只有五言四句，内容短浅空洞，决不能算绝句之列，只是臭名显著的宫体诗而已。 宫体诗只是以宫廷为重心，内容皆为莺歌燕舞，描红点翠，堆砌辞藻，孵化荒谬，只是无聊的消遣之物。而这首诗语言优美生动，婉转悠扬，而又富有人生哲理，洗去了宫体诗的浓妆艳抹，带来清新雅致、澄澈自然的感觉 闻一多先生张若虚的这首《春江花月夜》对有着极高的赞誉“诗中之诗，顶峰之顶峰”这首诗运用了新诗格律，富有南方民歌的风调色彩，还是第一首七言诗中转韵结合的长篇。诗中，大量使用对偶、排比、流水对，巧妙的进行起承转合，全文气韵无穷无尽，诗中将春、江、、夜、花、人等几个主题词围绕明月的背景来写，月作为线索贯穿全文，上通下达，触处生神，描绘了一轮明月从升起到高悬，从高悬到西斜，从西斜到降落的一整个过程的所见所闻所感，呈现出一幅有生活韵味及生命哲理的画面。起始四句，春江、明月、海潮、相交叠现，营造出美妙而又神奇的世界，也为下文描写江月奠定基础。 （1）初月 “空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”展现了初月的朦胧之态。 （2）皓月 “江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。描写了高悬夜幕的皓月之美，这样一轮皓月引发了“江畔何人初见月？江月何年初照人”反思。 就这一轮皓月，诗人不禁深思，感慨江月长久而人生苦短，满怀迷茫。这里人的叠用、月的叠用、江的叠用以及人的叠用，将这一迷蒙之感通过音节美、韵律美，完美的展现出来，清隽雄奇。 那月下悠悠的一片白云，使得诗人从人生感慨过渡到青枫浦中的离愁，明月楼上的相思，一笔带出离别相思的主题。为生计奔波劳累，离家远走，也正是社会最底层的现实生活。相思与爱情，是文学亘古不变的题材，没有哪代人能够避开七情六欲。楼上徘徊的明月正如离愁无处排遣，在心头久久无法淡去。那远行的人儿只在梦中出现，只有靠着明月或许还能带着这番愁绪寄达，那传信的鸿雁与锦鲤也无可奈何。至此，寥寥几语，却能将离愁别恨淋漓尽致的这般表现出来。 （3）斜月 花落飘零，春残已半，身处异地，还是无法还家，江水还是奔流不息，明月已在不知不觉中西斜，人间的离情在江树上摇曳，渴望着像明月般赶回家去，将月光、游子离愁、诗人感触交织一起，清韵袅袅，令人心醉神迷。整首诗以此凄凄惨惨戚戚的意境中结束，妙笔生花，余音绕梁。 江与月这两个主题中的重点被一次又一次拓展，持续的深化。春江、江流、江畔、江天、江水、江潭、江树这纷纷繁繁的景与形，和着皓月、 江月、初月、落月、孤月、月华、月楼、月明繁杂的色与光，再利用与人、春、花、夜的完美结合，构成了一幅色美情浓斑斓迷离的春江夜月图。诗人并没有局限于这一轮江上的皓月，而是将这种扑朔迷离的人类感情贯穿始终。无论是初月的娇羞、高月的皎洁还是斜月与落月的缠绵迷离，或是楼头之上月的徘徊、镜中之月的清影、帘内之中月的倾注、砧上之月的流照，无一不打上情感的烙痕。把一轮明月写到如此清新雅致且夺人心魄的地步，就不仅仅是传世之作、而应该是旷世之作了。 在诗歌发展中还找不到任何前进方向的唐前期，《春江花月夜》这首诗本身就好像朗照千古的一轮当空皓月，照亮了盛唐的诗歌之路，成就了诗国之代的灿烂。而在张若虚之后，又是一千多年过去了，仍然没有人能将一夕江月描绘得这般尽致淋漓，历尽沧海桑田的变幻，江月依旧而诗篇不朽。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/98b940eb0329bd64783e0912a216147917117ee5.html