马戴的怀乡诗词《落日怅望》阅读 《落日怅望》 唐马戴 孤云与归鸟，千里片时间。 念我何留滞，辞家久未还。 微阳下乔木，远烧入秋山。 临水不敢照，恐惊平昔颜！ 【赏析】 诗人抓住了秋天日落这一刹那的景物特点，写出了自己此时此刻微妙复杂的思想活动。先“怅望”云去鸟飞之景，触动乡愁旅恨；再“怅望”夕阳余晖之景，加重乡愁，进而触发内心深处年华老去的感伤。这首诗诗有景有情，景与情高度统一，融合为一体。语言明白如话，概括力强。 诗的首联描写作者“怅望”所见。天边的孤云与高飞的归鸟，自由自在，来去自由，千里之遥的距离，对它们而言，片刻就能到达。“孤云与归鸟，千里片时间”两句写景，却是情感的触媒，紧接着“念我何留滞，辞家久未还”一联，就抒发了思乡之情。这两句是由外界景物的描绘转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。 前两联，一景一情，写“怅望”所见所感，直到颈联“微阳下乔木，远烧入秋山”才点出“落日”。夕阳从远处高大的树木上沉落，那火红的残阳余晖照耀着秋山，使得满山通红，好像山上的野火在熊熊燃烧。这一联的景物描写，由近到远，层次分明，十分切合诗人眼前的情境。一个“下”字，写出了歪阳由树梢慢慢沉落直至隐没的过程，具有较强的画面感和动态感；“远”字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现；“烧”字，极写落日余晖之红，为画面增添了浓重的色彩感；而一个“入”字，则刻画出夕阳余晖洒遍秋山的动态过程，暗示出诗人伫立之久，忆念之殷。此外，夕阳在古诗词中是衰落、迟暮的代名词，而作者在这里言“微阳”，更加重了人生易老、感时伤逝的情绪。尾联继续抒情，说乡愁加重容颜的衰老，一直不敢临水照见自己的容颜，怕见后生悲，又徒增惆怅。诗以此收束，留下了袅袅余音。 扩展阅读：马戴的简介 马戴（799—869），字虞臣，唐定州曲阳（今河北省曲阳县，一说江苏省东海县或陕西省华县）人。晚唐时期诗人。 据《唐诗三百首新注》记载，马戴，字虞臣，《唐才子传》作华州（今陕西华县）人，并云：“早耽幽趣，既乡里当名山，秦儿一望，……结茅堂玉女洗头盆下，轩窗甚僻。”意思是结茅屋於玉女峰下。武宗会昌进士。在太原幕府中因直言被贬龙阳尉，后逢赦回京。官终大学博士。前人很推崇他的律诗，严羽《沧浪诗话》说是在晚唐诸人之上。他与姚合友善，落第时姚合有赠诗，他也以诗答之，首两句云：“路歧人不见，尚得记心中。”写失意时的相知也颇觉真切。 早年屡试落第，困于场屋垂30年，客游所至，南极潇湘，北抵幽燕，西至沂陇，久滞长安及关中一带，并隐居于华山，遨游边关。直至武宗会昌四年（844年）与项斯、赵嘏同榜登第。宣宗大中元年（847年）为太原幕府掌书记，以直言获罪，贬为龙阳（今湖南省汉寿）尉，后得赦还京。懿宗咸通末，佐大同军幕。咸通七年（867年）擢国子太常博士。 与薛能、顾非熊、殷尧藩等友善，均有诗篇往来；又与贾岛、姚合为诗友，唱酬尤多。 扩展阅读：马戴的主要作品 《落日怅望》、《楚江怀古》、《送人游蜀》、《灞上秋居》等，历来颇为传诵。《出塞词》、《关山曲》等，慷慨激壮，是晚唐较好的边塞诗。乐府诗《征妇叹》哀伤惨恻，最有讽谕。杨慎《升庵诗话》举其《楚江怀古》“猿啼洞庭树，人在木兰舟”一联，谓“虽柳吴兴（柳恽）无以过也”。部分边塞之作，如《陇上独望》、《边将》、《射雕骑》等，也较沉雄激壮。五古《征妇叹》颇能刻画征妇悲痛心情。七言绝句亦有佳作。宋严羽、明杨慎、清王士祯等，均推其成就在晚唐诸人之上。叶矫然则称：“晚唐之马戴，盛唐之摩诘也。”清·纪昀《瀛奎律髓刊误》认为“晚唐诗人，马戴骨格”。翁方纲《石洲诗话》更以其五律“直可与盛唐诸贤侪伍，不当以晚唐论矣”。 诗作多为投赠、应酬或写羁旅、山林之作，较少反映社会现实。在《全唐诗》录存其诗172首，编为2卷。生平事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》等有传。 唐咸通九年（869年）病卒于国子太常博士任上，终年约70岁。著有《会昌进士诗集》1卷，《补遗》1卷。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/9ccc31a7c950ad02de80d4d8d15abe23492f030b.html