龚琳娜：做自己，不忐忑 作者：暂无 来源：《检察风云》 2018年第20期 毕业于中央音乐学院音乐系、以一曲《忐忑》技惊四座的龚琳娜而今醉心于研究中国戏曲、民歌等各曲种不同的发声规律，练就了“一人千声”的声乐技巧。其富有中国特色的歌曲作品相继推出，并活跃于世界音乐之林。为致力古代诗词的演唱及传统声乐的挖掘和教育，她发起了“声音行动”音乐教育公益项目，致力于丰富的中国特色发音唱法及音乐理念普及，以求中国声乐宝藏被世人再次发掘、重视。 创立新音乐艺术 传递有根的中国声乐 《检察风云》：对于中国大众来说，《忐忑》可谓是您的成名作。《忐忑》走红后，《金箍棒》红了，《法海不懂爱》等歌曲也红了，在收获掌声的同时，也有一些质疑的声音响起。比如：有人会问，龚琳娜可以好好唱歌，为什么却不好好唱？难道是所谓的曲高和寡？当初，您为何要创立中国新艺术音乐？ 龚琳娜（以下简称“龚”）：我认为，唱歌不是娱乐，也不是工作，而是一种信仰。信仰是要用全身心去献祭的。我每天七点前出门练歌，从学生时期至今，数十年如一日。“好声音、好状态、好用心”这是我的“好好唱歌”标准，而不是规规矩矩、老老实实，唱得和别人一个样，这样的独创性必然需要时间让观众领悟。恰如《忐忑》，从2010年诞生起，《忐忑》的“神曲”光芒已延续八年，观众的热情并没有减退。你很难在中国找到这样一首歌，既能得到艺术圈的重视和尊敬，又能对流行娱乐文化产生很大的影响，我想这就是《忐忑》的意义。 《忐忑》汇聚了各类传统戏曲里的唱法，我的动作、造型等都是按照传统的表演来的，但大家不会觉得我是在唱戏。因为老锣（龚琳娜的丈夫）的作曲手法是新的，也没有使用戏曲的乐队。我用来叙事的不是歌词，是声音。《忐忑》里的“啊、咿、歹、地”，都是些中国京剧唱腔中的虚词，提取出来，极端化地演绎。字的意义不重要了，重要的是音色，同一首曲，甚至同一个音里，多种音色在极其快速的节奏中变化，老旦、老生、黑头、花旦，夸张变形，有怒有喜，有怨有悲，传递着一种纠结复杂的情绪，声音成为一件乐器。《忐忑》正是让观众感受到了久违的京剧和戏剧的表演，这种既熟悉又陌生的艺术形式，反而变成一股新的冲击力。 《忐忑》只是我的一声吆喝，从《相思染》《山鬼》，到《爱诺依》《你在哪里》，呼号、挣扎、魔性、鬼魅、掏心掏肺的欢乐，对观众来说，从我兜里翻出来的全是“神曲”，都是些色彩饱和度很高的“梦魇”。这些正是我和老锣的中国新艺术音乐。“新”就是要创新，“艺术”则代表我们坚守的质量。 经过多年的潜心钻研，我在中国音乐的唱法上不断创新突破。我的唱法，既非民族，亦非流行，更非美声，而是在用心感受音乐作品的基础上，灵活运用中国各种戏曲不同行当的唱腔与各地民歌丰富多彩的唱法，形成了一种新的声音。这种声音源于中国文化的精髓，但又是超越传统的独树一帜。我所有作品都在强调中国文化的“根”和中国音乐特有的“精、气、神”。将各种中国传统歌唱技巧融会贯通，不断创新发展中国歌曲的演唱，从而形成一种崭新的具有中国当代精神以及世界性的声音，将是我毕生的艺术理想。 激活国乐 让传统文化在现代保持鲜活 《检察风云》：从2017年秋分开始，您推出了“龚琳娜唱二十四节气歌”，试图打通东西音乐，激活唐诗宋词，用一把嗓子，营造各具辨识度的声音韵味，证明中国声乐的丰富性。2017年年底又在央视《魅力中国城》的一期节目中，以编钟为乐、以《天问》为词，凭一曲《遂古之初》惊艳亮相，令曾侯乙编钟的出土之地——“湖北随州”因为这一曲、因为编钟的“精”与“绝”而实现了相关活动排名的大逆转。在激活传统音乐的过程中，您觉得自己遇到的最大的难题是什么？ 龚：春日看花、夏夜听雨、秋分赏月、立冬观雪，这是古人的四时雅好。作为现代人，我也非常喜爱。我认为，如果把包括民歌、戏曲在内的民间音乐比作“地”，那么，以唐诗、宋词为代表的文人音乐便是“天”，有“地”才深厚，有“天”才高远，两者立体地构成了独有的中国声乐天地。 其实，早在2004年，我和老锣就开始创作古诗词歌曲了。为了能静心琢磨“二十四节气歌”，2017年还专门从北京搬到大理，过上了“从前慢”的生活。作为西方人，老锣在给中国作品谱曲时能融入与众不同的视角，我能用多元唱腔演绎诗词歌赋，用歌声穿起传统文化和生活方式的时间脉络。让音乐回归生活，唱古诗词让更多人被中国文化打动，正是我们的初衷。 把沉睡了2500年的编钟之声激活，做出新的音乐，是我和老锣坚持多年的音乐梦。正如演出结束后老锣对所有观众和评委说的那样：“两百多年前，因为有了贝多芬，世界音乐的高峰在德国；但是在两千多年前，因为有了曾侯乙编钟，世界音乐的高峰在中国。”用《天问》叩响编钟，《遂古之初》圆了我和他的一个梦！ 但是在激活传统音乐的过程中，我们也遇到了很多问题，其中最大的问题就是没钱，没机会。因为传统音乐市场，艺人要经过制作人和唱片公司的宣发打包才能成就自己，像我和老锣这样，硬生生地实验出一片天地的音乐人少有。 国内高雅艺术之所以发展得很慢，跟当下中国缺乏良性的音乐生态链有很大关系。尽管国家级的艺术基金也支持了很多艺术类项目，可大部分都是针对艺术团体的，像我这样的独立艺术家，机会很少。尤其是在组建编钟乐团的时候，缺乏资金支持，成了我们遇到的最大的困难。作为中国新艺术音乐的开拓者和实践者，我呼吁：请多给中国音乐、中国音乐家一点机会，我们真的需要得到更多的扶持！ 做音乐行者 传承中国的不同唱法 《检察风云》：一直以来，您在大众眼中的代表作是《忐忑》和《小河淌水》，风格相差很大，但有一点是共通的：您的歌别人没法唱或很难唱。可从2010年8月开始，您发起了音乐教育公益项目——“声音行动”，倡导“以传统文化打底，唱出自己的声音”。还专门出了第一本学术著作——《跟着龚琳娜学唱歌》。请问，这些年，您用独特的声乐教学法教普通人唱民歌、唱“神曲”、唱古诗词、唱上海老歌，您的初衷是什么？ 龚：首先，我特爱唱歌，特喜欢跟人分享所有我喜欢的东西。我不光希望自己会唱，更想别人也能一起唱。我建立的“龚琳娜音乐教学体系”，不单是针对声乐歌手的，而是全民普及。我要人人都会唱歌，从音乐中获得快乐，获得自信，获得灵魂的闪光。 当然，还有一个最重要的目的：发动“声音行动”，传承中国的不同唱法，勇于打破“千人一声”的局面！比如，唱上海老歌，周璇的纯真、白光的感性、姚莉的俏皮、李香兰的深情、龚秋霞的直接，她们风格各异，各具魅力。诚如《梁祝》作者之一、上海音乐学院陈钢教授所言，“上海老歌是时代之声、城市之声、人性之声。它不仅属于上海，也属于中国，更属于世界”。可遗憾的是，当今音乐学院的声乐教育里，忽略了那个时代的歌者与歌曲。作为一名音乐行者，既应对歌曲源头和城市文脉进行积极探寻并唱响不同时代的金曲，也应教会观众唱出自己心中上海老歌的味道，这才是老歌新唱的目的所在，更是发动“声音行动”的价值体现。 《检察风云》：您认为艺术创新最重要的是什么？ 龚：我认为艺术创新最重要的就是“真”。这些年，我和老锣始终坚持真实、原创、真唱，从“术”到“道”，由“舍”而“得”，在传统声乐技巧的基础上，唱出属于自然和心灵的声音，一直是我们坚守的原则。 “一个人寻找放浪形骸的自由”，是我《山中问答》里的一句歌词，那是我所有吟唱的主题，也是我们每个人寻求的天命。每个人都有自己接近自由的方式，我用的是声音。 之所以能达到这样的境界，最应感谢的有两个人。一位是我的人生导师——中国著名声乐教育家、中国音乐学院邹文琴教授，另一位就是我的先生老锣。老锣的出现彻底改变了我的人生，让我成为更加纯粹的歌者，能为每一首歌献祭自己全身心的灵魂。若用一句话概括我的艺术与人生，那就是“做自己，不忐忑”！ 采写：王一茗 编辑：黄灵 yeshzhwu@foxmail.com 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/a2367304acf8941ea76e58fafab069dc5122477c.html