苏 轼《江城子》密州出猎.老夫聊发少年狂 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 意气风发，豪气干云，发前人未发之语，寒风烈酒，尽洗绮罗香泽之态，大歌慷慨豪越之曲，此词也须执铁板唱来，方能入耳。 气势如挟风雷，东坡为人豪爽豁达，才能作此等佳篇流传于世。 出猎对于苏轼这样的文人来说，或许是偶然的一时豪兴，但他平素报国立功的信念却因这次小试身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆场弯弓杀敌了。苏轼任密州知州刚四十岁。他是四年前因与王安石政见不合自愿请求外任，自杭州来至这北方边郡的。除了他在各地任上致力于地方政绩外，一直要求大用于世。当时西北边事紧张。熙宁三年（1070），西夏大举进攻环、庆二州。四年，陷抚宁诸城。“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”就是指宋与西夏的战事。这首词上片出猎，下片请战，不但场面热烈，音节嘹亮，而且情豪志壮，顾盼自雄，精神百倍。同苏轼其他豪放词相比，它是一首豪而能壮的壮词。把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识、孔武刚建的英雄气了。苏轼对此也颇为自负，他在密州写给好友鲜于侁的信中说：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵。数日前，猎于郊外，所获颇多。作是一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”就是指的这首词。 宋神宗熙宁八年，东坡任密州知州，曾因旱去常山祈雨，归途中与同官梅户曹会猎于铁沟，写了这首出猎词。作者在词中抒发了为国效力疆场、抗击侵略的雄心壮志和豪迈气概。 开篇“老夫聊发少年狂”，出手不凡。这首词通篇纵情放笔，气概豪迈，一个“狂”字贯穿全篇。接下去的四句写出猎的雄壮场面，表现了猎者威武豪迈的气概：词人左手牵黄犬，右臂驾苍鹰，好一副出猎的雄姿！随从武士个个也是“锦帽貂裘”，打猎装束。千骑奔驰，腾空越野，好一幅壮观的出猎场面！为报全城士民盛意，词人也要象当年孙权射虎一样，一显身手。作者以少年英主孙权自比，更是显出东坡“狂”劲和豪兴来。 以上主要写在“出猎”这一特殊场合下表现出来的词人举止神态之“狂”，下片更由实而虚，进一步写词人“少年狂”的胸怀，抒发由打猎激发起来的壮志豪情。“酒酣胸胆尚开张”，东坡为人本来就豪放不羁，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。 过片一句，言词人酒酣之后，胸胆更豪，兴致益浓。此句以对内心世界的直抒，总结了上片对外观景象的描述。接下来，作者倾诉了自己的雄心壮志：年事虽高，鬓发虽白，却仍希望朝廷能象汉文帝派冯唐持节赫免魏尚一样，对自己委以重任，赴边疆抗敌。那时，他将挽弓如满月，狠狠抗击西夏和辽的侵扰。 此作是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。词中写出猎之行，抒兴国安邦之志，拓展了词境，提高了词品，扩大了词的题材范围，为词的创作开创了崭新的道路。作品融叙事、言志、用典为一体，调动各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气。 一、《密州出猎》时代气息浓郁。“诗贵意境”，词亦如此。一首词作如果意境不高，即使形式整齐、合辙押韵，字句洗炼，也不能称之为好词，读者读此类作品如同嚼蜡，不知所云。因此，一个成熟的作者必然会注重作品意境的锤炼，正所谓：炼句不如炼字，炼字不如炼意。在《密州出猎》中，作者移情于景，将郁结于心头的情感赋之在外观事物之上，即所谓“人化的自然”，作品情景交融，感人肺腑。 宋朝当时，战事频繁，加之连年灾荒，百姓苦不堪言。苏轼来到密州，面对长期干旱、蝗虫遍野，民不聊生的惨淡景象，痛心疾首。他立即起草奏章，奏请朝廷减免赋税，同时组织百姓生产自救，并拨出库粮，收养无家可归的儿童。他希望能够更好发挥自己的才干报效国家，造福苍生。 《密州出猎》上厥场面壮阔，气势宏大。下厥转而吟道：“酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！”我虽是两鬓染霜，但雄心壮志犹在。 接着说出了自己内心深处的期盼：“持节云中，何日遣冯唐？”节，是皇帝权力的象征；云中，是地名；冯唐，汉文帝时人。《史记.冯唐列传》记载：汉文帝时，有一名为魏尚的将军，抵御匈奴屡立奇功，但一次因上报战功时多报首级六颗，被判刑。冯唐即向文帝提出这种处罚不当，文帝采纳了冯唐的建议，派冯唐持节去云中，赦免魏尚，让其继续任云中守。苏轼正出为地方官，此句意思是说，朝庭什么时候也象赦免魏尚一样，继续重用于我呢？ 最后，禁不住发出心中呐喊“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”我多么期望能把弓拉得满满的，亲自去西北疆场杀敌卫国。 意境之高令人叹服，这都是与苏轼忧国忧民的情怀以及超凡的文学修养分不开的，绝不是一般文人一时兴会所能凑成的。 二、《密州出猎》非常成功地引用了比喻和夸张的手法来渲染和烘托气氛。苏轼是豪放派词风的代表，其作品磅礴大气，催人奋进。苏轼十分擅长使用比喻和夸张手法来渲染词作的气氛。在《密州出猎》中，苏轼就巧妙地运用了比喻和夸张的手法，如：“千骑卷平冈。”苏轼打猎，不可能带千军相随，作为一个忧国忧民的文人，对自己突然产生的“少年狂”也不可能会那么奢侈，作者在这里主要使用夸张的手法烘托造势。一句“千骑卷平冈”把一种热烈奔放的气氛，以及作者出猎时的心情体现得淋漓尽致。 为进一步渲染气氛，作者又吟道：“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。”这一句众人解释不一，我倾向于“报”在这里解释为“告诉”，“为报”也就是“替我告诉”这一说法。苏轼将自己比作孙权，“请替我告诉城中百姓，让他们来看我，象孙权一样亲自射杀猛虎。”苏轼不可能将自己出猎告诉城中所有百姓，但其心情溢于言表。 上面说的是夸张手法的运用，再看下面：“持节云中，何日遣冯唐？”古人惜字如金，在此处苏轼借助典故，将自己比作魏尚。简单的一个比喻，把作者当时的处境，作者的当时的心情完整地表达了出来，可谓巧妙至极。 三、《密州出猎》成功地采用了悲与喜等的艺术辩证法。马克思主义认为：“事物的矛盾法则，即对立统一法则。”社会生活充满着矛盾，作为社会生活在作家头脑中反映的产物——文学作品也不例外，任何艺术作品内部都包含着矛盾因素的对立统一。如动与静、虚与实、隐与显、抑与扬、悲与喜等等。在我国古代就有了极为丰富的艺术辩证思想。如：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”说的就是这一道理。苏轼深谙此法，在《密州出猎》中巧妙地将悲与喜等艺术辩证法成功地运用到了词的创作中。 大家都知道《江城子•密州出猎》是一首“壮词”，场面热烈，气势豪迈，洋溢着喜悦的气氛。但我们透过词的表面分析，便可发现作者所要表达的却是一种悲愤的心情。 在《密州出猎》的第一句“老夫”二字中我们便可看出。当时苏轼正40 岁。不少人认为古代人到40便觉进入老年，苏轼在这自称老夫也是很正常的。但窃以为，苏轼在这以老夫自称，还有着另外一层因素。 苏轼因反对新法，与王安石政见不一，出为地方官。这对素怀报国之志的苏轼来说无疑是一个沉重的打击。 当时宋朝北边，西夏犯境。1075年，宋将王韶率军抵御西夏入侵，取得了宋朝开国以来的最大胜利，收复大量失地，但战后宋却割地700余里。苏轼倍感屈辱和痛心，而自己空怀报国之心，不能身披铁甲，杀敌场疆，深觉落寞与箫然，故而称己为老夫。 再如：“持节云中，何日遣冯唐？”远居密州，难以为国分忧，为民解愁，日夜忧心如焚，期盼朝庭早日重新起用自己。 苏轼将自己的这种悲愤的心情赋于热闹的场面之中，这种以喜衬悲、化喜为悲的艺术表现法是值得我们去研究和探讨的。 四、《密州出猎》字句精炼。古代文学巨匠非常注重字句的锤炼。贾岛曾写过这样一首诗：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”三年才作两句诗，居然激动得泪流满面。苏轼不愧是炼字炼句高手，如“左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。”一左一右，一牵一擎，特别是一个“卷”字，把苏轼出猎的潇洒形象体现得活灵活现。不得不让人拍手叫绝。 读《密州出猎》不仅使我在艺术上受到了熏陶，在思想上也引起了强烈的震憾。但本人平时所读不多，而且不求甚解，所以在理解上可能会有一些偏差，在此仅谈一点自己肤浅的认识。（樵夫） 这首词最大的艺术魅力就在于作者拳拳的报国之心。当然，其以场面的白描转而清晰表明志向的写作手法再次证明了苏轼作为一代文豪的文字功底，另外，苏轼词借用历史典故来与时代融合，与自身表现情感融合，这也是值得我们学习的另一个亮点。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/a68fcd47be1e650e52ea9990.html