浅谈民国时期色彩的特征及表现形式

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浅谈民国时期色彩的特征及表现形式



色彩是指构成视觉对象的基本元素,是人类接受与传达信息的重要媒介,之于图形和文字,色彩的视觉传达效果更强烈。以民国时期构成各类视觉符号的色彩为出发点,结合收集的民国时期的资料,梳理民国时期具有代表性的传统色彩形式,在继承优秀传统文化的基础上,分析民国时期色彩的特征及表现形式,体验一种跨越时空的视觉感受。



色彩是通过眼、脑及人们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应,包括三种特性,即色相、明度、饱和度。颜色的三个特性及其相互关系可以用三度空间的颜色立体来说明。复杂的色彩现象简化为基本元素,在空间、数量和质量多变的过程中,根据一定的规则去组合各构成之间的色彩关系,再创造出新的色彩效果。



早在远古的人类文明中,就有色彩的应用,但人们对色彩的认识,直到牛顿发现太阳光通过三棱镜,能够产生七色光谱(红、橙、黄、绿、青、蓝、紫)后才迈入新的纪元。民国时期是中国漫长的封建社会和崭新的社会主义社会之间最富有活力的变革期,这一点也充分体现在色彩的特征及表现形式领域。从民国时期人们对色彩的知觉和心理效果出发,研究构成要素相互之间的关系,从不同角度对民国时期的文化、艺术服饰进行研究,梳理民国时期具有代表性的传统色彩的特点及表现形式,体验丰盛的传统色彩大餐。



民国时期视觉符号总体的色彩特征以喜庆、绚丽、丰富为主。受到民间传统文化,保守观念和审美观念的深刻影响,红色和黄色是这一时期所使用的主要色调。红色在中国传统文化中代表着吉祥、喜气、热烈、奔放、激情、斗志,是人们对美好生活的向往。黄色在中国传统文化中象征高贵、吉祥,是神圣和至高无上的象征。红色与黄色相互映衬,金光灿灿。因此,在民国视觉色彩设计中,凡是表现华丽高贵的场景和高贵的人物时,总是离不开红色与黄色相配。



东方与西方的结合

民国时期,中西方文化深入的交流、交融,随着越来越多的西洋侨民逐渐地来到中国,融入民国人民的生活之中,国人的审美观念也从保守的鄙夷洋人转为接受甚至崇尚西洋文明。这个时期发展的月份牌是集绘画、广告与年历三位一体的文化产物,它将国画、年画的绘制与商品宣传结合在一起,首次打破了绘画艺术不与商业挂钩的传统,如从模仿民间传统年画的题材到以美女为题材作画,如从传统古装仕女到丰润妖娆的摩登美郎,充分展示了这个时期人们的向往:泼可爱的儿童、美丽大方的女子、异国风情的家居等等。官商工农、衣食住行、休闲娱乐,月份牌细腻地展现了一个温馨、新潮的世界。虽然红色与黄色色彩搭配在月份牌中经常出现,但偶尔也有追求雅致调和的色彩效果,常在纯度较高的颜色中加以粉色或灰色加以调和,使得画面显得素雅。但由于当时印刷条件的限制,颜色多使用色彩没有过多的变化,偏向明度较低、纯度较低的中性色。






实用与审美结合

旗袍是一种内与外和谐统一的典型服装,被誉为中华服饰文化的代表。它以其流动的旋律,潇洒的画意与浓郁的诗情,表现出中华女性贤淑,典雅,温柔,清丽的性情与气质。民国时期是旗袍的黄金时代,也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。由于战争的影响,人们倡导旧衣运动。旗袍的设计更趋向于经济、便于活动等实用的功能考虑,款式更趋向于缩短长度、取消袖子和减低领高,时省去繁琐装饰,使其更加简便,朴素,适体。这个时期的旗袍造型纤长,色彩艳丽,既吸收了欧洲流行的女装廓形特点,又承载的众多中国传统文化信息。时旗袍已经完全跳出了原来旗女之袍的局限,完全演变成一个中西合璧的新服式。富有的女性都会在旗袍上绣上不同的图案,令旗袍美观特别,如龙凤,牡丹,中国水墨画,孔雀等图案。刺绣主要用金,银线为主,手工刺绣图案。红色、金色、蓝色是这一时期所使用的主要色。此时旗袍的整体裁剪较为传统,主要在于色彩的选择与搭配,通常面料上大多选用中国传统图案,如水墨画手法描绘的花草树木等设计,更能衬托出女子的高雅气质。



传统与现代的结合

漫画是一种最直观最有渗透力的艺术表现形式,是融讽刺、歌颂、诙谐、抒情和理解为一体的绘画艺术。随着丰子恺所创作的子恺漫画在《文学周刊》上发表,美术界才正式统一了漫画这个名称。民国时期的漫画主要用于广告和装饰两种设计形式。由于创作条件的限制,这些漫画色彩比较单一,基本以黑色、蓝色、红色为主,但是漫画内容却并不贫瘠,不同年份作品运用简单的色彩表达了不同时期的思想。民国时期漫画也受到大量外国漫画影响,创作者眼界广阔,素材选择并不局限于当时的国内,也会对国际政治褒贬评议。让现在的人能够通过简单的色彩和复杂的线条与民国时的人们对话。



总之,色彩是作品与观者交流的语言。美感中最大众化的表现就是色彩的处理,合理的色彩搭配,能产生视觉的统一和令人和谐的画面。回顾民国时期构成各类视觉符号的色彩风格,分析民国时期色彩的特征及表现形式,通过色彩心理、色彩情感来引发人们的联想,当时的应用价值和审美价值决定了最终的视觉效果。




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