浅谈《纳兰词》中三字句情况 长期以来，人们一直认为：“诗言志，词表情”。从词发端之初，词的地位一直低于诗。词兴起之初，只是为了可以配乐燕乐演唱，从而形成了参差不齐的杂言，即最初的长短句。中唐后文人填词者众多，而至晚唐，温庭筠确立了词体规范，开花间一派。词至宋代发展到鼎盛，成为一代文学的标志。柳永对词进行了大的革新，有大量创造慢词，趋于平民化。其后，苏轼提出诗词一体的文学观念，提高了词的文学地位，并开豪放一派。至周邦彦又是一变。南北宋之交，李清照提出了词的“别是一家”之说，确立了词体的独特地位。词的发展史先由外在形式的变化至于内部意境思想的发展。今天只暂且认识词的外在形式。 词是一种配乐唱的文辞，不似诗的限制严格，即相当于今天我们所见到的歌曲一样。歌词和音乐密不可分，所以，它的节拍就跟着乐谱的节拍或长或短或停，其每句的字数受曲的限制，造成句子长短不等，有二言、三言、四言、五言、六言、七言。字数越少，语言单位的构成则越困难，不可随意而发。虽不常用，却也必不可少。在《纳兰词》中，共348首词。用于词首的二字句只有四首（2首《玉连环影》、《河传》、《调笑令》），只占据极少的部分，在字声方面，大都只是平仄(何处、春浅、才睡、明月)。只是一些有意境的名词或者自我发问。借此描写环境或者引出下文。总之，在《纳兰词中，二字句用于词首的情况不常见。如若放于全词，谈论二字句的出现情况，那么，它的出现不只限于平仄，更有平平（休休、烟月、朝暮、凄凉）、仄仄（已矣）的情况，句式富于变化。总的来说，二字句在纳兰词中不常见，字声方面多为平仄或者平平情况，且多使用叠字或叠句。 而相对于二字句出现在词首的频率来说，三字句出现的几率相对较多。共有30首，占全书的十一分之一左右。三字句难于把握，大多以主谓结构或者动宾结构组成，大概是三言句式简省的形式决定了副词、形容词等修饰性用词很难进入三言句子中。三言句子的诵读节奏单一，节拍感强烈，缺少语调轻重长短感的调节，不能表现抒情所需要的声情。但是，我们可以发现它所传达的不仅仅是单纯的景色或行为，亦不只是交代事件地点环境。王国维在《人间词话》里指出“一切景语皆情语”。透过这些简单的言语，我们得以打开纳兰词门窗，进入其中。言语或行为乃由心发，外物在主体自我的主观投射下别赋予了某种人文色彩，趋于形象化、丰满化。正应了那句“以自然之眼观物，故物皆有我之色彩”。这便是一种有我之境。在纳兰词中不难发现这些。如《忆江南》“昏鸦尽，小立因恨谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰。”一句“昏鸦尽”（景语）便带来一种萧瑟暗淡的气息，因为寒鸦的音色最是伤人。可以触到词人此时的心境当是悲伤凄楚，紧接着，“小立因恨谁”，写的是一位等待归人的女子忧伤烦恼，还是自我心境的投射？“急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅”，急雪纷飞，轻风咧咧，却挡不住这位寂寞女子的深深思念，只有心字成灰。但，到底是庄生梦蝶，还是蝶梦庄生？如人饮水，冷暖自知。这种景语亦是情语，以我观物，物皆著我之色彩。这种情况在纳兰词中比较常见。其实，三言句式用在句首起的不只是引导作用，在整首词而言，三言句式的适当使用，可以造成参差不齐的句式，起到对长句的缓冲作用。另一方面，平仄、韵律上的丰富变化，使词在便于歌唱的同时，也具有形式美。 在字声方面，三言句式在《纳兰词》中变化丰富，由于三字句基本上是七言律句与五言律句的三字尾，通常用在首句或换头句。平仄声交替或相连的三字句，如若不局限于句首的话，有以下几种情况：(一)平仄仄（惊小漏、春去也、红蜡泪、消瘦尽、梁上燕、天咫尺）；(二)仄平平（枕函香、鬓云松、藕风轻、盼天涯、冷溶溶、麝烟微）；(三)平平仄（昏鸦尽、风丝袅、春深浅、心灰尽、江南好、新来好）；(四)仄仄平（应不隔、且乘闲、算母子）；(五)平仄平（新睡觉、红玉莹）；(六)仄平仄（挑灯坐、解朝醒、搅一霎、只应是、想孤影）；(七)平平平（风淅淅、足凄凉、风一更、空凄切、空房悄、长漂泊）；(八)仄仄仄（欹角枕、且倒是、却构此）。综上所述，三字句在字声方面，平仄变化丰富多样，使得一首词参差不齐，变化多端，节奏错落有致，富于音乐美。 在句式方面，三言句式的句法特征来看，除了极少数外每一句子成分少而简单，完全由实词构成语法意义完整的句子，这是三言诗的基本句式。而每句只有三个实字的固定句型，使三言诗只能有两种构句方式，即一个双音节词加一个单音节词。又有两种普遍的形式，一种是上二下一，例如，昏鸦尽、鬓云松、江南好、风丝袅、藕风轻等。一种则是上一下二的，比如，惊小漏、风淅淅、盼天涯、山重迭、欹角枕等。这两种情况大抵是由于词语的组合和曲调的限制。杨海明先生《唐宋词美学》云：“这些一字、二字、三字的虚字用在词中，或振起词情，或转折词意，往往能起一种“摇肢动骨”的作用，同时也使词的声律因着转折顿挫而更加富有跳荡、摇动的美感。 古典诗词的句式是复杂的、灵活而多样的，唯其灵活而多样，才呈现出古典诗词的丰富多彩。而了解其句式的特点，对于我们学习诗词是很有帮助的。在浩瀚的古典诗词中，三言句式以其独特的身份扮演着必不可少的角色。它在词中的大量出现，密切地联系了前后文意，也使得句式参差错落，富有节奏感，音乐美。平仄，韵律方面的变化，细致了词人的情感。在给我以美丽的音乐感受的同时，也带来了一种情感的深华。三言句子在丰富词体的表情上功不可没。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/bb6afb8bcc2f0066f5335a8102d276a2002960ed.html