古诗词中细节描写之下的几位女性形象 古诗词中细节描写之下的几位女性形象 古诗词是高度凝练的文字样式，比兴言志，托物抒情，情感的抒发往往含蓄慰藉。史传里有一字识褒贬的"春秋笔法";，古诗词里对人物形象的刻画也是寥寥几笔，但却是那般的生动传神，一如中国的书法绘画等艺术样式惯用的技法。因为寥寥，所以有了留白，读者也就可以驰骋自我的想象。于是，由读者进行二次加工的艺术形象跃然纸上，栩栩如生。这就是所谓的"见仁见智";。 说到人物的细节描写，首推的应是人物的动作描写。由于古代男权社会硬软件等多重因素的存在，除了李清照等少数的几个女子能够填词赋诗之外，大多数的女子谨奉"无才便是德";的腐朽教诲，与诗词无缘。于是，古诗词中的闺怨相思，几乎都是大男子的作品，这种现象，在文学史上叫"男子代闺音";。 古诗词中有一个楼叫"西楼";，西楼是一个表达相思哀怨的凄美意象。李清照《一剪梅》有言曰："云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。";白居易《寄湘灵》有言曰："遥知别后西楼上，应凭栏杆独自愁。"; 古诗词中还有一个动作表达思念。男性的这个动作叫"凭栏（或凭阑）";，如李煜《浪淘沙令》有言曰："独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。";温庭筠《菩萨蛮》有言曰："春水渡溪桥，凭栏魂欲销。";女性的这个动作叫"倚楼";。如白居易《长相思》有言曰："思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。";欧阳修《踏莎行》有言曰："楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。"; 唐代有个诗人叫赵嘏，由于举进士不第，所以心情低落寓居长安。一日，目睹萧瑟秋景，愤然写下了《长安晚秋》这首诗，诗里的名句"残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼";也随之横空出世。杜牧看到了大为赞赏，称赵嘏为"赵倚楼";。倚楼这个外号，对赵嘏来说，算是聊以慰藉了。 《诗经-卫风-氓》是一篇叙事诗，是"痴情女子绝情汉";的母本。叙事女主的爱情观经历了痴情、觉醒以及决绝这三个过程。与《孔雀东南飞》《致橡树》等作品中的女主相比，《氓》中的女主显得更真实纯粹。" 乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。";这几句将女子的痴情描写得淋漓尽致："乘彼垝垣";写出了女子远眺盼夫的动作。"泣涕涟涟";写出了女子因思而泣的神态。"载笑载言";写出了女子沉溺爱情的欢欣。"乘";"泣涕";"笑言";这几个动作，将身陷爱河女子的痴傻憨态展露无余。无怪乎这位弃妇对凡尘女子发出了警戒："于嗟女兮，无与士耽。"; 唐代诗人韦庄《菩萨蛮》有言曰："垆边人似月，皓腕凝霜雪。";这是女主的肖像描写，类似的还有杜甫写的《月夜》："香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。";韦诗里的"当垆女";和杜诗里的"良贤妻";是一种静态的美，与动态的美相比，失却的是女主的精神和情趣。 "胡儿能诵琵琶篇，孺子解吟长恨曲。";唐代诗人白居易有名作《琵琶行》和《长恨歌》。"千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。";这是年老色衰沦落江湖的琵琶女的出场状态。"遮";这个典型的动作，传递了哪些信息？是琵琶女年轻时惯持的娇羞？是沦落天涯的难堪？还是受宠若惊的诧怪？。"回眸一笑百媚生，六宫妃黛无颜色。";这是杨贵妃倾国倾城的容颜。"回眸一笑";，自此成为美女的经典动作。唐玄宗就是被这个动作迷煞了，从此不爱江山爱美人。 宋代有位"宰相词人";晏殊，他写的《破阵子-春景》里有这样的句子："巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。";采桑女可以追溯到汉乐府《陌上桑》中的罗敷。而晏殊笔下的采桑女却来得更加得纯真可爱。"巧笑";是一种什么样的笑？是词人自我阐释的"笑从双脸生";？还是《诗经-卫风-硕人》中的"巧笑倩兮，美目盼兮";？"巧笑";典型动作之下的美，是朴素真诚的美。 "婉约词宗";李清照在中国词坛的地位举足轻重，她主张"词别是一家";，以婉约为正宗。她不是一个只会裁红翦翠秀恩爱的娇小姐，她历经了靖康之变，家国仇恨蹉跎时事令她的词风趋向悲怆。《声声慢》里一句"寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚";，就将万里河山吞噬成一片凄怆。李清照晚年的词，不忍读，不堪看，因为很容易掀起读者内心深处的苍凉。 还是喜欢李清照《点绛唇》词里的妙龄女郎："见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。";有什么动作比"倚门回首";更能写出"秋千女";的遑乱和警觉？有什么动作比"却把青梅嗅";更能表现"秋千女";萌动的娇羞？青春的气息濡染在青春的阳光里，编织出了一道绚烂的彩虹。 "白衣卿相";柳永绝不是一个混迹在勾栏瓦舍里的自怨自艾的落魄书生，他在《望海潮》里写过"云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯";的句子。在《八声甘州》里写过"想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！";词里不仅有一位"妆楼颙望";的"佳人";，还有一位羁旅天涯有志难申的游子。柳永只是把男子汉的豪狠掩藏在了世人看不见的愁绪里，而这种愁绪，只能靠一些红颜知己来安慰。 "凡有井水处，皆可歌柳词。";柳永的《雨霖铃》是婉约闺怨的名作。《雨霖铃》的美不仅仅是他人称道的"二八少女手持红牙板，唱杨柳岸，晓风残月";，也应该是"执手相看泪眼，竟无语凝噎";。唯有"执手相看";"泪眼凝噎";这两个动作，才能表现出"冷落清秋节";"多情自古伤离别";，才能表现出恋人之间的难舍的缠绵。暂且叫这位女主为"凝噎女";吧。"凝噎女";楚楚动人，惹人爱怜。由"凝噎女";演绎的爱情也让后人艳羡。 以上抽取的是古诗词中人物细节描写的几个镜头，着重从动作的角度去探究诗词中女性人物的内心世界。这些女性形象有"弃妇";"倚楼女";"当垆女";"良贤妻";"琵琶女";"采桑女";"秋千女";"凝噎女";等。这些女性形象的塑造生动活泼盼顾传神，不论她们的创作者是志得意满还是壮志难酬，是治世承平还是乱世蹉跎，她们的形象都在文学史上熠熠生辉，让无数读者的心变得细腻柔软。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/bde9b2deb72acfc789eb172ded630b1c58ee9b5d.html