龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 漫话唐诗宋词中的“留白” 作者：华荣 陶晓跃 来源：《中学语文·大语文论坛》2013年第10期 中国画讲究在画面上要适当留有空白，留白可以营造出很强的空间感，赋予广袤深远的创意，给人以无尽的想象空间，从而达到“无画处皆成妙境”的艺术境界。南宋马远的《寒江独钓图》，画风极其简约，只画了一叶扁舟漂浮在水面，一个渔翁在船上独自垂钓。四周除了寥寥几笔微波，几乎全为空白，然而，这些空白却让人感到烟波浩渺，满幅皆水，具有很高的审美价值，即所谓“此处无物胜有物”。 留白雅称“余玉”，也就是说，它留下的是一种智慧，是一种境界。 画艺如此，诗艺亦如此。在古典诗词中，留白艺术的运用，同样给读者提供了丰富联想与想象的空间。读者可以借助于自己的人生经验组接生活的画面，对诗歌的形象、意境进行扩展、补充和再创造。可以说诗歌中的留白，也是诗歌的一个有机部分，是诗歌形象、意境的延续与衍生。“凡诗文妙处，全在于空”（清袁枚《随园诗话》），“不著一字，尽得风流”（唐司空图《二十四诗品》），从这个意义上说，古典诗词中的经典作品，正是因了诗人独具匠心的“留白”，才绽放出永恒的艺术魅力。 一、结构留白 先看晏殊的《破阵子》：“燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。”词的上篇写自然景物，“燕子”、“梨花”、“碧苔”、“黄鹏”、“飞絮”，众多秀美明丽的意象，足见春色娇人。下片写人物，可东邻女伴何以笑的那样灿烂美丽，东邻女西邻女何以在采桑的路上不期而遇？东邻女昨夜究竟做了怎样的春梦？这样的春梦又怎样让东邻女在斗草中得了彩头？西邻女又是如何取笑东邻女的？最后的“笑从双脸生”的“笑”，是个体的，还是群体的？是一种得意，还是一种羞涩？诗人都巧妙地回避了，只是写出人物的一种状态，留给读者自己去思考。这就是结构留白中的“不全之全”。 再如李清照的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。”全词只有33个字，篇幅虽短，情感却极繁复。词中“空白”手段的运用，给读者以丰富想象的审美空间。“试问卷帘人”，“问”得认真，可“空”出所问内容；“却道海棠依旧”，答得淡漠，“空”出侍女的漫不经心；由此逼出女主人更为多情的“知否？知否”的叠问，“驳”得极为恳切，“空”出女主人的万端感慨；最后推出“应是绿肥红瘦”的断语，不尽的凄婉怜惜之情被推向极致。清人黄苏《蓼园词选》言：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’两句来，而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短篇中藏无限曲折，自是圣于词者。”“短幅中藏无限曲折”，这是结构上“留白”的妙用所致。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/c08f35ccb207e87101f69e3143323968001cf469.html