中唐诗歌从意象上看人事意像 诗歌鉴赏中的人事意象语言风格构特点抒情方式表现手法 人事意象 （1）静态物象 舟、湖、长亭、灞陵（桥）、镜、灯（烛、蜡、炬）等多传达离情别绪、思乡怀远、孤寂落魄和愁苦之情。李白《忆秦娥》：“年年柳色，灞陵伤别。”韩琮《杨柳枝词》：“灞陵桥上多离别，少有长条拂地垂。”柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”马致远《天净沙》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。”白居易《照镜》：“皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。”欧阳修：“古屋醉吟灯艳艳，画廊愁听雨萧萧。”杜牧《赠别》：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。” 南浦 送别的水岸渡口，多见于南方送别诗中。如白居易《南浦别》：“南浦凄凄别，西风袅袅秋。” 琴瑟 ①比喻夫妇感情和谐，亦作“瑟琴”。如《小雅·棠棣》：“妻子好合，如鼓琴瑟。”②比喻兄弟朋友情谊。如陈子昂《春夜别友人诗》：“离堂思琴瑟，别路绕山川。” 秋水 喻指眼睛，形容盼望迫切。如《西厢记》第三本第二折：“望穿他盈盈秋水，蹙损他淡淡春山”。 蛾眉 代指美女，或象征高尚的德行。白居易《长恨歌》：“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。”李白《玉壶吟》：“君王虽爱蛾眉好，怎奈宫中妒杀人。” 吴钩 泛指宝刀、利剑。“男儿何不带吴钩，收取关山五十州？”“看吴钩”表现建功立业的抱负。如辛弃疾《水龙吟》：“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会登临意。” 酒 酒在排解愁绪外，还饱含着深深的祝福。如白居易《琵琶行》：“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。”王维《渭城曲》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。” 羌笛 边塞诗中常见意象，羌笛发出的凄切之音，常让征夫怆然泪下。如范仲淹《渔家傲》：“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。” 楼兰 “楼兰”代指边境之敌，用“破（斩）楼兰”指建功立业。如王昌龄《从军行》：“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。” （2）动态物象 登楼、凭栏 多传达相思之情、报国之志和壮志难酬的悲伤与激情。杜甫《登高》：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”岳飞《满江红》：“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。” 吹笛、吹箫、吹笙 多传达离别之苦、相思之情和内心的孤寂。王之涣的《凉州词》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”李白《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”冯延巳《抛球乐》：“且莫思归去，须尽笙歌此夕欢。” 饮酒 多传达豪情、悲愁、苦闷和郁郁不得志。李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”李清照《醉花阴》：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。” 折柳 多传达惜别怀远、思乡之情。杜牧《独柳》：“含烟一株柳，拂地摇风久。佳人不忍折，怅望回纤手。” 采薇 借指隐居生活。王藉《野望》：“相顾无相识，长歌怀采薇。” 捣衣、捣练 “捣衣”是在衣服做成之后进行捶捣。古诗中称为“寒砧”“清砧”或“暮砧”，用以表现征人离妇、远别故乡的惆怅情绪。如“飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情”（晏几道《少年游》）。 投笔 来自班超投笔从戎的典故，后来“投笔”就指弃文从武。如辛弃疾《水调歌头》：“莫学班超投笔，纵得封侯万里，憔悴老边州。” 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/c5c21e24a11614791711cc7931b765ce04087a63.html