龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 钢琴协奏曲《黄河》内的中西方音乐元素融合 作者：赵爽 来源：《音乐时空》2015年第12期 摘要：笔者在简单介绍钢琴协奏曲《黄河》创作背景基础上，重点分析《黄河》中音乐元素特点，认为在西方音乐元素基础上将民族音乐旋律引入为《黄河》的主要创作特点，并重点对《黄河》内中西方音乐元素的融合进行分析。 关键词：钢琴协奏曲 《黄河》 中西方音乐元素 融合 音乐元素指的是音乐艺术中最基本的构成成分，指的是音乐中音高、低音、音色、和声、力度、节奏等等。所谓的音乐元素融合就是将上述音乐基本构成成分在作曲家精心研究下组合出各种音乐效果。通过这种融合，能让我们可以更敏锐地感知音乐，增加对音乐的聆听乐趣。同时还能借助这些音乐元素融合将人们内心思想更好表达出来，抒发特殊情感。《黄河》这首钢琴协奏曲在特殊历史背景之下，将中西方的音乐元素有机融合在一起，堪称是“经典中的经典”。 一、钢琴协奏曲《黄河》简介 钢琴协奏曲《黄河》创作于上世纪的70年代初期，是以《黄河大合唱》作为母版进行创作改编的，共有《黄河船夫曲》《黄河颂》、《黄河愤》和《保卫黄河》四个乐章。作品在创作中将西方传统三乐章的套曲模式打破，从整体上对乐章结构及曲调材料都进行了大范围“中国化的改造”。通过这种改造让协奏曲的结构更为独特鲜明，旋律更为震撼经典，和声的运用更为灵活，配器的安排更为合理，画面色彩更浓密，音乐的气势也更为磅礴。《黄河》在创作中将我国传统民族风格应用至西方古典的钢琴协奏曲创作中，属于一首自由曲式下的带有强烈民族色彩及感情的钢琴协奏曲，是钢琴艺术及交响音乐的一种完美结合，在国内外都备受欢迎。 二、钢琴协奏曲《黄河》内的音乐元素特点分析 （一）引入民族音乐的旋律 《黄河》是我国钢琴协奏曲内代表意义鲜明的一部作品，展现出了不朽的中华精神。作品在创作过程中将民族音乐的旋律（民歌曲调）完美引入，给作品赋予了浓厚民族色彩。例如《黄河颂》高潮的部分，铜管乐器在演奏中，《义勇军进行曲》号角音调隐约出现，让英雄赞歌在结束时更显雄伟壮丽；而《黄河愤》在开始演奏中，用竹笛作引子，这种竹笛吹奏的陕北龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 音调更嘹亮亲切，民族韵味强烈。《保卫黄河》这一章在演奏过程中，将《东方红》这首陕北民歌的主题旋律作为演奏的高潮部分，并在演奏尾声前添加进《国际歌》旋律片段，让演奏画面更壮丽璀璨，瞬间将音乐情感推至一个高深意境之中。借助这种威武雄壮、铿锵有力的音调，将我国人民革命到底的决心刻画得淋漓尽致。 （二）借鉴及模仿民族器乐的演奏技法 《黄河》钢琴协奏曲的《黄河颂》这一乐章中，用连续三连音的分解和弦作为伴奏，使旋律气息更为宽广悠长。在演奏过程中随着乐曲演奏借助五连音、六连音、七连音这些伴奏织体展现情绪的发展变化，让伴奏在声部上更富有推动力。《黄河愤》这一乐章的A 段，钢琴演奏的高音区，利用琶音对我国古筝技法音色进行模仿，让演奏的旋律委婉流畅，民族风味浓厚，将人民享受平静幸福生活时的恬静进行了细致刻画。B段则在钢琴演奏中，利用轮指模仿琵琶音响效果，使演奏如泣如诉，将人民那种妻离子散、家破人亡的痛不欲生的苦难完美展现。可以说伴奏中所借鉴应用的这些民族性的演奏技法使钢琴演奏技巧得到了更深挖掘机扩展，借助这些技法给我们呈现出更具体生动的音乐形象，演奏旋律民族特色更为浓厚。 （三）使用大量五声音阶 五声音阶为我国所特有的一种调式音阶，是我国民族特色的彰显。《黄河》这首钢琴协奏曲中，就有大量五声音阶的使用。例如《黄河船夫曲》这一乐章中，1 2 1 2 6|5 6 5 这一旋律（首调概念）就是构建在D 大调法五声音阶基础之上的，且这种旋律为B部的劳动号子所使用的主要旋律。《黄河颂》这一乐章的旋律这是围绕 1、2、3、5、6、这五个音来展开的，在演奏中，4和7这两个音很少用到。演奏在降B大调之上进行展开，让《黄河颂》整体演奏过程中传统和声倾向更为明显。而《黄河愤》这一乐章中，将陕北高原民间曲调用竹笛吹奏，辅之以几串五声音阶钢琴琶音，在技法上借鉴古筝音色技法，使人眼前呈现出一片阳光普照的明媚景象。 三、钢琴协奏曲《黄河》内的中西方音乐元素融合 从上述对钢琴协奏曲《黄河》内的音乐元素特点分析中我们可以看出在钢琴演奏过程中融入民族旋律，借鉴民族技法，让中西方音乐元素达到完美融合是其在创作中最大的成功。第一乐章《黄河船夫曲》将西方回旋曲作为主结构，以D大调为主基调，在D大调基础上利用五声的骨干音来组成主体的旋律，借助小提琴、定音鼓及小号这些西方乐器演奏出波浪翻滚曲调，给人一种身临其境质感。钢琴弹奏中使用西方快速琶音及大和弦几种技法来展现紧张气势。在第九节则使用我国民族调式的和声来展现明亮曲调，同前面紧张曲调形成对比，让中西方音乐元素在交融中展现出其独有的特色。 第二乐章《黄河颂》采用西方复二部这一曲式，在降B大调上进行展开，利用左手三连音及右手和弦在和声、音区上的变化塑造宏伟主题气势。最后乐段在《义勇军进行曲》号角音基龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 础上辅之以铜管演奏，渲染中我国屹立东方的磅礴气氛。此乐章在功能性和声基础上，添加五声性的旋律，让颂歌更显雄壮。 第三乐章《黄河愤》内竹笛的应用，及第四乐章《保卫黄河》变奏的处理都是中西方元素融合的体现，乐曲借助中西方音乐元素的完美融合，将我国人民特有的精神气概进行了完美展示。 综上所述，《黄河》这首钢琴协奏曲在演奏过程中，在西方钢琴演奏基础上添加入我国民族技法及旋律，对钢琴协奏进行了民族化尝试，将“起”、“承”、“转”、“合”这种中国特色曲式结构贯穿其中，层层递进，让作品在各个层面都彰显出中国情缘。演奏中，在《黄河大合唱》曲调基础上，利用钢琴特长，将中西方音乐元素完美而巧妙融合起来，赋予作品以崭新艺术内涵，不愧是我国音乐作品史上的经典著作。 参考文献： [1]任丽君.钢琴协奏曲《黄河》的艺术魅力解析[J].宿州教育学院学报，2013，（06）. [2]乔玥.黑白键上舞动的中国元素——以钢琴协奏曲《黄河》第三乐章《黄河愤》为例[J].飞天，2010，（06）. [3]张璐.中国钢琴协奏曲的民族化衍变历程[J].长春师范学院学报（人文社会科学版），2014，（01）. [4]胡月.以《黄河》为例试论钢琴协奏曲演奏中的合作艺术[J].音乐时空，2014，（22）. 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/c857f9737275a417866fb84ae45c3b3567ecddee.html