余光中《乡愁》赏析之袁州冬雪创作 《乡愁》是游子深情的顾盼，是一曲清婉而柔美的回忆.自古游子远游，都会情不自禁的触景生情，吟上那末一首乡愁之诗.乡愁是人患上的一种毒药. 余光中以“乡愁诗人”著称，在很大程度上是因为《乡愁》一诗的广为传播；大众对于《乡愁》相当熟悉，它之所以得以风行，在一定程度上是因为它布局简单，且对诗人分歧时期的、内在分歧的乡愁通过四个分歧的意象做了高度的概括；而“大陆在那头”一句煞尾，更使这首诗顿上一个境地 读《乡愁》这首诗，从而让我们深深的感受到诗人心中那种对中华平易近族文化的认同感和盼愿平易近族统一的思想感情.对于我们凡人而言乡愁就是对故乡的思念，家人的想念，不会有那末高的高度去思考. 显然，这首诗以形式上的四个小节，将“乡愁”分为四个阶段.这四个阶段在时间上是前后顺承的，即：小时候—长大后—后来—现在.这几个标示时间的短语，都明白出现在这首诗每小节的第一行. 我们可以看出，诗的每小节，实际上都对应着人生的某个阶段.作者以空间上的阻隔作为这四个阶段的共同特征，即：小时候的母子分离—长大后的夫妻分离—后来的母子死别—现在的游子与大陆的分离.诗人为每个阶段的乡愁找了一个详细的对应物：邮票、船票、坟墓、海峡.时空的隔离与变更，推进了诗情的层层深化.少小离家，与母亲书信往来，乡愁寄托在小小的邮票上.成年后，为生活而奔波，与爱人聚聚离离，船票成了寄托乡愁的前言.到后来，一方矮矮的坟墓，将我与母亲永远分开了!诗至此处，读者不由会想，世间还有什么样的离情比死别更使人断肠？有，那就是乡愁!一湾浅浅的海峡将“我”与祖国大陆隔开，个人的故乡之思上升到了家国之思.全诗在此戛然而止，留下长长的余味. 那一方小小的邮票承载了诗人的思念 ，在互通音讯中诗人获得了母亲的抚慰.一张窄窄的船票承载了诗人对爱人的相思和依偎；在来交往往中，诗人填补了感情的缺口，其中滋味自在不言中.一黄土割断了诗人和母亲的相见.或许我们都太年老，没履历过生离死此外痛苦，不克不及真正的体会其中的痛.但我们一样能体会到思乡思家的苦. 诗人的心归往何处？那乡愁竟是不克不及圆的梦了！“这头”和“那头”终于走向了沉重的分离，诗人的心一下子沉入了深深的黑私下.诗人在这强烈的情感中转入对现在的叙述.现在，那湾浅浅的海峡，竟成了一个古老平易近族的深深伤痕，也是诗人心中的伤痕，是和诗人一样的千千万万中华子孙的伤痕.诗的意境在这里突然得到了升华.那乡愁已不但仅是诗人心中的相思和苦闷，它还是千千万万中华儿女的相思和苦闷.诗歌由此具有了一种深层的象征意义.那母亲莫非不是祖国的象征？那情人莫非不是诗人的自喻？ 诗人在大千世界之中，精练地提取了几个单纯的意象：邮票、船票、坟墓、海峡.这些意象和“这”、“那”简单的词融合在一起，将彼此隔离的人、物、时间和空间牢牢接洽在一起，若有若无的间隔和接洽，给那些整日在相思、分别和相聚间奔波的人们一种强烈的共鸣，给人们一种难以言表的忧愁和欢欣.正如诗人所言：“纵的汗青感，横的地域感.纵横相交而成十字路口的现实感”，诗歌以时间的次序为经，以两地的间隔为纬，在平铺直叙中自有一种动人心魄的魅力，引起人们无限的忧愁，无尽的相思. 诗歌在艺术上呈现出布局上的整饰美和韵律上的音乐美：在平均、整齐的句式中追求一种活泼、生机勃勃的表示形式；在恰当的意象组合中完美地运用了词语的音韵，使诗歌具有一种音乐般的节拍，回旋往复，一唱三叹.诗人就是用自己真实的感受，用音乐般的语言唱出了心中对祖国和祖先的深深留恋之情.这种融合了中国传统审美特征的现代诗风在台湾引起了很大的反响.可以说，余光中的诗使得台湾诗坛的现代诗臻于成熟 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/cd8b99d35afb770bf78a6529647d27284a7337ed.html