论大鹏瞰海诗歌的三重要素 王宁 初闻大鹏瞰海这个豪放旷达的笔名，预期会读到铁板铜琶唱大江东去，料想是英姿勃发的激越文字。细读一首首小诗，却发现更丰富的精神源泉，更幽微的冥想，更复杂的情感寄托。构成他诗歌品质的要素，大致可以梳理为三种。 一是小诗的体式呈现。小诗是五四时期受泰戈尔影响兴起的一种诗体，往往三五成句，寄托着对人生的冥想，对宇宙的幽思，其实以冰心、宗白华最为著名。冰心的小诗往往蕴含着爱的哲学，将童心、母爱与自然融为一体，如“月明的园中/藤萝的叶下/母亲的膝上”“我在母亲怀里/母亲在小舟里/小舟在月明的大海里”。冰心的小诗又带有淡淡的宗教色彩和时代女儿的忧伤。宗白华的小诗则更专注于自我与世界，个体与整体的美学发微，类如“生命的树上/雕了一枝花/谢落在我的怀里/我轻轻的压在心上/她接触了心中的音乐/化成小诗一朵”。 大鹏瞰海的小诗兼具两种诗歌的意味。有些将凡世的爱化成三五之句，却回味悠远，如“月光轻脆/夜风清凉/我俩在静寂中/相视一笑/我是你的近处/你是我的远方”。有些则强调个体生命在尘世的自我实现，卑微中迸发出的坚韧力量，如“苦心孤诣/为你开放/别嫌朵儿小哇/我已使出/全部的力量”。然而，区别于五四小诗的是，大鹏瞰海的诗歌带着现代人孤独的苦笑，伤痛的嘲讽，如“看，这带血的车轮犹未远去/听，一派隆隆又滚滚而来”，“子在川上大发感慨/鸟儿在电线上一声不响”。这样的诗句不期然间投下一个孤独的倒影，击碎了古典、沉静的美学氛围。现代人心灵的声音令他的诗歌世界更加真实而纯粹。 二是古典诗歌元素的融入。大鹏瞰海有很大一部分诗歌是汉俳。也许应该受日本俳句的影响更大一些，但是分明中国古典诗歌的元素更加明显。不仅是“在水之湄”“扫眉才子”“飞镜”等古典诗歌的高频语词随时可见，诗歌意境的圆满与空明也是古典的。在俳句诗体中，汉诗元素复活，并重新被镀亮。 第三，大鹏瞰海的诗歌还有一种少年诗人的单纯、明净，类同于五四时期“专心致志做情诗”的湖畔诗人。听情人歌唱，“而凝神静听的我/突然发现/自己早已融成/一条潺湲的小河/清澈的月光下/静静地，静静地流着”少年一般的感情“不知所起，一往而深”外化为单纯、明净的诗行，不掺杂功利，也没有顾虑再三的复杂，只是流淌，静美中带了一点点青春的忧伤。有时更明显的古典因素呈现出来，“倦意袭来/你在温煦的阳光里打盹儿/恍惚间/那本书振翅而起/杳渺的青空中/一声鹤唳”。一种力量似乎在冲击少年一般的梦境，又引向飘渺与永恒。 总之，在诗坛噪杂的多重变奏中，大鹏瞰海的诗歌以低语的方式捍卫着内心的温暖与宁静。在多重因素的继承中，他的写作融合了个人性的生存感受，写出了当下的状态，又体现了超越的努力。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/dfcce4d25b0102020740be1e650e52ea5418ce51.html