探讨《荷塘月色》的景情和谐 唐弢在《中国现代文学史》中曾这样评价朱自清，“从散文艺术本身看，代表了朱自清的较高成就的，主要还不是战斗性较强的文字，而是—— 抒情性的散文”。《荷塘月色》就是这样一篇融情于景、情景交融的优秀散文。 文章给我们的第一印象是美。它美在诗情画意，美在独特神采—— 作者以非常浓重的笔法来写荷塘之美，以极具想象力的手法凸显了景色的魅力。一连用了十几个比喻。风是轻轻的，花香是微微的，云是薄薄的，雾是淡淡的，光是朦胧的，所有的意象不但在性质上是相当的，而且在程度上是相近的。尤其“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙、正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，这些鲜活的比喻赋予了盛开的或含苞的荷、朦胧柔和的月色以形，以意，以生机，以个性，引领着读者追逐舞女奇妙的舞姿，想象明净夜空中如珍珠般闪烁的群星，凝神闭目体验月光倾泻的舒适与惬意。再如形象的拟人，“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵的”，那荷的姿态清新自然又风情万种，引人爱怜；强烈的对比衬托，“这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声；但热闹是他们的！我什么也没有”，写物与言情交织在一起，话语中流露出的是欲求“热闹”而不得的怅然！确如王国维所言“一切景语皆情语”。更令人赞赏的是通感手法在文章中的运用。如“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”，历来被誉为经典。光和影是抽象的，对它们的感觉更是难以把握，难以描摹的，但作者笔端一转，把嗅觉和视觉的形象，转化为听觉的形象，清晰地摹拟出了荷香和月光时断时续，若有似无的形态，使难状之景如在眼前，颇显“睹影知竿”之功效。他启发读者展开悠远的想像，从各自的文化素养出发，去领会作品的艺术内涵。这种出神入化的手法，在现代散文的创作中是不多见的，足见朱自清大家散文的精妙，艺术匠心的卓尔不群。而读者从中收获到的又岂止是一幅优雅、朦胧如淡墨水彩的荷塘月色图！ 不过如果仅仅这样写，文章只能称得上是写景的美文，作品的高妙之处就在于没有停留在对荷塘溶溶月色，田田荷叶，亭亭荷花自然美的展示，没有陶醉于表象化的审美之中，而是融情于景，借助荷塘轻纱般掩映的景致，含蓄地表达作者微妙复杂的心思。 本文写于1927年7月，正是“四·一二”反革命政变时期，那是一个动荡不安的时代。作为一个爱国文人，朱自清不满现实的黑暗又看不到救民于水火的出路， 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/f436f0dc2bea81c758f5f61fb7360b4c2e3f2aea.html