“善恶共存,美丑兼具”的圆形人物——浅析王熙凤的人物形象 古代文学论文
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科目 中国古代文学 题目 “善恶共存，美丑兼具”的圆形人物—— 浅析《红楼梦》王熙凤的人物形象 爱德华·摩根·福斯特在英国剑桥大学进行了一个题为“小说面面观”的系列讲座，后来被整理成书《小说面面观》1。在这本书中，福斯特认为：“人物必须适应创作的其他要求。”为了解决这个问题，福斯特提出两个方法，第一种便是“对各类不同人物的运用”，而各类不同人物可以被分为两大类：扁平人物和圆形人物。扁平人物指“某种单一思想或特质”的人物，人物性格一成不变，不会随着故事情节的发展而发展，这种人物形象并不饱满。 相比之下，圆形人物在性格上更加复杂、多面，会跟随故事的发展而发生变化，给人以强烈的真实性，也具有更高的艺术价值。部分人物被认为是圆形人物，并不是因为该人物随着故事情节的发展而发展，而是跟其性格本身有关系。例如2《红楼梦》中的林黛玉，她多愁善感的性格本身包含很多元素，一开始就通过情节的发生体现。曹雪芹塑造了这么一个圆形人物，从艺术价值上来说比扁平人物更高。接下来我要分析的人物同样来自《红楼梦》，她是贾琏之妻，王夫人的内侄女——王熙凤。 《红楼梦》中涉及大约400多个人物，而较为重要的就有六七十人。王熙凤是作者刻画的最丰满最传神也最成功的人物形象之一。在书中，曹雪芹真切刻画出了王熙凤这一封建家族女管家的形象。王熙凤既不是一个纯粹的好人，也不是一个纯粹的坏人。我认为可以用“善恶共存，美丑兼具”的圆形人物来形容她。作为《红楼梦》典型的圆形人物，美丑互渗原则在王熙凤身上展现得淋漓尽致， 12 《小说面面观》：福斯特唯一的文学批评专著，全书分故事、情节、人物等八个题目。 《红楼梦》：《红楼梦》，中国古典四大名著之首，清代作家曹雪芹创作的章回体长篇小说，又名《石头记》《金玉缘》。 她的身上包含着多种元素。 在《红楼梦》中，曹雪芹花了大笔墨描写王熙凤的外形美，在“第三回 托内兄如海荐西宾 接外孙贾母惜孤女”中，林黛玉第一次到贾府看见王熙凤，“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭缨络圈，身上穿着缕金百蝶穿花大红云缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶掉梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”这样一个美人，难怪曹雪芹形容她“彩绣辉煌，恍若神妃仙子”。“第十二回 王熙凤毒设相思局 贾天祥正照风月鉴”中，“贾瑞见凤姐如此打扮，越发酥倒”，居然起了非念，可见王熙凤的魅力难挡。 除了王熙凤的外貌，她的精明能干也是令人啧啧称赞的。“第十三回 秦可卿死封龙禁尉 王熙凤协理宁国府”中，“那凤姐素日最喜揽事， 好卖弄能干，今见贾珍如此央他，心中早已允了。”王熙凤的理家才干就这么在“协理宁国府”的过程中表现了出来。对宁国府情况了如指掌的她，一下子就瞅准了存在的弊端：“头一件就是人口混杂，遗失东西；二件，事无专管，临期推诿；三件，需用过费，滥支冒领；四件，任无大小，苦乐不均；五件，家人豪纵，有脸者不能服约束，无脸者不能上进。” 王熙凤具备了一个出色的组织管理才能，一大摊子庞杂琐碎的事情，都要由她过问、决断。无论大事小情，里里外外，都是井然有序，妥帖周详。 作为《红楼梦》中一个立体的人物形象，王熙凤的美貌和才干得到了曹雪芹的赞赏和肯定，而她性格的“丑”和“恶”也是被鞭笞和批判的，美丑互渗在这个圆形人物身上展露得尽致淋漓。 在贾母面前，她搬弄是非，却又假装好人，骗过了贾母，也骗过了贾琏。在“第六十九回 弄小巧用借剑杀人 觉大限吞生金自逝”中，她在尤二姐面前以姐妹相称，背地里却唆使丫头欺侮二姐，“凤姐虽恨秋桐，且喜借他先可发脱二姐，用借刀杀人之法，坐山观虎斗，等秋桐杀了尤二姐，自己再杀秋桐。”最终尤二姐生不如死，吞金自尽。在这整个过程中，王熙凤两面三刀，阴险毒辣，工于心计的个性得到充分展现。王熙凤的一连串计谋是害死尤二姐的直接动因，王熙凤对其死亡负有不可推卸的责任。另外，王熙凤对于下人也非常的毒辣，连小孩也不会放过。“第二十九回 享福人福深还祷福 多情女情重愈斟情”中，在清虚观的时候，只是一个小孩子无意中撞到王熙凤身上，“凤姐便一扬手照脸打了个嘴巴，把那小孩子打了一个斤斗，骂道：‘小野杂种！往那里跑？’ 可见王熙凤的出手之重、之狠、之快。 但这种“恶”和“丑”并不是王熙凤性格的全部，在她身上也同样具有“善”的本性。“第六回 贾宝玉初试云雨情 刘老老一进荣国府”中，“凤姐笑而不睬，叫平儿把昨儿那包银子拿来，再拿一串钱，都 送至刘老老跟前。凤姐道：‘这是二十两银子，暂且给这孩子们作件冬衣罢。 改日没事，只管来逛逛，才是亲戚们的意思。天也晚了，不虚留你们了。到家该问好的都问个好儿罢。’一面说，一面就站起来了。” 直至第四十四回中，刘姥姥回家去，王熙凤仍然为她多方打点。由此可见，我们就能更客观地理解判词中刘姥姥的感恩报德了，王熙凤绝非全恶，而是善恶集于一身。 在曹雪芹笔下，王熙凤这个圆形人物的性格是善恶共存，美丑兼具的，并没有单独一种鲜明的性格特征，她在性格上更加复杂、多面。王熙凤这个形象打破了好的全好、坏的全坏的简单分类方法，曹雪芹更深刻的去刻画该人物，更真实、更深入地揭示了人性的复杂、丰富，具有更高的审美价值。另外，张泽芳曾在《王熙凤性格结构论》一文中说：“王熙凤的专横跋扈、敛财无度，激化了贾府的内部矛盾，加速了贾府的衰亡。而贾府由盛而衰的演变，又促成了她性格的演变。与贾府的兴盛—衰微—瓦解的过程一致，王熙凤的性格也发生了强横—消歇—绝望的变化。”王熙凤的美丑、善恶都是围绕她的权势欲和金钱欲而波动，而权力和金钱的得失，则与贾府盛衰直接关联，这就决定了王熙凤形象随着故事情节的发展而发展，具有动态性和开放性。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/f48e71904531b90d6c85ec3a87c24028905f8547.html