鲁迅小说《药》的线索新解 作者：魏秋兰 来源：《当代小说(下半月)》2010年第11期 鲁迅先生的小说《药》，是中国现代文学史上的名篇，又是高校和中学教材的传统篇目。但对其线索的认识却是一个难点，较为常见的看法是，《药》有一明一暗两条线索：华家的故事是明线，描写群众的愚昧；夏家的故事是暗线，歌颂革命者的献身。这种看法，影响颇大，几成定论。但笔者认为，对此实在有进一步辨析的必要。 什么是线索？它有两层含义：第一，比喻事情的头绪、事物发展的脉络或探求问题的途径。第二，指贯穿于整个叙事性文艺作品（如小说、剧本等）的情节发展中的脉络，它把显示人物性格发展的各个事件联系成一个整体。每一叙事作品都有一条或一条以上的线索，但主要线索往往只有一条，其他线索围绕主要线索展开。主要线索称为主线，其余线索称为副线。本文取第二层线索的含义。当然，两层意思是有内在联系的。 我们再来看何为《药》的线索。“明暗两线”的说法显然是有漏洞的。两线哪一条为主线？哪条线索能贯穿“华”“夏”两家全部材料？两线之间有无内在联系？如有，有什么内在联系？又是用什么联系起来的？鲁迅先生是想把“华”“夏”两家分开吗？很显然，能够回答这些问题，惟有“药”才合适，非“药”莫属。 只有“药”，才正确反映出情节发展的脉络，才能贯穿起作品中的全部材料，反映出全部材料间的内在的、必然的联系。贫民华老栓为救治儿子而求“药”，革命者夏瑜把流血牺牲作为救治祖国母亲的“药”，而其鲜血又为华老栓提供了“药”。“药”的外在表现物——人血馒头，又恰恰是把“华”“夏”两家连在一起的必不可缺者。“华”家是“药”的使用者，“夏”家是“药”的提供者。在这点上，明线、暗线都是替代不了的。 只有“药”这一线索，才正确地、全面地突出了作品深刻的思想意义。华老栓把人血馒头当作救治儿子病痛的“药”；夏瑜把流血牺牲当作救治旧中国“病痛”的“药”，他们都因为广大群众的愚昧无知，结果都是“药”无效。贫苦节俭的华老栓为寻“药”耗尽了全家人的积蓄和精力，最后人财两空；勇敢坚定的夏瑜为寻救国救民之“药”流尽了鲜血，留在身后的只是无尽的悲哀和凄凉的寂寞。得到好处的全是坏人，是人民的敌人、革命的敌人：刽子手卖“药”得到一大包洋钱和众人的“尊敬”；告密者得到二十五两雪白的银子；连牢头也得到了革命者的衣服！这是多么令人痛心疾首的悲剧！中国古称“华夏”，只有把“华”“夏”两家连接起来，才能理解其深刻的主题。作者正是通过描述华夏两家“药”的故事，揭示了旧中国血淋淋的悲剧！ 只有定“药”为线索，才符合鲁迅先生的原意，才能帮助我们理解作为思想家的鲁迅的创作动机，才能唤起一代又一代读者的深远的思考。先生竭毕生之精力寻求救治中国的“良药”，但终于发现，“华夏”不振的重要原因之一，是反动统治阶级的愚民政策导致的人民群众的愚昧无 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/f879a0c6edf9aef8941ea76e58fafab068dc445f.html