“奇外无奇更出奇”①一一岑参《走马川行奉送出师西征》艺术探奇 马汉事 唐代诗家，英才辈出，籍南阳的岑参(715一770)就是其中之一作为唐代边塞诗派领袖的岑参，他的边塞诗以“奇”卓然盛唐.它以雄奇的想象，奇特的夸张，奇异的色彩，创造了神奇的意境，充分表现了诗人“好奇”的思想性格。同时也以它奇情异采的魅力吸引人们“探奇”。特别是他的七言歌行，历来被诗评家视为唐七古正宗.明代胡应麟说“唐七言歌行，„„高(适)岑(参)王(昌龄)李(项)音节鲜明，情致曲折，浓纤修短，得衷合度.②写于天宝十三载(754)的《走马川行奉送出师西征》(以下简称《走马川行》)。③正是这类诗的杰出代表.本文从三个方面探讨它的艺术特色. 一、意“奇”.唐人殷播《河岳英灵集》中说岑参诗“意亦造奇”。这里的“意”，据我理解，就是诗的意境，也就是清人王国维说的“境”、“境界，，。文学作品的意境，简言之就是情景交融，它不仅要真实反映客观现实的图景，而且必须反映作家的主观感情，故王国维说:“境非独谓景物也.喜怒哀乐，亦人心中一境界.故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则，谓之无境界”.④《走马川行》正是“有境界”之诗.为了说明这首诗的意“奇”，有必要了解一下诗人当时的经历和思想。 岑参虽然出身在“国家六叶，吾门三相”的封建官僚家庭里，但早年失估，家道式微，只得靠科举步入仕途.他素有建功立业的大志，并且以“马上”取功名为抱负，“万里奉王事，一身无所求，也知塞垣苦，岂为妻子谋”⑤，正是这种思想的表现.由此，岑参两度出塞，“往来鞍马烽尘间十余载，„„城障塞堡，无不经行”⑥.在他以边塞自然风光和战斗生活为题材的边塞诗中，总是在歌颂边塞战争的胜利，传达出强烈的爱国激情。 在《走马川行》中，首先极力渲染黄沙入天，风吹石走的恶劣气候，借以烘托“汉家大将西出师”的声威，然后以匈奴的“草黄马正肥”、“烟尘西飞”点明这次出师的政治背景，也强烈暗示了出征的正义性。再写雪夜行军的艰苦，将军夜不解甲，战士衔枚疾走，表明军情紧急，军纪严整，也表现了将士们坚毅沉着和临战前的紧张气氛.“马毛带雪”三句以塞上奇寒衬托出唐军勇敢无畏的精神，诗里虽未写战斗，但已暗示出必胜之势，自然而然地得出“车师西门伫献捷”的结论.正是杜甫说的“意惬关飞动，篇终接混茫”⑦.末句真乃点睛之笔! 所以，我们说这首诗意“奇”，就在于立意超奇，写来神亏汗，写出一种对立的和谐美.写军情紧急，却没有恐惧和犹豫，而是将军的果断决策;写冬夜奇寒，却没有悲观和怨言，而是战士们的勇气和决心.同时不仅写出了唐军巧发奇兵，而且明明写唐军的威势，偏用奇景烘托，以来势逼人的匈奴骑兵反衬，从而热情地歌颂了出征将士不畏艰难险阻，勇于征战的爱国豪情。 二、语“奇”.唐皎然《诗式》中说:“取境之时须至难至险，始见奇句”.《走马川行》正是立意高远，所以有“奇句”，反过来，有了“奇句”，才有了意“奇”，岑诗语奇，前人多有论及，徐献忠说参诗“语多造奇”⑧，沈德潜说“参诗能作奇语”⑨.那就欣赏一下诗中的奇语吧。 首先以奇语写奇风。“平沙莽莽黄入天”，以奇特的夸张借“平沙”写风，无一风字，而风之猛烈如睹如闻。走马川，即今新疆维吾尔自治区境内的车尔成河，沙漠空旷，茫茫无边，黄沙旋卷上天，可见风之大，写出这里奇特的景象‘“轮台九月风夜吼”，一方面点出出师时间，另一方面写这里气候之奇。农历九月，按节令当是霜降前后，内地尚温，可走马川的九月却“北风卷地白草折”(《白雪歌》)“九月天山风似刀”(赵将军歌》)。“吼”，真奇语，以声音写风，雄狮怒吼，使人不寒而傈，写出了风的淫威。“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”，先把碎石比作“斗”，然后夸张，斗大的石头能满地“走”，“走”即跑也，滚动极快，且着一“乱”字，这风可谓大、猛、暴。“风头如刀面如割”，转换角度，从人的感受，以夸张式的比喻写出了风之烈。有此奇景故生奇语。 其次以奇语写奇寒。由于走马川在“雪海边”，“雪”之谓“海”，又是一奇语。大风生寒，使得“五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝”。“砚水凝”可能，而汗在马身上立即结成冰，又是夸张之笔.因为，马疾走，身上口热气，所以“旋作冰”，又是奇语。 征之岑参的边塞诗，奇语纷出。写奇寒:“剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱”(《轮台歌》);“将军狐裘卧不暖，都护宝刀冻欲折”(《天山雪歌》)，“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”(《白雪歌》)，写热海:“燕沙烁石然虏云，佛浪炎波煎汉月”(《热海行》)，写火山云:“火山云满凝未开，飞鸟千里不敢来”(《火山云歌》)。这写得多么新奇惊人!所以翁方纲说:“嘉州之奇峭，入唐以来所未有.”⑩那么，这些奇语的产生原因是什么呢? 应当说，这些奇语产生的决定原因是诗人的激情，以神奇的想象反映真实，以奇特的夸张突出事物的特征，是一种写实兼浪漫主义的奇.而诗人的激情又来自生活。如果岑参不是亲身去过西北边疆，并深刻地观察了解当地的风光，他就不能写出这些奇语奇景.还应该看到，岑参的语奇与韩愈、李贺的“奇”大不相同。他不象韩愈那样“奇”而“险”，估屈聋牙，也不象李贺那样全凭个人主观的离奇想象，“奇”而“怪”，往往“奇”出事理之外。而是在于合乎事物常情的基础上加以大胆的夸张，如前面的例子似属不可能，但塞外冬天的奇寒确乎存在，诗句只不过是加以夸大而已。所以清人洪亮吉说岑诗“奇而入理”、“奇而实确”，是“耳闻目见得之，非妄语也”，⑨这是很正确的。 三、韵“奇”。艺术是一种技术。岑参的边塞诗与他驱驰边疆戎马住惚的生活内容，与他奇情逸发，狂放浪漫的精神面貌相一致，又具有形式上的适应性，表现出特有的审美价值。 《走马川行》是一首七言古诗。我们知道七古“出自离骚乐府，故极散漫纵横”，⑾它长于铺叙，错综开合，顿挫抑扬，淋漓酣畅，岑参要想表现那窈冥奇幻的边塞风物，瞬息万变、安危莫测的边塞生活和难、又常倩常感揣度灼体验，用律体五石是然是不适应的，所以岑之边塞诗一半以上就是用七古写成的。 但是，擅用七古的岑参并不满足于从初唐四杰以来形成的较固定的形式。他认为七古双句押韵，四句一换或一韵到底这种格式显得音调纤缓，缺少变化，所以与诗内容紧密配合，在七古用韵上表现出了极大的创造性.《走马川行奉送出师西征》一诗，采用句句押韵，三句一换韵的形式，全诗十八句分为六组，平仄相间。 ①川.边.天，平.平.平(川属文部，边属元部，天属真部，邻韵通押); ②吼.斗、走，仄、仄.仄、(均属候部，上声); ③肥、飞、师，平.平、平(肥飞属微部，师，脂部)， ④脱、拨.割，仄.仄、仄(均属月部，古之入声字)， ⑤蒸、冰‘凝，平、平、平(均属蒸部)， ⑥慑、接.捷，仄.仄.仄(均属叶部，古之入声字⑿。 这样，使全诗显得节奏短促迅急，音调铿锵激烈，把那狂风飞沙走石，大军夜间行军的紧张气氛渲染得惊心动魄。如果诗人采用常见的四句一换韵，平韵到底的形式，就难以收到这样的艺术效果。 在岑参边塞诗中，有二十首左右的七言歌行，其中有双句换韵的，如《轮台歌》，有句句押韵的，如《敦煌太守后庭歌》;还有交替使用二句韵四句韵，如《胡茄歌》，但象《走马川行》这种句句押韵，三句一换，且平仄相间的形式是绝无仅有的，显示了他约“奇”。对岑参有意追求的奇韵，曾引起前人的注意和赞赏，陆游在《夜读岑嘉州诗集》中说“工夫刮造化，音节配韶菠。”胡应麟也说“嘉州格调严整，音节宏亮。”⒀ 综上所述，岑诗的确创意奇伟，造语奇特，诗体峻拔，独标一格。最后我们以清人姚莹论诗诗来结束这篇短文吧: 王李高岑竞一时，盛唐兴趣是吾师。 何人解道襄阳俗，始信嘉州已好奇.⒁ 注释 ⑦唐•杜甫《寄高史君岑长史》 ①金•元好问《论诗绝句三十首》. ⑧《唐音癸签》卷五引语. ②@明•胡应麟《诗获》内卷。 ⑨清•沈德潜《唐诗别裁》卷一。 ③原诗全文在一般选本中均可见到。 ⑩清•翁方纲《石洲诗话》卷一。 ④清•王国维《人间词话》。 ⑾清•洪亮吉《北江诗话》卷五。 ⑤岑参诗《初过陇山途中呈宇文判官》 ⑿这里的韵部用王力先生的三十， ⑥元•辛文房《唐才子传》。 ⒁清•姚莹《论诗绝句六十首》。 南都学坛 1990年 05期 该文章转自[阿呆语文网]：http://www.edudo.com/1004/95148.asp 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/fad0c1fefab069dc502201c7.html