宋词行书书法 行书是介于楷书、草书之间的一种字体。在楷书规矩的笔画中，插入了草书的流动，因此具有草书的节奏和笔意，又不象草书那样潦草和难以辨认。它的产生是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认的缺陷。行书的发展经历了从隶书到草书的阶段，而楷书又可分为两个时期：一是古隶，二是今隶。在隶书向今隶过渡的阶段，即“章草”阶段，行书与楷书还是很相近的。到了东汉末年“楷书”阶段，逐渐出现了“行书”，到了魏晋南北朝时期，人们才开始把行书作为“正书”来看待。到了唐代，行书与楷书已经基本上没有什么区别了。虽然在楷书的形成过程中，行书曾起着重要作用，但就楷书的总体发展来说，它终究没有取代隶书的地位。在楷书、草书都有所发展的情况下，这一对后世影响极大的书体并没有消亡。宋代的米芾、元代的赵孟俯等名家，都是擅长行书的高手。 行书不仅有别于楷书、草书，而且与其他书体的距离也越来越远。它讲求气韵生动，不拘泥于形式；它易于辨认，便于初学者练习。它所包含的艺术美和技巧美是别的书体所无法比拟的。人们把楷书、草书称为“正书”，把行书称为“行楷”，其中的行书当然应该属于正书的范畴了。从一定意义上讲，人们通常把王羲之、王献之父子的行书视为“正书”，而把钟繇、张芝、王羲之、王献之、颜真卿、柳公权、欧阳询等的行书视为“行楷”。 《兰亭集序》是行书的代表作品，是王羲之写给朋友谢安的信 - 1 - 札。书信往来，记叙兰亭周围景色和聚会的欢乐，抒发作者对人生短暂、聚会无常的感慨。文章洋洋三百余言，通篇笔意连绵，书法起伏跌宕，光彩照人，实是书家极力表现自己性灵的佳作。通观全文，我们会感觉到行书字里行间既有用笔提按顿挫的变化，结构的疏密、大小的不同，又有点画、线条、字形的巧妙配合，错落有致。如果再细加品味，更会使人惊奇地发现，原来行书字迹是介于楷书、草书之间的。点画转折处，或圆或方，转弯的地方多有棱角，行书字迹带有运动美。如果以这些特征去审视，显然王羲之的行书具备楷书的特征，而不是草书。因此，历来被推崇为“正书”的王羲之，并非纯粹的“正书”。 《兰亭集序》是行书的代表作品，后世的许多著名行书碑帖也莫不是根据王羲之行书的用笔、结构、章法及气韵创作出来的。 - 2 - 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/fd271a834a649b6648d7c1c708a1284ac85005a4.html