冯延巳抛球乐古诗解释_冯延巳的诗词《抛球乐•逐胜归来雨未晴》赏析

副标题:冯延巳的诗词《抛球乐•逐胜归来雨未晴》赏析

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【#诗词鉴赏# 导语】冯延巳的词多写闲情逸致,文人的气息很浓,对北宋初期的词人有比较大的影响。下面就和©文档大全网一起来了解下冯延巳的诗词《抛球乐•逐胜归来雨未晴》,欢迎阅读!




  《抛球乐•逐胜归来雨未晴》


  五代•冯延巳


  逐胜归来雨未晴,楼前风重草烟轻。


  谷莺语软花边过,水调声长醉里听。


  款举金觥劝,谁是当筳最有情。


  【赏析】


  钟嵘说,“气之动物,物之感人,故摇荡性情,形诸舞咏”,是说大自然中四时景物的变化足以感动人心,使人产生表达这种情感的冲动。“逐胜归来雨未晴”,词的开篇就先从天气写起,在时节与天气之间,造成了一种矛盾。“逐胜”即追寻胜景,唐李廓有“赏春惟逐胜,大宅可曾归”句,指春日游春赏花之事,意兴是高昂的,但天气却是“雨未晴”,总归是令人扫兴的。“雨未晴”首先从心理上给人一种失落感,其次似乎也透露一种将晴而未晴之意。虽在阴雨之中,词人却也未曾放弃“逐胜”的春游。在这种种矛盾的结合之间,便已显示了一种繁复幽微的感受:既有兴奋,也有怅惘;既有春光之美好,也有细雨之迷蒙。“楼前风重草烟轻”一句,描写的是眼前所见。“风重”是说风力之强劲,“草烟轻”,是说草上烟蔼因风吹而逐渐消散。这一“重”一“轻”似乎也与作者的心情密切相关,细雨飘洒使人心情沉重压抑,而烟草翠绿则使人轻松愉悦,然而这“草色烟光”的景色,还带给人的是一种失落,北宋词人柳永曾写过“草色烟光残照里,无人会得凭栏意”之句。可见,这句表面上写的是眼前春色,却蕴含着作者的内心情感的变化,至于准确的情感,想必也只有作者本人最清楚了,冯延巳不是说过“谁道闲情抛弃久,每到春来,惆怅还依旧”吗?





  扩展阅读:冯延巳的人物生平


  冯延巳在南唐开国时,因为多才艺,被南唐烈祖李昪任命他为秘书郎,让他与太子李璟交游。后来李璟任元帅,冯延巳在元帅府掌书记。


  李璟登基的第二年,即保大二年(944年),就任命冯延巳为翰林学士承旨。


  保大四年(946年),冯延巳出任宰相。


  保大五年(947年),陈觉、冯延鲁举兵进攻福州,结果死伤数万,损失惨重。李璟大怒,准备将陈觉、冯延鲁军法处死。冯延巳为救两人性命,引咎辞职,改任太子太傅。


  保大六年(948年),冯延巳出任抚州节度使。在抚州任职数年,并没有什么政绩。


  保大十年(952年),冯延巳再次担任宰相。


  冯延巳当政期间,先是进攻湖南,大败而归。后是淮南被后周攻陷,冯延鲁兵败被俘,宰相孙晟出使后周时不屈遇害。


  显德五年(958年),冯延巳被迫再次罢相。当时朝廷里党争激烈,朝士分为两党:冯延巳与宋齐丘、陈觉、李征古等为一党;孙晟、常梦锡、韩熙载等人为一党。几次兵败,使得李璟痛下决心,铲除党争。于同年下诏,历数宋齐丘、陈觉、李征古之罪,宋齐丘放归九华山,不久就饿死在家中,陈觉、李征古被逼自杀。至此,宋党覆没。而冯延巳属于宋党,居然安然无恙,表明李璟对冯延巳始终信任不疑,也可能是冯延巳作恶不多。罢相两年后,即建隆元年(960年)五月,冯延巳因病去世,终年五十八岁,谥号“忠肃”。


  如冯延巳在表现爱情相思苦闷的同时,还渗透着一种时间意识和生命忧患意识。他在词中时常感叹人生短暂、生命有限、时光易逝。表现人生短暂的生命忧患意识,成为诗歌中常见的主题。但在词中,是冯延巳第一次在词中表现这种生命的忧患。人生本来就短暂,因此希望在有限的人生中充分享受爱情的幸福,在短暂的青春期及时享受爱情的欢乐,可偏偏“别离多,欢会少”。爱情失落的苦闷中又包含着一层生命短暂的忧患,这既强化了爱情失落的苦闷,也表现出了人生的悲剧,从而丰富了词作的思想内涵,提升了词的思想。





  扩展阅读:冯延巳词的提点


  冯词写愁的特点,是忧愁的不确定性和朦胧性。他词中的忧愁,具有一种超越时空和具体情事的特质,写来迷茫朦胧,含而不露。冯词中的忧愁“闲情”,常常很难确指是什么性质的忧愁,是因为什么原因而苦闷。比如前面例举过的《鹊踏枝》中的“闲情”,就很难说清是一种什么样的情,一种什么样的愁。他只是把这种闲情闲愁表现得深沉而持久,想抛掷也抛掷不了,挣扎也挣扎不脱,像孙悟空的紧箍咒,始终缠绕在心头。他的几首《采桑子》词,这个特点最为突出。作者所要表现的就是人生中常有的一种说不清、道不明的忧愁苦闷,抑郁不欢;一种可能已经存在又似乎是即将来临的人生忧患。冯词忧患苦闷的内涵性质,是无法确指的,无法界定的,从而留给读者更大的自由创造联想的空间,有着更大的艺术张力。读冯词,也会被感动,但需要联想,需要深层的思考。


  在艺术上,冯延巳词也有特色。一是空间境界比较阔大,常以大境写柔情,如“将远恨,上高楼。寒江天外流”(《更漏子》);“楼上春山寒四面”(《鹊踏枝》)等。阔大无限的空间境界,表现出愁思的深重。二是善于用层层递进的抒情手法,把苦闷相思表现得一层深似一层。这就是古人所说的“层深”之法,最典型的是“泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去”。其他词作也屡用此法。三是在情景的配置上,善于用逆向配置法。词中写情,最常见的是情与景交融互写,但情与景交融配置的方式有同向配置和逆向配置两种。所谓同向配置,是客观景物蕴含的情感指向与主观情感的性质相同,逆向配置是客观景物的情感指向与主观情感性质正好相反。冯延巳词中,常常喜欢用明媚灿烂的春景来写悲哀的情绪。情景的逆向配置,加倍写出了主人公的愁情。面对欢乐之景,尚且苦闷,如果是悲哀之景,其忧愁苦闷更可想而知。


  


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