冯延巳鹊踏枝十四首,冯延巳的诗词《鹊踏枝•谁道闲情抛弃久》

【#诗词鉴赏# 导语】《鹊踏枝•谁道闲情抛掷久》为五代词人冯延巳所做的一首词。作者以细腻、敏锐的笔触，描写闲情的苦恼不能解脱，语言清丽流转，感情深致含蓄，写尽了一个“愁”字，是冯延巳最为的词作。下面就和®文档大全网一起来了解下这首诗词，欢迎阅读！

　　《鹊踏枝•谁道闲情抛弃久》

　　五代•冯延巳

　　谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

　　河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。

　　【赏析】

　　这是一首抒写“闲情”的词，表达了一种孤寂、凄冷之感。意蕴深远，感发幽微。起句以反问的句式，把这种欲抛弃却又不得的“闲情”提了出来，表现了词人心中郁结的惆怅以及挣扎的痛苦。至于这种“闲情”到底是什么样的，作者没有言明，但正是这种莫名而来的“闲情”才是最苦的，又是最难摆脱的。“每到春来，惆怅还依旧”两句，是对上句的进一步说明。“每到春来”，万物复苏，这种“闲情”便也开始生出，令人无比的惆怅。“惆怅”是内心若有所失又若有所追寻的一种迷惘的情意，带给人更多的是一种寂寞、无奈的情绪。既然无法摆脱，词人便以一种无怨无悔的口气，说出“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”这两句极悲壮的话语。“日日病酒”可见惆怅之深之重；“镜里朱颜瘦”正是“日日病酒”的必然结果；但“镜里朱颜瘦”之前冠以“不辞”二字，就愈见作者感情的执着，正是“虽九死其犹未悔”。“不辞”二字所表现的是一种虽殉身而无悔的情意。饶宗颐先生评此二语“鞠躬尽瘁，具见开济老臣怀抱”。

　　下片前三句又直接以疑问的形式，再次鲜明突出地揭示这种迷惘与困惑。“河畔青芜堤上柳”句，表面看来纯乎写景，但却隐含着绵远纤柔、无穷无尽的情意与思绪。词人不禁要问，这新愁为何年年都会生出呢？上句用了“为问”，下句又用了“何事”，造成了一种强烈的追问意味。但末两句并不作答，而是一笔宕开——“独立小桥风满袖，平林新月人归。”“独立”，可见寂寞；“风满袖”，可知凄寒；“小桥”，可知孤立。在如此寂寞孤伶而又无所荫蔽的凄寒之侵袭下，其心情的凄苦不言而喻。“平林新月人归后”，词人从白日直写到月升人定时分，可见词人独立时间之长，如果内心没有一份难以排解的情绪，何以在孤零零的小桥上久久伫立呢？陈廷焯：“‘独立’二语，仙境？凡境？断非凡笔。”唐圭璋：“末两句，只写一美境，而愁自寓焉。”

　　扩展阅读：冯延巳的人物生平

　　冯延巳在南唐开国时，因为多才艺，被南唐烈祖李昪任命他为秘书郎，让他与太子李璟交游。后来李璟任元帅，冯延巳在元帅府掌书记。

　　李璟登基的第二年，即保大二年（944年），就任命冯延巳为翰林学士承旨。

　　保大四年（946年），冯延巳出任宰相。

　　保大五年（947年），陈觉、冯延鲁举兵进攻福州，结果死伤数万，损失惨重。李璟大怒，准备将陈觉、冯延鲁军法处死。冯延巳为救两人性命，引咎辞职，改任太子太傅。

　　保大六年（948年），冯延巳出任抚州节度使。在抚州任职数年，并没有什么政绩。

　　保大十年（952年），冯延巳再次担任宰相。

　　冯延巳当政期间，先是进攻湖南，大败而归。后是淮南被后周攻陷，冯延鲁兵败被俘，宰相孙晟出使后周时不屈遇害。

　　显德五年（958年），冯延巳被迫再次罢相。当时朝廷里党争激烈，朝士分为两党：冯延巳与宋齐丘、陈觉、李征古等为一党；孙晟、常梦锡、韩熙载等人为一党。几次兵败，使得李璟痛下决心，铲除党争。于同年下诏，历数宋齐丘、陈觉、李征古之罪，宋齐丘放归九华山，不久就饿死在家中，陈觉、李征古被逼自杀。至此，宋党覆没。而冯延巳属于宋党，居然安然无恙，表明李璟对冯延巳始终信任不疑，也可能是冯延巳作恶不多。罢相两年后，即建隆元年（960年）五月，冯延巳因病去世，终年五十八岁，谥号“忠肃”。

　　扩展阅读：冯词的特点

　　冯词写愁的特点，是忧愁的不确定性和朦胧性。他词中的忧愁，具有一种超越时空和具体情事的特质，写来迷茫朦胧，含而不露。冯词中的忧愁“闲情”，常常很难确指是什么性质的忧愁，是因为什么原因而苦闷。比如前面例举过的《鹊踏枝》中的“闲情”，就很难说清是一种什么样的情，一种什么样的愁。他只是把这种闲情闲愁表现得深沉而持久，想抛掷也抛掷不了，挣扎也挣扎不脱，像孙悟空的紧箍咒，始终缠绕在心头。他的几首《采桑子》词，这个特点最为突出。作者所要表现的就是人生中常有的一种说不清、道不明的忧愁苦闷，抑郁不欢；一种可能已经存在又似乎是即将来临的人生忧患。冯词忧患苦闷的内涵性质，是无法确指的，无法界定的，从而留给读者更大的自由创造联想的空间，有着更大的艺术张力。读冯词，也会被感动，但需要联想，需要深层的思考。

　　在艺术上，冯延巳词也有特色。一是空间境界比较阔大，常以大境写柔情，如“将远恨，上高楼。寒江天外流”(《更漏子》)；“楼上春山寒四面”(《鹊踏枝》)等。阔大无限的空间境界，表现出愁思的深重。二是善于用层层递进的抒情手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。这就是古人所说的“层深”之法，最典型的是“泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去”。其他词作也屡用此法。三是在情景的配置上，善于用逆向配置法。词中写情，最常见的是情与景交融互写，但情与景交融配置的方式有同向配置和逆向配置两种。所谓同向配置，是客观景物蕴含的情感指向与主观情感的性质相同，逆向配置是客观景物的情感指向与主观情感性质正好相反。冯延巳词中，常常喜欢用明媚灿烂的春景来写悲哀的情绪。情景的逆向配置，加倍写出了主人公的愁情。面对欢乐之景，尚且苦闷，如果是悲哀之景，其忧愁苦闷更可想而知。

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