古诗词中柳意象的审美内涵 作者：袁和平 来源：《文学教育》 2013年第16期 内容摘要：古代诗人非常擅长设置“柳”意象，他们通过借柳写景，或借柳喻人，或借柳抒情，或借柳讽时，充分揭示了“柳”意象的审美内涵。 关键词：古诗词 “柳”意象 审美内涵 “柳”是古代诗人最喜爱的意象之一，也是审美内涵表现得最淋漓尽致的意象之一。诗人们通过“柳”意象的设置融入了自己的人格情趣、美学理想和情感，他们或借柳写景，或借柳喻人，或借柳抒情，或借柳讽时，或借柳揭示人生哲理等等，“柳”诗已经成为中国诗歌中的一朵靓丽的奇葩。 一、借柳写景 “柳”是春天最有代表的景物之一，贺知章的《咏柳》中“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”就写出了春风催着杨柳吐出嫩绿的新色以及万物复苏的景象。”“十日春寒不出门，不知江柳已摇村。”这两句诗的意思是说春天来得很快，因“春寒”，仅仅十天没有出门，而江边的柳树已是一片嫩绿，写出了春天不仅来得快，而且来得早。“杨柳依依绿映门。”这句诗是说，在水边小村周围，杨柳嫩绿，依依可人，映照得各家各户的门窗尽是绿色，显得绿意葱茏。这句诗写出了田园村庄杨柳嫩绿，风光旖旎的景象。白居易的《杨柳枝词》中“一树春风千万枝”写出了柳枝繁茂，在春风吹拂下，千丝万缕的柳枝随风起舞，表现了春日垂柳风姿的美丽可爱。毛泽东也在《七律二首·送瘟神》中写道：“春风杨柳千万条，六亿神州尽舜尧。”诗句写出了春风杨柳的枝条之盛、舞姿之美。 二、借柳抒情 古诗词中借柳抒情的诗句有很多。如隋·无名氏《送别》：杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。这首诗的大意是说杨柳青青，绿枝下垂，杨花飞舞。一直等到柳条折断了很多，柳絮都飞尽了，还没有看到行人归来。这首诗借柳表达了依依惜别、切切盼归之情。宋·晏几道《清平乐·留人不住》：渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。这两句诗的意思是，渡口岸边杨柳青青，在愁人的眼里，每枝每叶都是离情怨恨。这首词借柳抒发了优柔的离愁别恨。宋·万俟咏《诉衷情·一鞭清晓喜还家》：送春滋味，念远情怀，分付杨花。这首词借柳抒发离人还家、不再伤春的喜悦之情。这几句是词的结尾几句，大意是说以往行人年年在异乡为客，年年为春去而伤怀，既伤大好春光不能与家人团聚，又伤自己伴随春去而变老。这回却不同了，行人不再为春去而悲，家人也不再为春去而愁，过去为为春去而悲愁的滋味，都交给了杨花，让它把所有的悲愁都带到天涯海角。还有宋·柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》：今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。这两句词既是这首词的画龙点睛之笔，也是宋词中的名句，它通过了一系列的意象抒写了作者离开情人的依依不舍和离开情人后的寂寞凄凉、孤独愁闷的心情。同时“柳”和“留”谐音，抒发了作者想留又难留的愁绪。 三、借柳喻人 在写柳的诗词中，也有很多借柳喻人的词句。如宋·苏轼《水龙吟·似花还是非花》：细看来，不是杨花，点点是离人泪。这首词以杨花喻人，写思妇候人不归所产生的幽怨：细细看来，那空中随风飘落的似乎不是杨花，而更像是思妇的点点泪珠。唐·杜甫《绝句漫兴九首》（其五）：癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。诗句表面上是写柳絮、桃花的“癫狂”、“轻薄”，实际上是借柳喻人，讽喻那些轻薄之徒，从古到今都习惯借用柳絮比喻那些没有血性、没有原则立场的攀龙附凤、随波逐流之辈。清·曹雪芹《临江仙·柳絮》：“好风凭借力，送我上青云。这是《红楼梦》中薛宝钗的一首咏柳絮的词的结尾两句，作者以柳喻人，表现春风得意，平步青云的感受。 四、借柳讽时 古代文人在诗词中不能直接抨击时政，往往通过意象的设置暗寓朝政。如宋·范成大《碧瓦》：无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花。这是一首七绝的最后两句，乍看起来，诗人写的是暮春之景：时至暮春，虽然没有风，但柳絮却因春尽而飘零漫天飞舞；虽然没有雨，而梨花却自然坠落，洁白满地。诗句实际上写的是感情至深的情语：阳春烟景，行将逝矣；春将归去，为之奈何？诗人以此暗喻南宋朝廷偏安局面的岌岌可危以及当时政治腐败的情景。明·顾炎武《秋柳》：条空不系长征马，叶少难藏觅宿鸦。这两句是诗的颔联，意思是说秋柳摇落，柳条衰败，已经系不住长征之马；叶片稀疏，已经难以藏住觅宿之鸦。借写秋柳反映当时的明王朝像秋柳一样衰败不堪，再也难以聚集抗清的力量，暗寓当时政治衰败、经济颓废的情状。 袁和平，咸宁职业技术学院教师。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/02b96fdcdf36a32d7375a417866fb84ae55cc355.html