郑光祖?蟾宫曲·梦中作?原文翻译及赏析-古诗-赏析 【双调】蟾宫曲·梦中作 年代：元代 郑光祖 体裁：散曲·小令 宫调：双调 曲牌：蟾宫曲 半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高唐。风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗。缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。唤起思量，待不思量，怎不思量！ ［作者简介］郑光祖，字德辉，平阳襄陵〔今山西临汾附近〕人。曾任杭州路吏。病卒，葬于西湖灵芝寺。他是元代后期著名的杂剧作家，“元曲四大家〞之一。?录鬼簿?说他“名闻天下，声振闺阁〞。艺人们都尊称他为“郑老先生〞。他写过杂剧18种，现存?倩女离魂?等8种。?全元散曲?录存其小令6首，套数2套。 ［注解］ 钱塘：杭州，曾为南宋都城，为歌舞繁华之地，这里用南刘钱塘名妓苏小小的故事。 高唐：战国时楚国台馆名，在古云梦泽中。宋玉曾写?高唐赋?，表达楚襄王游高唐，梦中与巫山神女欢会。 疏棂：大格子窗户。 缥缈：隐约。 梨花淡妆：形容女子装束素雅，像梨花一样清淡。 兰麝：兰香与麝香，均为名贵的香料。 ①歌罢钱塘：用南齐钱塘名妓苏小小的故事。?春渚纪闻?记载她的?蝶恋花?词一首，词中有“妾本钱塘江上住，花落花开，不管流年度〞之句。钱塘，即杭州，曾为南宋都城，古代歌舞繁华之地。 ②赋罢高唐：高唐，战国时楚国台馆名，在古云梦泽中。相传楚怀王游高唐，梦见巫山神女与其欢会，见宋玉?高唐赋?。 ③罗帏：用细纱做的帐子。 ④疏棂：稀疏的窗格。 ⑤缥缈：隐约、仿佛。梨花淡妆：形容女子装束素雅，像梨花一样清淡。此句化用白居易?长恨歌?“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨〞诗意。 ⑥依稀：仿佛。兰麝：兰香与麝香，均为名贵的香料。 ［译文］ 窗儿半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好似苏小小的歌声刚刚停歇，又好似才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量！ 赏析： 此曲写梦中与情人幽会，醒来后茫然假设失的情景，表现了对情人的刻骨相思。作者的构思很特别，他细致地绘声绘色描述梦境中幽静美妙而又凄寂的景物。曲子写梦境，写幻觉，惝恍迷离，虚实相生。全曲感情真切，辞藻华美。结尾三句反复咏叹，尤见其一往情深。 梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦〞；“幽梦〞后着“微茫〞二字不算，前方还以“半窗〞作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的气氛。两处“罢〞字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活中几乎不存在时机。诗人故示朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。 前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入〞的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏〞、“疏棂〞、“纱窗〞，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦〞的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆〞、“兰麝余香〞，补出了“半窗幽梦〞的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈〞、“依稀〞，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，假设有假设无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。 末尾三句，“唤起思量〞不言而喻。“待不思量〞是由于思量太苦，也是诗人故作铁石心肠。因为“怎不思量〞，爱情的力量岂能抗拒！三处“思量〞，经历了一个“一无一有〞的曲折，通过这欲罢不能的一笔，更见出了诗人的一往情深与愁绵恨长。 这支散曲题目为“梦中作〞，当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看，当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，神智惝恍，产生了错觉；而正是所谓“直道相思了无益〞〔李商隐?无题?〕，才成心给它披一件“梦〞的外衣。诗人以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首?浪淘沙?，其下阕不约而同，恰恰可以作为本曲的缩影，故抄录于下： “昨夜枕空床，雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量！〞 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/084a51ee6cdb6f1aff00bed5b9f3f90f77c64d25.html