《故事》读后感 罗伯特·麦基是一位成熟的作家，导演，剧作家，以及写作导师。他最著名的作品《故事》不同于其他流行的讲述银幕剧作手法的专著，它所论及的是形式而不是公式。麦基以一百多部影片作为示例，向读者传授了一种银幕剧作的原理，它超越僵死的教条，发掘出名品佳作中那些使其卓越超群却又常常被人忽略的组成部分。 麦基的信念建立在写作仍然是可以学习的，至少对于有此潜力的天才来说，训练的过程不能摒弃。就像音乐和绘画一样。一种艺术可以学习而另一种不可以，听起来更像是那些缺乏才华的文学教师在推卸责任。现在，故事衰落固然有一个深层原因，那就是我们的时代“变成了一个在道德和伦理上越来越玩世不恭的、相对主义和主观主义的时代——一个价值观混乱的时代。”而作家恰恰是要“围绕一种对人生根本价值的认识来构建自己的故事。” “如果你的梦想是要当一名作曲家，那么你是否会对自己说：‘我已经听过许多交响曲……我也会弹钢琴……我想我这个周末便可以作出一个曲子’？不会。 对于故事的结构是他最喋喋不休强调的一点，这是他的大厦整个的钢筋水泥支架，没有它一切都是零砖散瓦。这结构就是人物遭遇激励事件，产生冲突欲望无法满足生活失衡，于是人物通过选择奋力前进和力量对抗，在不断的进展纠葛中达到必然选择的高潮，通过最后的选择走向结局。核心就是“冲突”，有冲突就有对抗，有对抗故事就成了动态的前进。欲望--冲突(故事的材质)--选择(故事的结构)构成了人物内心燃烧的不灭火焰使得他不断前进走向高潮。 他还呼吁真实。什么是“真”，什么是“善”，都是一个动态平衡的相对评价，人物必须通过选择来揭示内心。他强调结构，似乎是“戴着镣铐跳舞”，绝对的自由只能是一盘虚无的散沙，有了自我约束的一个规则你才能随心所欲的创作。 剧本创作同样有着近乎数学般的结构性和严密设计，你需要考虑人物的表现，冲突的设计，从十几种选择中挑选最合适的一种,如何把握节奏，设计冲突，都需要严密的设计，科班出身的人大概会具有这些特质，而初入此中则会顿觉失去了创造的肆意。你梦想着靠直觉靠天才，创造出独一无二的神奇，但现实永远会让你不得不面对。想到霸王别姬的编剧芦苇老师谈创造<霸王别姬>时如何的寻找资料，辛苦创作，当时对我来说瞬间扫除了所有侥幸。日复一日的坚持，敢于面对失败是嘲讽，终有一天你的舞蹈会震惊世界。 最后，想用麦基的一句话来作为结尾：编剧或者作家的恶梦是你出卖了自己，你成名了，然后在临终的时候你突然后悔了，觉得一辈子写的都是垃圾，我为什么不能创作一部像样的电影。这是《圣经》所说的，如果你赢得了全世界但是失去了自己的灵魂的话，这有什么益处呢？ 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/08f24c3914fc700abb68a98271fe910ef02dae55.html