龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 中国书画中线条的意味 作者：刘亚 曾恒祥 吴光凤 来源：《艺术科技》2013年第03期 摘 要：书画同源，书画中的线，是中国书画造型的根基，它既简单，又千变万化，它构成了中国书画多姿多彩的艺术世界。 关键词：书画同源；书画交融；线条意味 线条是中国书画造型的根基，它融于书画。追溯历史，“书画同源”，这是研究中国绘画和书法的人共认的事实，这里的“书”，指文字，中国最早的文宇，是“画”出来的而不是“写”出来的。汉朝许慎《说文解字》里说：最早的写字方法，是“近取诸身，远取诸物”，而“随体诘屈”的“象形”，指的就是我们祖先的“画字”，而后陆续出土的陶器等上面的文字，也证明这一点是正确的。 1 “线条”在书法艺术中的审美内涵 书法是线条的艺术，这是当今书法界人士对书法所下的一个简单而深刻的定义。简单，是它尚未包括书法艺术的全部内涵；深刻，是它揭示了书法艺术的根本要义。线条，是书法构成的根本手段，书法的一切艺术意味，最终都要靠线条来表现。书法线条的意味主要表现在“力”、“气”、“势”三个方面： 1.1 线条凝固的“力” 人们在谈到书法艺术的线条时，大多只注意到线条的流动所产生的艺术意味，极少注意到线条中凝固的“力”。其实书法线条中的力感是书法之术意蕴的基础，离开它，一切便都是无皮之毛，无骨之肉。 在中国的书法理论中，“力”、“骨力”是最早出现的审美概念，晋朝卫烁《笔阵图》 有云：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。”，由此可见“骨力”在书法中的重要性。唐太宗李世民在《论书》 中说他“临古人之书，殊不学其势，惟在求其骨力，而形势自生耳”，把“骨力”提高到了书法艺术第一要素的位置。而书法线条中凝固的“力”，并不以线条的粗细来体现，而是由“中锋用笔”产生的线条的立体感呈现的，只要用笔达到了“如锥画沙”的境界，则线条的形质无论粗细还是枯湿，都会使人感到“力在字中”。当然，这样说并不是指书法用笔只可用中锋，侧锋一律不取，书法中适当运用侧锋可以取得一定良好的效果，所谓“中锋取力，侧锋取妍”，在书法中侧锋只能作为中锋的辅助作用。 1.2 线条流动的“气” 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/09fd8e0a51e2524de518964bcf84b9d529ea2ce2.html