文学情感的三大机制 (一)情感的信号机制 前苏联心理学家彼得罗夫斯基认为:“情感是关于世界上所发生的对人具有意义事物的信号系统。”这类信号系统对作家来说，就是客观事物刺激于作家的感官，由于情感的触发,把其中的某些刺激物象予以分解组合，生成与原物不同的意象。它是涂上情感色彩的记忆映象，积淀于大脑神经中枢。当然，在艺术意象生成以前，某些客观刺激物就向作家发射各种不同形态的信号，随时可以影响并改变作家的创作心理定势。如果要保持创作活动合目的地进行，就必须对创作心理随时进行调节，排除有害信号，吸收有益信号。这就要凭借情感体验，使客观事物在作家心灵中成为意象，能动而形象地表现出来。雨果在弱冠之年,看到吉卜赛少女在广场上被吊打的情景，立即在大脑皮层作出条件反射的情感信号。这一信号就是他几十年以后创作《巴黎圣母院》的内驱力。由此可见，作家在感知自然物与社会物组合的客体对象时，必有情感调和着主客观的对应关系。这样，不必说人际关系，就是人与物的关系，也由情感的触发而可以融为一体。无情的物，情感的信号机制也可使之情态化:青山，成为相看两不厌的知己;绿水,成了跳跃欢唱的少女;松柏，成了傲骨铮铮的硬汉;花卉,成了或溅泪或孤独、或轻薄、或凝重的人格化身或情愫象征。 (二)情感的自控机制 情感自控机制，主要表现为对作家心灵的自我实现与对客观事物的调节选择。在很大 程度上，情感的自控机制决定着作家的创作模式，成为作家所采取的方法手段或技巧的契机。这种创作契机主要是由情感的自控机制激活出来的。鲁迅所说的，感情炽烈时，不宜写诗，是让感情体验处于冷色调.浓缩于“焦点”,对客观事物作出严格的调节选择。贾岛的反复推敲，福楼拜的创作,一天只能写数百字到几千字,并且把情感隐没于客观叙述之中，给人以冷静到冰点之感觉。这是一种情感 自控机制形态。而郭沫若则不同，他热情奔放，大发其诗兴。这看来似乎是一种失控现象,其实是让感情体验处于热色调，扩散于“平面”上，对客观事物作出的调节选择。这是另一种情感自控机制形态。所以，任何作家都离不开情感的自控机制，在调节主客观的内在关系时，都有各自的特色方式。这就是古人所说的“随心所欲不逾矩”。 (三)情感的创造机制 机感的创活机面的卖必现化。客观事物的信号机制通过作家心灵的自控机制，在创造机制的激发下.对原来的客观事物进行加工，从而创造出一个艺术世界。 在这个不同于生活原型的艺术世界中，活跃着性格各别的形象，制发挥了作用。例如,福楼拜于1870年1月给乔治，显现着环境迥殊的景象。这是情感创造机风俗里面”0可以说，这就是福楼拜潜心于社会世情之乘的信写道，“我们如今浸在怎样的于这一契机使作家将《包法利夫人冲的各类人物的命运的情感创造机制的自白。正是基环境相殊的各类景象,水乳交融地描绘出来。福福楼拜拜描与生活其中的农村小镇、庄园的道院那闭塞灰黯的环境与女主人那忧郁郁消沉的情调爱玛在农村!修道院时，着意将修时，又将小集镇那庸俗卑琐的生活与爱玛那感情积目互感应;福楼拜描写 爱玛搬至永镇罗道耳勾引爱玛时，又设置了了两人策马游荡庄园容积郁的心境互映衬:福楼拜描写庄园主境的不同景象，都是由情而造的。可见，文学的景象或林深处或意境。诸如此类的不同环板，那是充溢着各种情态的“镜头”组合。 情感的信号机制、自控机制与创造机制，在作家的创作中，有着重大的意义。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/109988e976232f60ddccda38376baf1ffd4fe3f9.html