桂枝香格律 一、词牌概述 桂枝香，词牌名，又名“疏帘淡月”“桂枝香慢”。以王安石《桂枝香·金陵怀古》为正体，双调六十字，前后段各五句、四仄韵。此调以《桂枝香》为正体，宋人注为小令，实属误标。 二、格式 以王安石《桂枝香·金陵怀古》为例：登临送目。正故国晚秋。天气初肃。千里澄江似练。征帆出翠于北，空水练整而东郭。黯然四野塞山黄云被草木镜中霜风动林窈山乱金陵沈红呜断来久且安歌所谁谩独犹家；归雁落千家终蜡峦华少码浓之得虚闲而疏出松竹冷于不面家天中空竹；千岩异色百工献巧七叶凌晨霜于淡处多秋雨萧条西风来晚；天皇自龙藏日去旗总好而收常恨球中别带长作只今倚淡修竹故里风烟冷炮产竹答知分恨告鸿纵屡；自风裳云容人正空极目寒芜悲风晚蝉鸣木叶游人去自怀沙钓诸幸免栖鸦今何在渺冷波随山一云中。 三、平仄 平仄交错，是此调的关键所在。第一段第二句“水练横空”是平仄交替格式的开始。第二段的上下两段分别以“四字平仄交替”和“五字平仄交替”为主要格式，其中上段首句末三字和下段首句末五字是“平仄-平-仄-平-平”，构成拗怒格式，增强了音乐性。 四、对仗 此调前后段的首句和末句均用对仗，其中第一段的“彩舟云淡”对“星河鹭起”，“竞豪奢”对“嫌良夜短”，第二段的“风亭月榭荒城迥”对“水榭歌台冷红衣”，皆工整精严。此外，上下段内部也多用对仗，如第一段的“余杯对月”对“流景限霜”，“烟淡灯花”对“风鸣铁马”，第二段的“山空天入海”对“浪静见浮花”，“一目千里”对“十分金盏”。 五、用韵 此调上下段均押入声韵，第一韵为[质]，第二韵为[屑]，第三韵为[屋]，第四韵为[药]，第五韵为[陌]。押韵变化丰富，音节响亮。 六、常见体裁 此调常见体裁为抒发登临怀古之情的短篇词，如王安石的《桂枝香·金陵怀古》，另有如《桂枝香·送宾月归盐官》等则用以送别。近代以来也有不少词家用此调来抒发情意或描述风景，如胡适的《赠同学》、林徽因的《九十九度中》等。 七、题例 《桂枝香》是词牌名，以此为题并写于金陵的词作多不胜数。著名的有王安石的《桂枝香·金陵怀古》，上片登高所见的壮丽秋景写到人们竞奢，下片写淮水泛舟歌声飘散如霜空之风，分外动人。全词意象纷呈，用笔精致细腻，历历如画。另有如陈亮的《桂枝香·春恨》，朱彝尊的《桂枝香·钱塘观潮》等都是题例佳作。 八、谱系与格律总结 《桂枝香》的格律要求比较复杂，主要包括平仄交错、对仗精严、用韵变化丰富等方面。在写作时需要特别注意上下段的格式以及首句末三字和末五字的拗怒格式。同时要注重整体意境的营造和表达，以达到情景交融的效果。总结起来，《桂枝香》是一种以登临怀古为主题的经典词牌，其格律要求严格而丰富，佳作迭出，受到广大词家的喜爱和推崇。 九、结语 《桂枝香》作为经典的词牌之一，其格律要求严格而丰富，是词家们喜欢用来表达登临怀古或抒发情意的一种文学形式。在写作过程中需要注意平仄交错桂枝香 格律 一、词牌概述 桂枝香，词牌名，又名“疏帘淡月”“桂枝香慢”。以王安石《桂枝香·金陵怀古》为正体，双调六十字，前后段各五句、四仄韵。此调以《桂枝香》为正体，余皆变体。 二、格式 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/148e82b4f211f18583d049649b6648d7c1c708eb.html