《观壶偶记》文章鉴赏 徐三庚为玉成窑刻铭与赧翁之精隽味永、切壶切茶稍异，其一般只题壶名，所见有《秦权》、《宝珠》、《边鼓》诸式。而似鱼室主人字形飘逸，确乎当得“吴带当风”之誉。 俞国良制壶以秀丽见长，其精妙处尤在壶鋬，与身桶连接处有如钉入，识者以此为鉴。 姚生全，一作生泉，民国紫砂艺人，喜作提梁，多段泥，小巧可人，钤“全记”款。 壶如其人，如吕尧臣早年之韶秀，如何道洪后期之丰腴。 近现代以方器名世者，前有胡耀庭，后有潘持平。 汉棠壶最大气者当推《匏樽》，最精巧者莫如《菱花提梁》。 吴云根壶早年多拙朴如柿，后期则潇洒若竹；朱可心代表作早年为《竹段》，后期为《报春》。 宜兴紫砂七老可譬之景德镇珠山八友，皆能承亡继绝、开宗立派。七名工中，顾景舟承时大彬、邵大亨一脉，任淦庭承曼生、子冶、赧翁一脉，裴石民承陈鸣远一脉，而蒋蓉可比清之杨凤年。 景舟云：掇球之妙在于赏玩。 昔张伯驹于溥雪斋处得柳如是蘼芜砚，翌日竟得钱谦益玉凤朱砂砚。余于2004年得周桂珍追月壶，至2010年始得高海庚双龙提梁壶，历时6年，遂成双璧，亦是一段佳缘。 高海庚英年早逝，却为紫砂留下了六件经典之作。余试将其归纳为两大类：一曰取法古典，是为《集玉》、《卧虎》、《双龙提梁》三器；二曰取法自然，是为《扁竹提梁》、《北瓜提梁》、《追月》三器。前三器分别以鱼、虎、龙为饰，后三器分别以竹、瓜、云为饰。 汪寅仙紫砂花器多缀有点睛之笔：《南瓜》壶上的金龟子，《古篁幽馨》上的瓢虫，《斑竹提梁》上的蝉衣即是。 亚明曰：“宜兴紫砂器，自明中期以来，先后有供春、大彬、孟臣、鸣远、彭年、大亨，几百年只几人。紫砂一壶，可见中国之哲学思想，文学气质，美学神采，俗者何以明白乎？” 储南强书赠朱可心联：书传阳羡名陶录，人在豳风稼穑图。 赧翁《秦权》壶二铭余颇为激赏：一曰载船春茗桃源卖，自有人家带称来；一曰一瓯茶罢寻书读，开卷秦吞六国时。一文一武，一雅一俗，相映成趣。 俞国良《梅花周盘》壶（一说《海棠》壶）以苏轼诗“夜深唯恐花睡去，故烧高烛照红妆”喻之，乃绝配也！ 业内人士品评寅春壶：做的多的没他做的好，做的好的没他做的多。亦即是说，王寅春的紫砂达到了数量与质量的`完美统一。 文人壶四家：曼生、子冶、赧翁、唐云。 东坡提梁四大家：汪宝根、冯桂林、郭其林、范洪泉。 蒋蓉花壶多取常见而常人所未取之物，如荸荠、菌菇、牡丹、石榴、芒果、碧桃之类。 方器之中，四方略呈单调，八方稍显臃肿，惟六方壶丰神俊朗，骨相清奇，且有六六大顺之寓意，故向为方器高手所钟：大彬之《僧帽》，大亨之《六方掇球》，寅春之《六方铜铊》，景舟之《雪华》，俱是佳构；当代诸家中，汉棠之《上六提梁》，尧臣之《长乐》茶具，桂珍之《六方井栏》，道洪之《六方抽角》，亦精彩纷呈。 初发芙蓉是一种美，错彩镂金亦是一种美，然初发芙蓉比之错彩镂金，乃是一种更高的境界。前者如宋瓷、明式家具、景舟壶；后者如明清粉彩，清式家具，蒋蓉壶。 智欲其圆，行欲其方，方圆相济，允克用藏。近人得此者，黄玉麟觚菱，俞国良传炉。 当代紫砂名师忆其早年仿制传世佳器后，技艺上会有一大飞跃，如顾景舟之于大亨掇球，汪寅仙之于圣思陶杯。 王寅春筋囊器独步天下，后无来者。 何道洪壶艺以八十年代中期为界，有“燕瘦环肥”之分。张守智教授将“环肥”誉为大亨后一人，但吾独赏其“燕瘦”风格，窃以《十六竹》壶、《绞竹提梁》为其巅峰之作。 韩其楼云：民国紫砂以程寿珍、冯桂林为代表。一光一花，一前一后，是为当评。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/14de82f83286bceb19e8b8f67c1cfad6195fe918.html