龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 单一主题单三部曲式歌曲的分析与创作 作者：谭雯心 来源：《魅力中国》2018年第24期 摘要：单三部曲式结构的作品在歌曲分析与写作中是最常见的一种结构类型之一，而单一主题的单三部曲式结构的重要性却很容易被忽略，是三部曲式歌曲分析与写作不可或缺的重要创作之一。因此，本文主要从单一主题的单三部曲式结构的重要性、特点以及创作方法做简要的分析与介绍。 关键词：单一主题单三部曲式结构；音乐特点；创作 一、单一主题单三部曲式结构的重要性 单三部曲式结构在整个歌曲分析与创作中有着极其重要的位置。单三部曲式结构由于涉及面很广、内容清晰、题材宽泛、结构规整、易于传唱等特点，成为人们创作歌曲中首选的曲式结构之一。并且，因为单三部曲式结构自身严禁的结构体系，有非常独立并且完整性的结构表达，可以涉及到段落与段落之间的各种对比与联系，整首歌的副歌部分也非常易于听便与分析，可以涉及到歌曲创作中的各种题材和风格，并且还可以作为大型曲式结构中的一部分而被非常广泛的运用。因此，熟练的掌握单三部曲式结构歌曲的创作有着十分重要的意義，尤其是单一主题的单三部曲式结构在情感表达以及与大型曲式结构关系等方面就显得尤为重要。 二、单一主题单三部曲式结构歌曲的音乐特点 （一）整体结构完满性的音乐特点。 整体结构完满性的音乐特点主要表现在三部性曲式结构原则中。由呈示部乐段、展开性乐段以及再现部乐段组成。三个部分在规模上不相上下，并且各个部分之间有着比较明确的对比，分为对比主题的单三部曲式和单一主题的单三部曲式结构，而单一主题的单三部曲式结构相对来说比较典型。常见的有以下几种类型：（见谱例） （二）呈示部单一性的音乐特点。 单一主题单三部曲式结构的呈示部在主题呈示方面有着比较典型的独立乐段方正、规则、完满终止等收拢性结构特征。如肖邦《D大调玛祖卡》（op.33 No.2）这是一个16小节的呈示部，由两个8+8小节的主题所构成，音乐情绪稳定并且贯穿整个呈示部，在15和16小节用了一个完全终止，主题结构方正规则，没有多余的扩充结构或者转调设计，非常清晰的表现出呈示部单一性的音乐特点。 但是在很多歌曲分析与创作里，我们能够发现在第一部分也会有很多转调乐段的呈示，通过第二部分调式调性的展开与发展，再现部回到主调。因为单一主题单三部曲式结构主题材料龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 基本贯穿全曲，能够发展变化的一般会在和声以及调性方面入手，因此单一主题单三部曲式结构第一部分有转调的设计也是比较常见的。 （三）对比中部的音乐特点。 这里和对比主题的中部不同，单一主题的中部主要是从调式调性、主题发展手法、织体变化、音区音色的设计或者乐思陈述等方面进行展开和对比的，因为必须保持主题材料的发展。最简单的单一主题单三部曲式结构的中部是将主题第一部分的调移到从属调上，结构规格与第一部分一样稳定。或者将主题材料在这个部分进行非常充分的展开和发展，但也能非常清晰的找到主题的动机。比如，同样在肖邦《D大调玛祖卡》（op.33 No.2）这个作品中，中部的旋律材料始终和主题保持一致，主题部分用的是D大调，完满终止，而在这个部分用了A大调，主调的从属调，并且再现部分回归主调，乐段规模也和主题部分一样，用了8+8的方正性曲式结构。 （四）再现部回归性的特点。 单三部曲式结构通常可以分为严格的再现和变化再现两种类型。而单一主题的单三部曲式结构通常会用到变化再现也就是我们常说的动力化再现。动力化再现简单总结可以分为以下几点： 1.结构缩小。单一主题的单三部曲式结构通常会将主题部分结构紧缩，但是这个结构一般都会有一个大规模的中部。 2.结构扩充，即对主题部分材料通过和声延迟解决、转调、离调、阻碍终止等方法扩大再现部分的结构。 3.改变调式。一般会有和主题比较明确的调性对比，而形成前后主题色彩的强烈对比。 4.改变力度、速度、音区、织体、和声、增加声部等，将主题材料发展得更加复杂，使音乐形象更加丰富。 三、单一主题单三部曲式结构歌曲的创作方法 所有的创作都依赖于大量的分析和写作练习。在创作之前，最重要的是大量分析经典的单一主题单三部曲式结构的歌曲或作品，对单一主题单三部曲式结构歌曲有大量积累以及客观理智的分析和把握。下面分别从三个部分进行分析和阐述。呈示部的第一段主要是以陈述主题动机为主，因此在第一部分创作的时候应该具有清晰稳定的乐段特点。比如李斯特的《在睡梦中》这首作品，第一部分的主题呈示非常清晰，用最简单的八分音符以及四分音符交替，在一个八度以内，力度极弱的呈现出睡梦中的主题。单一主题单三部曲式结构的第二部分创作与第一部分主题旋律会有很多相似的地方，比如节奏节拍、音区强弱、模进重复等等。《在睡梦中》这首作品大量用了对主题旋律的模进手法，用离调和弦以及调性游离的和声设计，将中部龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 的对比淋漓尽致的呈现出来，但是我们还是能够清晰的在里面找到主题旋律的动机。第三部分是对第一部分的再现，单一主题单三部曲式结构再现时常常不会严格再现，一般会用到在本篇文章第二部分提到的动力化再现，比如结构上的缩减或者扩充，调式调性的转变又或者改变强弱力度音区以及速度变化的再现。这首作品的最后改变了调式。从原来的E大调转到了关系小调，只是在最后一个乐句进行了调性回归而形成前后主题色彩的强烈对比。 总之，单一主题单三部曲式应用十分广泛，设计到各种声乐题材，并且变化十分灵活，可以作为各种体裁的独立作品，比如小夜曲、咏叹调、船歌、夜曲、浪漫曲等等，也可以作为复杂的曲式结构中的组成部分之一，或者作为声乐套曲的某一个部分。因此如何在歌曲创作过程中，怎样能够快速精准的把握单一主题单三部曲式的写作风格有着非常重要的意义和研究价值。 参考文献： [1]中国传统音乐结构学[M]. 福建教育出版社， 王耀华， 2010. [2]曲式与作品分析[M]. 人民音乐出版社， 吴祖强编著， 2003. [3]歌曲写作基础[M]. 高等教育出版社， 朱敬修主编， 2001. [4]曲式结构的理论基础论文集[M].上海音乐学院出版社，杨儒怀， 2007. 作者简介：谭雯心（1986.12）汉族，四川绵阳，四川文化艺术学院音乐舞蹈学院教师。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/152e434ab107e87101f69e3143323968011cf44e.html