龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 单三部曲式结构分析 作者：韩雪 来源：《黄河之声》2018年第14期 摘 要：三部性曲式可能以有再现的单三部曲式和并列式三部性结构两种形式出现。由于在音乐作品中，再现是音乐美学最重要的原则之一，所以有再现的单三部曲式在器乐作品中占绝大多数，尤其是以独立形式存在时更是如此。 关键词：单三部；曲式；作曲结构；分析 单三部曲式可以看作是由有再现的单二部曲式变化而来。当有再现的单二部曲式的中间部分；扩展为乐段规模，再现乐句也扩展为乐段规模的时候，曲式结构就演变为单三部曲式。 一、单三部曲式的第一部分 第一部分为呈示段，其性质与单二部曲式的第一部分相仿，也是由单一调性的乐段或转调乐段组成，很多乐段既可以作单二部曲式的呈示段，又可以作单三部曲式的呈示段，相对而言，单三部曲式的呈示段在曲调进行髙度上及强弱不平衡上更为突出，以此为契机，曲式及主题材料展开的空间更大。 如柴可夫斯基《四季》之《十月一一之歌》。本曲选自柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的第十首，单三部曲式，第一部分及再现时均变奏一次。作品没有直接模仿深秋的风声、雨声等自然音响，而是描绘了对深秋寒意的内心感受，音调悲凉、飘逸。第一部分（1～16）：A乐段为4+4的方整性结构，两个对比性乐句。前乐句又可以分为两个乐节，第二个乐节的音乐材料含有了对第一个乐节模进、倒影，两个乐节的和声终止式以下属与属的关系相呼应。后乐句和声功能连续进行，一气呵成，旋律可以分为两个句读，形成两个对应的乐节。前乐节由两个平行的乐汇组成，旋律小调级进式上升，引入三连音因素；后乐节以旋律的波浪式下行为主要特征，收束于主调的完满终止。 二、发展中都（引申型） 单三部曲式的中部可能是第一部分主题的发展，也可能是新的主题。第一部分主题发展形成的中部叫“发展中部”，所构成的单三部曲式归类为“单主题单三部曲式”。顾名思义，作为第：一部分主题的延续与展开，发展中部又叫“展开性中部”、“引申性中部”。这时，中部与第一部分的对比可能体现在和声与调性布局上，也可能体现在乐思的陈述方法上。 三、对比中部（并置型） 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 对比中部主要见于独立的曲式结构或声乐体裁的作品，它以新的主题为基础，与两端在卞题形象上形成更强的对比性，但在素材、技术处理或音乐美学的判断上和呈示部分、再现部仍有某种统一性。需要强调的是：正因为需要进行新的主题呈示，所以，对比中部一般是呈示性写法。 四、再现部（简单再现） 有再现的单三部曲式的再现部可能会出现三种不同情况：原样再现、简单再现与动力化再现。所谓再现，实际上是音乐经过了不同内容的间隔之后再次重复呈示的内容，这一点需要和重复的定义区分清楚。就单三部曲式而言，发展中部或对比中部就是其间隔的中间部分。 原样再现是在再现部位置原样重复曲式的第一部分，在音乐作品中，常常通过反复记号来标记，也可能将乐谱原样记录一遍。 简单再现则是将呈示段稍加变化地加以重复，是有独立性和相当发展的部分，是这里讨论的重点。简单再现最常见的是通过装饰性变奏的写法，不改变主题的基本骨架。 五、动力化再现 动力化再现是指再现第一部分时音乐要素作了剧烈改变，引入了新的乐思。动力化再现与原样再现相对立，属于变化重复。再现时，一般是主题材料与调性同时再现，但也会遇到主题先于调性再现等情况。动力化强度视变化因素与各因素的变化程度而定。除装饰性变奏之外，很多因素的变化可以改变第一部分音乐的基本形象和音乐性格，可以大大加强音乐紧张度，加强再现部的动力。 六、假再现部 呈示部开始的音乐片段首先在从属调上再现，然后再于主凋完整再现，则在从属调上再现的部分叫做“假再现部”，或简称“假再现”。随后在主调上再现的部分形成真正意义上的再现部。需要指出两点：其一是假再现属于单三部曲式的一级曲式结构，分析图式应标明在相应位置；其二是假再现之后的部分仍应称为“再现部”，不能称作“真再现部”，否则会与曲式各部分命名相抵触，是不准确的。 七、单三部曲式的引子、尾声、反复 单三部曲式的引子类似于单二部曲式的引子，但比单二部曲式的引子应用得更为普遍，其长度可能是乐节、乐句规模，也可能达到乐段规模。尾声具有对全曲总结、概括的作用，有时又能起到曲式结构平衡的效果，甚至可能形成新的高潮点。尾声材料的选择有多种可能性，可以选用前面任何部分的材料或织体等因素。反复可能出现在单三部曲式的不同位置。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 八、边缘曲式 随着音乐的个性化发展，音乐的严格规范性模式早已经被打破。当我们对音乐作品的接触和认识逐步深化的时候，曲式结构的不规范性就越来越明显的显示出来。正如杨儒怀先生在《音乐的分析与创作》一书中指出的那样：在进行复杂曲式结构辨析时，常常会遇到非规范化曲式结构。在非规范曲式结构中，我们通常可以观察到：前后曲式部分进行调性附和；主题材料有所变换；曲式功能进行了转换；曲式部分有所增删，以及出现以上某几方面同时的综合情况。 九、结语 尽管在音乐作品中，作曲家并不一定严格按照一定比例去进行创作，常常会对曲式结构的某些部分通过重复、变奏、分裂、复调化等手法进行展开，可能会有一个比一部曲式或单二部曲式大得多的尾声，但ABA的有再现三部性原则是不变的。 [参考文献] [1] 陈世祥.歌曲创作，请关注旋律与旋律学—关于当前歌曲创作的思考[J].音乐创作，2013，03. [2] 彭根发.歌曲旋律的淡化、平庸化、趋同化[J].人民音乐，2006，03. 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/0294a498876fb84ae45c3b3567ec102de3bddf21.html