龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 谈歌曲单三部曲式各部分创作特征 作者：杨玄 来源：《戏剧之家》2019年第24期 【摘 要】单三部曲式由单二部曲式發展而来，如把有再现的单二部曲式的中段和再现段相应地扩大一倍，即能构成单三部曲式。单三部曲式是由三个相对独立、同等重要部分组成的三部性结构。其完整性以各部分主题统一为基础。 【关键词】歌曲；单三部曲式；各部分创作特征 中图分类号：J614 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）24-0065-01 在歌曲创作中单三部曲式的即是有再现的单三部曲式，即第三部分继续发展，不再现第一部分的旋律，由于歌词本身的统一性，这一类在创作中运用得稍为多些。 一、第一部分 首先是来源于第一部分主题材料片段，可以采用动机展开的方式发展，也可以采用旋律发展的方式发展，甚至可能将第一部分在从属调上完全重复一遍。其次，可能在第一部分展开过程中插入某些新材料片段，形成发展对比中部的综合或发展中部的变体。 二、发展中部 发展中部的内部结构因其往往是将第一部分短小因素展开，所以常常较零碎。有时形成一个完整的乐段，有时可能形成缺乏句读，缺乏终止式，仅具有乐段规模的音乐片段。其陈述方法好像是乐段的展开部。 三、对比中部（并置型） （一）内部结构：长度一般不做过分的扩展，只是在主题需要时延长几小节。（二）对比程度：中部与单三部曲式两端的对比程度一般与整个单三部曲式的长度成正比关系。 四、再现部（简单再现） 主要特征如下： （一）材料：不引进新的主题材料，仅仅对主题材料原样重复或装饰性变化重复。（二）和声与调性布局：通常主题材料与调性、和声同时再现。（三）终止式：主调上完全终止。（四）内部结构：除与呈示段保持平衡的结构外，大多是扩展，缩减的情况极少。有时会出现缩减的情况，主要见于呈示段为复乐段或乐段重复等情况，再现时为乐段结构。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 五、动力化再现 就改变因素的程度而言，简单再现与动力化再现之间不能以数学式无限逼近的精度来将两者界定开，区分的主要依据是音乐形象、性格的一致性差异。动力化再现也可能体现在其他方面。如音乐织体常与呈示部形成鲜明对比，中部的某些特征化织体因素直接渗入到再现部中，并连贯地发展，使曲式结构虽然能与中部划分开，但仍然有着千丝万缕的联系。又如配器法、音色及其他音乐成分的变化，可能将某种配器手法移至其他音组、其他音区，或者增加或省略某一声部的重复音等。动力化再现其组合方式与变化程度的差异，使音乐作品在动力化再现时产生千姿百态的变化。动力化再现主要通过下列方式实现：（一）主题变奏：不局限于装饰性变奏，主题常做剧烈扩展，引入新调性、新素材等因素，最有效的办法是形成整个作品高潮。动力感的强弱直接受是否有高潮形成的影响。（二）复调变奏：引入复调发展的各种方法，如支声复调、对位复调、模仿复调等，形成卡农式发展，声部呼应，甚至出现赋格段。（三）和声变奏：注入新的和声因素，根据和声变奏的特点，可能形成功能的复杂化、和声华彩性变奏、转调模进、离调与转调的和声进行等，使第一部分的和声的呈示性语汇变奏为展开性语汇。（四）调性变奏：主要见于器乐作品，常在再现时使主题转入从属调变奏，然后再现主调。再现部也可能在属持续音上开始，使中部不稳定性延续到再现部的内部，然后再回归主调。（五）调式变奏：主音音高不变，原调式改为另一调式，常见于声乐作品，并伴有歌词的明显变化。（六）结构变奏：结构变奏主要通过分裂、模进等手法使结构扩充，扩充的位置是动力化再现的重要手段。扩充在较剧烈的变化中，使结构较大规模地展开，展开的程度可能大至几十小节，甚至产生再现主题的感觉。（七）节奏变奏：变奏可引用主题材料的节奏因素，也可引用织体的节奏因素，甚至可以引用中部的节奏型。 六、假再现部 单三部曲式是可能出现假再现部的最小曲式结构单位，在复三部曲式、奏鸣曲式、回旋奏鸣曲式等大型曲式结构中，也可能出现这种情形，分析时应引起重视。 七、单三部曲式的引子、尾声、反复 其一是单三部曲式的引子不会形成较完整的引子主题，更不应有完整的主题感，以免第一部分主题呈示时缺乏新鲜感，喧宾夺主。其二是单三部曲式的引子通常不会成为音乐主题的完整部分于再现部再现。其三是引子的写法所用材料可能是主题材料或主题的织体音型，也可能是零碎的新材料，也可能仅仅是主题的一个和弦。尾声具有对全曲总结、概括的作用。反复可能出现在单三部曲式的不同位置：（一）常用于器乐曲，从二部曲式反复演变而来；（二）五部性结构，常用于器乐曲或声乐曲；（三）器乐曲和声乐曲均少见，通常采用全终止的并列乐段，而不是在B乐段半终止。 八、没有再现的单三部曲式 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 单三部曲式其中的不再现是相对的。而并列曲式没有调性再现，不要求任何再现因素，各部分之间没有必然的联系，完全是独立的。并列曲式主要用于更高一级曲式结构中，借助于总体的结构力使音乐凝结为一个整体。 九、边缘曲式 要根据曲式的结构原则按主次进行确认，并在分析报告中，对为什么放弃其他曲式结构进行说明，并对其边缘性进行讨论。这些也是相似曲式结构辨析的重要内容。 十、结语 再现是音乐美学最重要的原则之一，所以有再现的单三部曲式在器乐作品中占绝大多数，尤其是以独立形式存在时更是如此。 参考文献： [1]新音乐作品分析教程[M].湖南文艺出版社，彭志敏著，2004. [2]半音化的历史演进[M].上海音乐出版社，桑桐著，2004. 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/d42ae3235b0102020740be1e650e52ea5518ceba.html