个人经验和生命感受 魏微：1970年生。1994年开始写作，1997年在《小说界》发表作品，迄今已在《花城》、《人民文学》、《收获》、《作家》等刊物发表小说、随笔近一百万字。曾获第三届鲁迅文学奖，第二届中国小说学会奖，第十届庄重文文学奖等多种奖项。部分作品被译成英、法、日等多种文字。现供职于广东省作协。 我当初写小说时，非常刻意地去写那类离自己很远的小说，我想这可能是受当时“私人化写作”的影响，因为我十年前刚开始写作时——也就是1994~1995年——像林白、陈染那一代作家已如日中天，那么我就想，对于后来者来说，还是要避开这个锋头，写一点不同的文字，否则我们这一代的写作还有什么意义呢？现在看来，当时我对上一辈作家可能是矫枉过正了，反正这表现在我早期的作品里，主人公都是一些男人，或是一些卑微无聊的人。我后来总在想，我写这些人物跟我有什么关系呢，首先我不是男人，我也不了解男人，另外我对卑微无聊也缺乏太深的体会，我对他们或许有同情，但这同情是可疑的，因为不是感同身受。这就是说，在我当初的写作里，没有个人经验，只有所谓的文学经验。这个文学经验当然是来自于我读过的那些外国名著，那些名著比较有现代意识，因为喜欢，我就生硬地把它嫁接到自己的小说里，而全然不顾中国这样一个现实是否能消受它。 我写作已有十来年了，现在回头观望，我觉得自己兜了个圈，好像又回头了。就是说我现在的小说离自己比较近，这个“近”我觉得可以这样理解，就是我的每篇小说，我都希望有自己的生命在里头，每部作品我都希望带有我的感情，我的气味，我说话的腔调……写这样的小说，我有时会非常难受，这有点像演员入戏，一个演员要是想演好一个角色，理想状态就是，她必须要让自己变成这个角色，她整个人，乃至生命和感情都要注入这个角色里，最终她与角色合二为一了。我现在是喜欢以这种方式演戏的演员，也是喜欢以这种方式写作的作家。 我们评论一篇小说时，常常会用到“生命感”这个词。我们会说，这篇小说写得好，因为这篇小说里有生命，那么什么是生命呢，不过是活生生的人的痛苦、欢乐、屈辱、血泪。这是每个作家都珍视的东西。那么为什么有的小说使我们看到了生命，而有的小说，我们却看不到呢？我想这里的关键，就是看作者是不是在他的小说里。 有一次和几个朋友聊天，就觉得我们写作，每次必须放点血才行，这有点像炒菜时放的油盐酱醋，这个“血”滴在小说里，小说可能就鲜了。 魏微主要作品目录 小说： 《薛家巷》：《北京文学》20XX年4期 《校长、汗毛和蚂蚁》：《花城》20XX年５期 《寻父记》：《大家》20XX年３期 《到远方去》：《作家》20XX年11期 《储小宝》：《人民文学》20XX年1期 《乡村、穷亲戚和爱情》：《花城》20XX年５期 《一个人的微湖闸》（长篇）：《收获》20XX年长篇增刊 《拐弯的夏天》（长篇）：《布老虎·中篇》（20XX年春、夏、秋卷） 《大老郑的女人》：《人民文学》20XX年4期 《石头的暑假》：《收获》20XX年3期 《化妆》：《花城》20XX年5期 《异乡》：《人民文学》20XX年10期 《姊妹》：《中国作家》20XX年1期 《家道》：《收获》20XX年5期 文集： 《情感一种》（小说集）：对外翻译出版社20XX年版 《今晚你不留下陪我吗》（散文集）：天津人民出版社20XX年版 《到远方去》（小说集）：花山文艺社20XX年版 《既暧昧又温存》（散文集）：安徽文艺出版社20XX年版 《流年》（长篇）：花山文艺出版社20XX年版 《拐弯的夏天》（长篇）：春风文艺出版社20XX年版 《越来越遥远》（小说集）：新世界出版社20XX年版 《暧昧》（小说集）：中国文联出版社20XX年版 《我的年代》（散文集）：百花文艺出版社20XX年版 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/19a600050e22590102020740be1e650e53eacf3c.html