02第二讲 初唐文学

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第二讲 初唐诗坛

一,初唐宫廷诗坛

《隋书·文学传序》自汉、魏以来,迄乎晋、宋,其体屡变,前哲论之详矣。暨永明、天监之际,太和、天保之间,洛阳、江左,文雅尤盛。于时作者,济阳江淹、吴郡沈约、乐安任昉、济阴温子昇、河间邢子才、钜鹿魏伯起等,并学穷书圃,思极人文,缛彩郁于云霞,逸响振于金石。英华秀发,波澜浩荡,笔有余力,词无竭源。方诸张、蔡、曹、王,亦各一时之选也。闻其风者,声驰景慕,然彼此好尚,互有异同。江左宫商发越,贵于清绮,河朔词义贞刚,重乎气质。气质则理胜其词,清绮则文过其意,理深者便于时用,文华者宜于咏歌,此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音,简兹累句,各去所短,合其两长,则文质斌斌,尽善尽美矣。

1,宫廷文学集团:秉承南朝风尚,然并重抒情述怀与词章华彩。 唐太宗《经破薛举战地义宁元年击举于扶风败之》:昔年怀壮气,提戈初仗节。心随朗日高,志与秋霜洁。移锋惊电起,转战长河决。营碎落星沈,阵卷横云裂。一挥氛沴静,再举鲸鲵灭。于兹俯旧原,属目驻华轩。沈沙无故迹,减灶有残痕。浪霞穿水净,峰雾抱莲昏。世途亟流易,人事殊今昔。长想眺前踪,抚躬聊自适。 《北堂书钞》(虞世南)《文思博要》(高士廉)《艺文类聚》(欧阳询)《初学记》(徐坚):关于辞藻与事典的类书

杨师道、李百药、许敬宗:贵族化、宫廷化、雕琢化

2,台阁文学 1“上官体”:贞观、龙朔 上官仪《奉和山夜临秋》:殿帐清炎气,辇道含秋阴。凄风移汉筑,流水入虞琴。云飞送断雁,月上净疏林。滴沥露枝响,空蒙烟壑深。

评价:时光、物色的动态变化;情思随之宛转;写景技巧大为提高;题材内容局限

于宫廷应制咏物,缺乏慷慨激情与雄杰之气。

《入朝洛堤步月》 “六对”“八对”:以音义的对称效果区分偶句形式,从词性字音研究拓展至全句整体意象的配置

2“文章四友”:杜审言、李峤、苏味道、崔融(武后朝进士诗人) 杜审言:28首五言律,27首符合粘式律。 3,沈宋:武后、中宗朝

a,粘式律:回忌声病,约句准篇。除一联之轻重奚异之外,要求上一联对句与下一联出句平仄相粘,粘对规则贯穿全篇。→→中宗景龙年间完成七律定型。

五律四种句式:仄仄平平仄(仄起仄收式);平平仄仄平(平起平收式);平平平仄仄(平起仄收式);仄仄仄平平(仄起平收式)

四种律式:

首句入韵仄起式:(仄)仄仄平平,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

首句不入韵仄起式:(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平

平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

首句入韵平起式:平平仄仄平,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)

平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

首句不入韵平起式:(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄

平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

b,代表作:宋之问《度大庾岭》《渡汉江》

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沈佺期《遥同杜员外审言过岭》:天长地阔岭头分,去国离家见白云。洛浦风光何所似,崇山瘴疠不堪闻。南浮涨海人何处,北望衡阳雁几群。两地江山万余里,何时重谒圣明君。

二,初唐民间诗坛

1,王绩《野望》:宁静淡泊、朴厚疏野(陶潜传统) 2,王梵志:偈语、白话诗

3“四杰”:王勃、杨炯(年辈较晚,长于五律)、卢照邻、骆宾王(年辈较早,长于歌行)

杨炯《王勃集序》:尝以龙朔初载,文场变体,争构纤微,竞为雕刻。糅之金玉龙

凤,乱之朱紫青黄,影带以徇其功,假对以称其美。骨气都尽,刚健不闻。思革其弊,用光志业。

卢照邻《长安古意》,七言歌行体的确立:七言古诗与骈赋互相渗透融合而成,吸

收南朝乐府与近体诗的特色,以五七言为主,夹杂少量三言。音韵流动,句式蝉联,气势振拔。

王勃、杨炯:五言律诗的形成,声律而外,题材由台阁走向关山塞漠。 杨炯:14首五言律,全部符合粘式律。

三,陈子昂:复古为革新

1,美学意义上上批判南朝诗,鄙薄片面追求藻采的诗风

2,政治意味上恢复风雅比兴传统及悲凉慷慨的建安风骨 《与东方左史虬修竹篇序》:文章道弊,五百年矣。汉魏风骨,晋宋莫传,然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗,彩丽竞繁,而兴寄都绝,毎以永叹。思古人,常恐逶迤颓靡,风雅不作,以耿耿也。一昨于解三处,见明公《咏孤桐篇》,骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声。遂用洗心饰视,发挥幽欝,不图正始之音,复睹于兹,可使建安作者,相视而笑。

3,代表作:《感遇》《登幽州台歌》

四,张若虚:孤篇压全唐(意境美;刘希夷《代悲白头吟》

闻一多《宫体诗的自赎》;程千帆《张若虚<春江花月夜>的被理解与被误解》 《春江花月夜》:画意诗情、宇宙奥秘、人生哲理融为一诗,情景交融、玲珑透彻。 《代悲白头吟》:朦胧的生命意识。

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