《过故人庄》孟浩然描写关于田园生活的古诗词集
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《过故人庄》孟浩然描写关于田园生活的古诗词集 诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要把握成熟的艺术技巧，并根据严格的韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充足的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。接下来我会给大家共享一首关于孟浩然描写故人的诗词 【过故人庄】 唐代：孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 【过故人庄】译文及解释 译文 老伴侣预备丰富的饭菜，邀请我到他田舍做客。 翠绿的树林围围着村落，一脉青山在城郭外隐隐横斜。 推开窗户面对谷场菜园，共饮美酒，闲谈农务。 等到九九重阳节到来时，我还要来这里欣赏菊花。 解释 过：访问。故人庄：老伴侣的田庄。庄，田庄。 具：预备，置办。鸡黍：指农家待客的丰富饭食(字面指鸡和黄米饭)。黍(shǔ)：黄米，古代认为是上等的粮食。 邀：邀请。至：到。 合：环绕。 郭：古代城墙有内外两重，内为城，外为郭。这里指村庄的外墙。斜(xi)：倾斜。另有古音念xi。 开：打开，开启。轩：窗户。面：面对。场圃：场，打谷场、稻场;圃，菜园。 把酒：端着酒具，指饮酒。把：拿起。端起。话桑麻：闲谈农事。桑麻：桑树和麻。这里泛指庄稼。 重阳日：指夏历的九月初九。古人在这一天有登高、饮菊花酒的习俗。 还(hun)：返，来。就菊花：指饮菊花酒，也是赏菊的意思。就，靠近，指去做某事。 【过故人庄】创作背景 这首诗是隐居鹿门山时，对被友人邀请去田舍做客的描写。心旷神怡，赞美着漂亮的田园风光，创作出这首诗。 【过故人庄】人物介绍 孟浩然(689-740)，男，汉族，唐代诗人。本名不详(一说名浩)，字浩然，襄州襄阳(今湖北襄阳)人，世称“孟襄阳”。浩然，少好节义，喜济人患难，工于诗。年四十游京师，唐玄宗诏咏其诗，至“不才明主弃”之语，玄宗谓：“卿自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我?”因放还未仕，后隐居鹿门山，著诗二百余首。孟浩然与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。 【过故人庄】赏析 这是一首田园诗，描写农家舒适闲适的生活情景，也写老伴侣的情意。通过写田园生活的风光，写出对这种生活的憧憬。全文非常押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清爽隽永。以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告辞的过程。其写田园景物清爽舒适，写伴侣情意真挚深厚，写田家生活简朴亲切。 全诗描绘了漂亮的山村风光和安静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，自然 去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。 一、二句从应邀写起，“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，如同一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有尽而意无穷。 “故人具鸡黍，邀我至田家。”“具”和“邀”说明此饭局仆人早有预备，说明白故友的热忱和两人之间的真挚的情感。“感惠徇知”在文学艺术领域真挚的情感能催笔开花。故人“邀”而“至”，大白话开门见山，简洁而任凭。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。 “绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，顾盼之间竟是这样一种清爽愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环绕，显得自成一统，别有天地;下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展现了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的挨次描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”消失在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。 “开轩面场圃，把酒话桑麻”，轩窗一开上句描述的美景即入屋里来，“开轩”二字也好像是很不经意地写入诗的，微小的动作表现出了仆人的豪迈。窗外群山环绕绿树成阴，窗内推杯换盏，这幅场景，就是无与伦比的古人诗酒田园画。“场圃”的空旷和“桑麻”的话题又给人以不拘束、伸展的感觉。读者不仅能领会到更剧烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅美丽安静的田园风景画，而宾主的欢乐和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。这就是盛唐社会的现实颜色。 “待到重阳日，还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向仆人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来欣赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗，故人相待的热忱，作客的开心，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，情切语急;孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些消息。 这首诗没有渲染雕琢的痕迹，自然的风光，一般的农院，醇厚的友情，这些普一般通的生活场景，有“清水出芙蓉，自然 去雕饰”的美学情趣。这种淡淡的平易近人的风格，与描写的对象朴实的农家田园和谐全都，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中隐藏着深厚的情味。一方面当然是每个句子都几乎不见费劲锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个细心制作的句子去支撑门面，是艺术水平超群的表现。正是由于有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/203473a9561810a6f524ccbff121dd36a32dc42c.html