庄老告退，而山水方滋 “宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋。”出于刘勰的《文心雕龙·明诗》。所谓“庄老”，指的是盛行于东晋、以虚谈老庄玄理为主要内容的玄言诗。所谓“山水”，指的是以自然山水为题材的山水诗。这句话的意思是说，在刘宋时代，山水诗代替了东晋玄言诗。山水诗代替玄言诗，是南朝诗歌发展上一个重要的变化。 玄言诗是东晋的诗歌流派，约起于西晋之末而盛行于东晋。代表作家有孙绰、许询、庚亮、桓温等；其特点是玄理入诗，以诗为老庄哲学的说教和注解，严重脱离社会生活。 曹魏后期王芳正始年间，诸葛诞、何晏、夏侯玄、荀粲、王弼等竞为清谈，大畅玄风，此所谓正始玄风。 西晋太康、元康时期，朝政混乱，玄风更加畅行，众人理论建树并不多，也不深入思辩，又加上司马氏政权提倡名教礼乐之道，因而玄理更深。 东晋虽偏安一隅，但社会稳定，自然名教便不成为玄学核心，名士、名僧倘佯于这方名山胜水中，山水、自然便成了他们参禅悟道，发挥玄理奇趣的绝佳工具，他们将山水玄理化、佛理化，形成了玄言诗赋中夹杂山水描写，这种子山水成分往往是触发玄理的媒介，是自然之道无处不在的证明，这种情况，一旦有了条件，便很容易转化为山水诗。 自然山水审美意识的推进和玄学、玄言诗的影响两个方面萌生成型了山水诗。首先，谢灵运促进了山水审美意识的进一步发展。谢诗虽拖着玄言的尾巴，但已兼用了文学家的眼光“心赏”山水，山水成了其诗的主体，山水成了其审美对象。其次，谢灵运从根本上改变了玄言诗。以情为理之先导，以理为情之升华，注重表现山水审美时的心情，饶有情趣。第三，谢灵运开创了一个山水诗的时代。山水诗在谢手中面貌一新，声誉鹊起，天下竞效。 随着山水旅游的开发形成的游记文学作品。晋宋山水审美意识有一个独特载体书信体作品。，这是山水自然审美意识成熟的显著标志。在这样的文学氛围和文学环境中，山水诗也就正式形成。 陶渊明的自然之风 陶渊明的诗歌题材和内容贴近平淡的日常生活，有恬淡自然、醇厚隽永的自然诗风。诗歌的形象也往往取自习见常闻的事物，而且是直写其事，不假雕琢，不尚辞采，陶渊明田园诗深厚的意蕴只以淡淡的白描和真情实感，托出诗的艺术形象和意境，然平淡之中见神奇，朴素之中见绮丽。 陶渊明的田园所描写的往往是平常极普通的景物，村舍、鸡犬、豆苗，桑麻，但这些平淡无奇的对象一经诗人描写，就充满了奇趣盎然的诗意。如“方宅十余亩，草屋八九间，榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 自然，日常生活的诗化，这不仅是陶渊明的人生旨趣，也是其田园诗的总体艺术特色。综观陶渊明的田园诗歌，其自然之美就体现在真率而自然，反映了对大自然的无比的热爱以及在大自然中陶冶性情、怡情悦性的诗意人生。 陶渊明的诗歌不尚藻饰，不事雕琢，而是惯用朴素自然的语言和疏淡的笔法精练地勾勒出生动的形象，传达出深厚的意蕴，达到了写意传神的艺术效果．他善于提炼日常生活口语入诗，沾染着浓厚的生活气息，也常用比喻、象征、寄托等手法，即使使用典故也是俗语化。 庾信文章 庾信自幼随父亲庾肩吾出入于萧纲的宫廷，后来又与徐陵一起任萧纲的东宫学士，成为宫体文学的代表作家；他们的文学风格，也被称为“徐庾体”。侯景叛乱时，庾信逃往江陵，辅佐梁元帝。后奉命出使西魏，在此期间，梁为西魏所灭。北朝君臣一向倾慕南方文学，庾信又久负盛名，因而他既是被强迫，又是很受器重地留在了北方，官至车骑大将军、开府仪同三司；北周代魏后，更迁为骠骑大将军、开府仪同三司，封侯。时陈朝与北周通好，流寓人士，并许归还故国，唯有庾信与王褒不得回南方。所以，庾信一方面身居显贵，被尊为文坛宗师，受皇帝礼遇，与诸王结布衣之交，一方面又深切思念故国乡土，为自己身仕敌国而羞愧，因不得自由而怨愤。如此至老，死于隋文帝开皇元年。 大体说来，庾信的文学创作，以他四十二岁时出使西魏为界，可以分为两个时期。前期在梁，作品多为宫体性质，轻艳流荡，富于辞采之美。羁留北朝后，诗赋大量抒发了自己怀念故国乡土的情绪，以及对身世的感伤，风格也转变为苍劲、悲凉。所以杜甫说：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。” 庾信早期的赋，现存有《春赋》、《对烛赋》、《荡子赋》等七篇，有些已残缺。这些赋均属宫体文学范畴，内容不外是女子的美貌或相思别离，篇幅短小，语言华艳，注重音节之美。其中《春赋》最具体表性。此篇写春光之美及妇女游春景象，色泽极为艳丽，早年的诗赋，在语言技巧上已有相当的成就，但反映的生活面过于狭窄，缺乏壮阔的激情。 庾信后期的创作，虽谓“老成”，但早年那一种风格，并没有抛弃。他同北朝显贵唱和的诗，依然是雍容华贵，且多艳情成分，不过，在庾信后期创作中，最受重视的，是与前一种风格很不相同的自抒胸怀与怀念故国之作。庾信的性格，既非果敢决毅，又不善于自我解脱，亡国之哀、羁旅之愁、道德上的自责，时刻纠绕于心，却又不能找到任何出路，往往只是在无可慰解中强自慰解，结果却是愈陷愈深。使得诗中的情绪显得沉重无比。杜甫曾经评价道，“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”（出自《咏怀古迹》第一首），最能说明庾信晚年的风格。 三曹诗风异同 建安时期以三曹为代表的建安诗人，开创了彬彬大盛的建安文学新局面，形成了建安诗歌慷慨悲凉、明朗刚健的风貌。三曹的创作体现了建安文学的时代特色及不同阶段的个体特征。 共同点： ①曹氏父子的创作，完成了乐府民歌向文人诗歌的转变，为五言诗的发展开辟了道路，在诗歌发展史上作出了不同的贡献。 ②曹氏父子的创作，体现了建安时期追求“慷慨悲凉之美”和非功利、主激情、重个性，求华美，注重个体生命体验的特点。 ③都带有鲜明的时代特征，对政治理想的高扬，人生短暂的哀怨，强烈个性的表现及浓郁的悲剧色彩的表现贯穿其创作之中。 不同点： ①风格差异；三曹创作体现了建安风骨初期、中期及后期不同的风格特征。曹操的诗歌 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2295733ca45177232e60a216.html