简析唐诗中的色彩学 诗歌与绘画的相互影响使得唐代诗歌中有大量的关于色彩学的材料，表明唐代诗人对色彩的性质、作用、配合规律有很深刻的认识。本篇将唐代诗歌中的色彩描写作一简要分析和初步研究，试图从审美方面揭示唐诗的色彩美及应用色彩学方面的成就。 标签：唐诗 绘画 色彩 冷暖 对比 空间 唐代，是中国绘画发展与中国诗歌发展的黄金时代。唐代诗歌中有大量的关于色彩学的材料，表明唐代诗人对色彩的性质、作用、配合规律有很深刻的认识。一方面是由于他们认真细致的观察自然界光和色的变化而得来的，另一方面，显然受到了绘画的影响。这是由于唐代诗人大多能画，唐代题画诗的产生说明画家又把诗文序跋视为修养的第一位。故又大多能诗善写。因此，唐诗中的色彩观念也可以看作是唐代绘画色彩学的理论。但由于表现色彩的物质材料不同，绘画运用的是直接作用于视觉的颜料，诗歌是运用唤起视觉色相的语言。本篇将唐代诗歌中的色彩描写作一分析研究，从审美方面揭示唐诗的色彩美及应用色彩学方面的成就。 一、唐诗中几种固有色的应用： ⒈白色是唐诗中各家应用最多的色彩，表达较为丰富的色彩。 而诗仙李白把白色应用的更是登峰造极，无与伦比。据统计光李白在各篇共用444次[2]，而杜甫也有380次。 如以‘白’喻美的：“白玉谁家郎，回车渡天津。看花东陌上，惊动洛阳人。”——《洛阳陌》。通篇没有一个正面描写，但香车宝马，白面俊郎的形象跃然而出，使人联想翩翩。同样以‘白’喻美的还有《越女词》，全篇五首就有四首，借以‘雪’‘素‘霜’’喻白来描写美人形象的的。第一首：“屐上足如霜”，第二首“吴儿多白皙”，第四首“东阳素足女”，第五首“耶系溪女如雪”。大有“越女天下白”[3]之定势。越女因白而美，不禁使人遐想而品味良久。 以‘白’喻贫的：“白衣千万乘”，——《留别西河刘少府》。杜甫也曾感慨：“白屋难久留”。——《破船》 以‘白’喻老的：“白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜”——《秋浦歌》。“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”——《将进酒》，李白用‘白云’‘白发’‘白露’‘白雪’‘白首’表达了心慕高洁，渴望功成业就但又对青春已逝，韶华不在的的悲怀慨叹。 ⒉红色在唐诗中的应用。以诗圣杜甫为例对自然界红色的描写；“晓看红湿处，花重锦官城”-----《春夜喜雨》。“稀疏小红翠，驻屐近微香”-----《秋野五首》，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”----《江畔独步寻花》，“竹皮寒旧翠，椒实 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2395ade2667d27284b73f242336c1eb91a3733ba.html